后金融危機(jī)時代的中國藝術(shù)仍然有“泡沫”的余悸，但是最壞的日子已經(jīng)遠(yuǎn)去。2010年秋天，藝術(shù)的黃金時節(jié)“金九銀十”如期而至，北京藝博會、宋莊藝術(shù)節(jié)、上海當(dāng)代、上海藝博會、798藝術(shù)節(jié)、藝術(shù)北京、北京國際美術(shù)雙年展等將陸續(xù)登場亮相，也有精明的藝術(shù)家借著這股熱潮如期推出大型個展。無論是賣畫的還是不賣畫的，都在調(diào)動一切能夠調(diào)動的資源來積極造勢，只有大規(guī)模的撒網(wǎng)，才能擄獲更多的青年藝術(shù)家和新藏家，這才是他們想要的。　

藝博會戰(zhàn)場 藝術(shù)節(jié)練兵　

對于成名的藝術(shù)家來說，藝博會、藝術(shù)節(jié)已經(jīng)跟他們沒有多大關(guān)系，因為藝博會所能提供的跟這些人所需要東西的逐漸變得疏遠(yuǎn)，經(jīng)受了市場錘煉的這些人，他們的作品已經(jīng)不用費大力進(jìn)行推廣、傳播，工作中心早也已經(jīng)轉(zhuǎn)移到工作室。同樣的道理也適用于藝博會的普通觀眾們，看什么已經(jīng)不重要，重要的是體驗一下藝術(shù)的感覺?！?br/>
去年的“金九銀十”，藝博會、藝術(shù)節(jié)、雙年展都不約而同的將青年藝術(shù)家推上了主角位置，今年，“青年藝術(shù)家推介”不約而同的二度開花，怕青年藝術(shù)家實力不夠?沒關(guān)系，有大師的作品給他們撐腰，上海藝博會中，法國的Artco France畫廊帶來了羅丹創(chuàng)作的雕塑《加萊義民》這樣重量級的作品，定價是400萬歐元。當(dāng)前快節(jié)奏的藝術(shù)環(huán)境，作品要在最恰當(dāng)?shù)臅r機(jī)展示、變現(xiàn)，讓青年藝術(shù)家及時從烏托邦的夢想中醒來，把他們一把拉到金錢交易的戰(zhàn)火硝煙之中。對于他們來說，藝博會就像是一個定期玩的一個“戰(zhàn)場”游戲，而且在這個后金融危機(jī)的特殊時期，藝術(shù)機(jī)構(gòu)們往往也會積極參與藝博會來反抗低迷，因此，青年藝術(shù)家擁有了更多的機(jī)會。但是現(xiàn)象不代表真相，試想能有多少青年藝術(shù)家能夠真正介入到藝博會?中國還有大量的藝術(shù)院校在校生、成名藝術(shù)家跟班和啃老族，他們奢望買家走進(jìn)他們的工作室，希望有幸能夠得到藝術(shù)推手的賞識，然后簽約、賣畫，沿著老一輩成功藝術(shù)家的路子走下去。　

最愛新藏家　

今年上海的9月熱鬧非凡，“上海當(dāng)代”和上海藝博會借著世博這場猛烈的“東風(fēng)”同期舉辦，在中國，誰都知道上?！岸嘟稹保也环τ袑嵙Φ牟丶?，因此，近年來每當(dāng)遭遇中國藝術(shù)的“金九銀十”，就會上演同一地區(qū)的兩檔藝博會同時舉行的奇觀。藝博會向來有藝術(shù)市場“晴雨表”之稱，今年的上海藝博會五天便成交7000萬人民幣，比去年增加了2000萬，觀眾人數(shù)達(dá)到5萬人，比去年同期增加了11%，這是上海藝博會給出的官方數(shù)據(jù)。但是真正的市場變化不僅表現(xiàn)在不斷刷新的價格上，更表現(xiàn)在藏家對藝術(shù)的接受方式、市場表現(xiàn)以及購買力。本屆上海藝博會約有120家機(jī)構(gòu)參與，其中境外畫廊占到了40%，上海香格納畫廊的負(fù)責(zé)人表示：“雖然本屆藝博會人氣比去年要熱鬧許多，但帶來的本土購買力并沒有想象中旺盛?！薄?br/>
“上海當(dāng)代”的展會總監(jiān)秦思源憑著在尤倫斯的經(jīng)驗把非盈利機(jī)構(gòu)的做法移植到了這個真正的藝術(shù)賣場。自去年他就開始推動“亞太區(qū)新藏家發(fā)展項目”，今年依舊是走這條路子，在展會期間舉辦各種藝術(shù)收藏論壇、講座，一方面希望能夠取得本土企業(yè)主和有錢人的幫襯，更重要的一方面則是希望培養(yǎng)一批略懂藝術(shù)又出手闊綽的新藏家。