胡一川歷史題材油畫(huà)《開(kāi)鐐》是中國(guó)美術(shù)館60年美術(shù)成就展的第一張大油畫(huà),作品具有飽滿的真性情和非凡的感人力量,如今珍藏在國(guó)家博物館

“胡一川油畫(huà)上‘英雄主義’的人文情懷、藝術(shù)情懷,如今已被湮沒(méi)在‘安樂(lè)主義’的嶺南美術(shù)風(fēng)格之下?！彼囆g(shù)評(píng)論家譚天在參加胡一川誕辰100周年紀(jì)念展后拋出了這樣尖銳的觀點(diǎn)。

　　本月19日,“胡一川誕辰100周年紀(jì)念活動(dòng)”在廣州美術(shù)學(xué)院?jiǎn)?dòng),許多全國(guó)知名的評(píng)論家慕名而來(lái)。82件封存于廣州美院倉(cāng)庫(kù)的胡一川作品拂去塵埃展現(xiàn)于人們眼前,其中包含了他創(chuàng)作于上世紀(jì)50年代至90年代的油畫(huà)作品。一幅幅深沉凝重的畫(huà)作,在美院美術(shù)館的展廳里首次聚集在一起,仿佛召喚一個(gè)未曾衰竭的靈魂。這個(gè)被記憶為“廣州美院第一任院長(zhǎng)”、“新興木刻運(yùn)動(dòng)史上重要的開(kāi)拓者”甚至是“革命藝術(shù)家”的逝者,為何晚年的油畫(huà)探索在廣東未被充分認(rèn)識(shí)和發(fā)掘?

　　“從我的角度上看,也許胡一川的藝術(shù)在下一個(gè)時(shí)代會(huì)被重新發(fā)現(xiàn),或者我們這個(gè)時(shí)代的人還沒(méi)有完全讀懂胡一川?！睆V州美院教師吳楊波說(shuō)。南方日?qǐng)?bào)記者通過(guò)多方采訪,帶你了解這樣一個(gè)“還未被完全讀懂”的藝術(shù)家。

　　影響被列入美國(guó)教科書(shū)的藝術(shù)家

　　美國(guó)俄亥俄州瑪斯金格姆學(xué)院美術(shù)系主任孫焱此次特地趕來(lái)廣州參加胡一川的研討會(huì)。他告訴大家,2001年他在美國(guó)看到一本藝術(shù)課本《與藝術(shù)共存》,胡一川和他的代表作《到前線去》在書(shū)中被專門介紹,成為中國(guó)唯一入選這部美國(guó)教科書(shū)的畫(huà)家?！斑@本書(shū)是美國(guó)的文理學(xué)院學(xué)生必修和選修的藝術(shù)課程,胡一川代表著中國(guó)畫(huà)家?！?br/>
　　早在2002年,美國(guó)俄亥俄州就舉辦過(guò)一次胡一川畫(huà)展。俄亥俄州立大學(xué)東亞藝術(shù)研究中心主任朱麗婭·安德斯教授在專題講座里說(shuō):“胡一川是人們認(rèn)識(shí)中國(guó)當(dāng)代美術(shù)的一個(gè)窗口?！?br/>
　　面對(duì)西方的認(rèn)可,胡一川在中國(guó)、在廣東,并沒(méi)有同年代的董希文(創(chuàng)作過(guò)《開(kāi)國(guó)大典》)等油畫(huà)家那么著名。早在上世紀(jì)30年代初,胡一川投身魯迅倡導(dǎo)的新興木刻運(yùn)動(dòng)中,創(chuàng)作過(guò)《饑民》、《流離》等木刻作品,之后又投奔延安“魯藝”,這讓很多人對(duì)他的記憶仍然停留在“革命藝術(shù)家”的層面上,而忽略了他還是一個(gè)大油畫(huà)家的事實(shí)。

　　從上世紀(jì)50年代到90年代初,胡一川一直在堅(jiān)持油畫(huà)探索。從他早期一舉成名的革命歷史題材油畫(huà)《開(kāi)鐐》,到晚年大量描繪中國(guó)南方風(fēng)景的油畫(huà),形成了沒(méi)有間斷的體系,只是這些成就直到近年來(lái)才開(kāi)始引起關(guān)注?！艾F(xiàn)在回頭來(lái)看,就像法國(guó)當(dāng)時(shí)不認(rèn)識(shí)梵高一樣,胡一川獨(dú)特的繪畫(huà)風(fēng)格現(xiàn)在才開(kāi)始被重新認(rèn)識(shí)?！焙淮ㄑ芯渴抑魅螚顖蛘f(shuō),在百年來(lái)油畫(huà)中國(guó)化的命題中,胡一川的油畫(huà)有獨(dú)特的中國(guó)味道。

　　際遇文革時(shí)在廣州美院掃過(guò)廁所

　　胡一川1958年隨中南美專遷到廣州并一手組建廣州美術(shù)學(xué)院,這成為他一生中的拐點(diǎn)。他在美術(shù)界輩分和資歷都很老。解放初他跟隨部隊(duì)接管北平藝專(中央美術(shù)學(xué)院前身),任該校首任黨組書(shū)記。據(jù)了解,中國(guó)的8所高等美術(shù)學(xué)院有6所在創(chuàng)建年代與胡一川的直接領(lǐng)導(dǎo)和組織有關(guān)。

　　來(lái)廣州之后,胡一川任廣州美術(shù)學(xué)院第一任院長(zhǎng)兼黨委書(shū)記。而為大多數(shù)人所陌生的是,他在廣州創(chuàng)作了大量油畫(huà)。

　　1958年到廣州之后不久,胡一川的人生也開(kāi)始遭遇一次次風(fēng)波。1964年“四清運(yùn)動(dòng)”,胡一川“靠邊站”,被下放到農(nóng)村去,直到1974年才回到廣州美術(shù)學(xué)院從事后勤工作,而之前他還曾一度是美院大樓的“保潔員”,掃過(guò)廁所、掃過(guò)大街,但他卻從未因此灰心和頹唐。

　　胡一川的弟子、廣州美術(shù)學(xué)院原院長(zhǎng)郭紹綱回憶說(shuō),胡一川1974年恢復(fù)工作后,提出要走出去畫(huà)畫(huà),后來(lái)他自己去了汕頭,創(chuàng)作了《汕頭風(fēng)光》。郭紹綱認(rèn)為,這幅畫(huà)堪稱他一生的精品?！坝煤?jiǎn)潔的手法表現(xiàn)了非常豐厚的內(nèi)涵和精神寄托,達(dá)到了極致?！?br/>
　　1982年,胡一川的夫人去世,這件事對(duì)他影響很大。當(dāng)時(shí)他已恢復(fù)廣州美院院長(zhǎng)一職,但他主動(dòng)要求退居二線當(dāng)顧問(wèn),不再擔(dān)任院長(zhǎng),他在日記里寫(xiě)道:“我要用我的實(shí)際行動(dòng)紀(jì)念我的夫人?！痹谶@之后,胡一川在學(xué)生陪同下赴江西、浙江、福建、江蘇、廣西、貴州、新疆、甘肅多個(gè)省區(qū)實(shí)地寫(xiě)生,艱苦作畫(huà),創(chuàng)作出80多幅油畫(huà)作品。到1993年,胡一川還去了延安寫(xiě)生,“83歲還能夠外出寫(xiě)生,說(shuō)明他對(duì)生活充滿了熱情,這是非常難得的。”郭紹綱說(shuō)。

　　胡一川的大女兒胡珊妮回憶說(shuō),“父親當(dāng)時(shí)享受副省長(zhǎng)級(jí)待遇,但是他從不鋪張,出去寫(xiě)生從來(lái)不找當(dāng)?shù)仡I(lǐng)導(dǎo),只住5元錢以下的小旅館,吃大排檔,自己背著畫(huà)箱。他不想給學(xué)校增加負(fù)擔(dān),他曾這樣說(shuō),自己少花點(diǎn)錢,別的老師就可以多點(diǎn)機(jī)會(huì)出去寫(xiě)生。”

　　“晚年他感到自己不是一個(gè)廣東人,在廣東的名氣不是很大?！焙耗菡f(shuō),父親比較清高,從來(lái)不賣畫(huà)、不送畫(huà),不和官方有來(lái)往。2000年他去世時(shí),包括兒女給的醫(yī)藥費(fèi),他的存款僅有2000元,子女把這2000元全部用來(lái)交了黨費(fèi),并把他的骨灰灑到大海。從此他在廣東似乎被人遺忘了。

創(chuàng)作探索“土油畫(huà)”達(dá)到最高境界

　　退回到上世紀(jì)80年代,廣東的嶺南畫(huà)派名噪全國(guó),胡一川從院長(zhǎng)一職上退下來(lái),不帶研究生,也不教課,在省美協(xié)、畫(huà)院里也不擔(dān)任主要職務(wù),一個(gè)人默默走遍名山大川,專攻油畫(huà)。

　　“正是這樣的退守,讓他成為一個(gè)最純粹的畫(huà)家?！睆V州美院美術(shù)館館長(zhǎng)王見(jiàn)說(shuō),對(duì)比美院里的許多教授,胡一川更接近于一個(gè)“畫(huà)家”,因?yàn)榇蟛糠纸淌诘闹鳂I(yè)是教學(xué),只能算是業(yè)余畫(huà)家。

　　從1958年到去世前,胡一川留下了大批油畫(huà)作品。上世紀(jì)80年代,胡一川的油畫(huà)風(fēng)格也逐漸凸現(xiàn)出來(lái),形成獨(dú)一無(wú)二的面貌?！八挠彤?huà)風(fēng)格很醒目,一看這些畫(huà)就知道是胡一川的?！痹u(píng)論家楊堯說(shuō),胡一川在油畫(huà)中喜歡用大色塊進(jìn)行對(duì)比,但不拘泥于小的變化,粗獷、有力度、很厚重。

　　著名油畫(huà)家羅工柳更是用9個(gè)字來(lái)概括了胡一川的油畫(huà)風(fēng)格:簡(jiǎn)、粗、重、厚、樸、拙、辣、力、笨。面對(duì)胡一川油畫(huà)中的力度,羅工柳曾這樣解釋:胡一川的版畫(huà)反映大眾的吼聲,他的油畫(huà)也猶如夯歌,具有時(shí)代氣息。

　　在晚期的油畫(huà)創(chuàng)作中,胡一川留下了大量風(fēng)景油畫(huà),包括一批廣東、浙江等地的風(fēng)景畫(huà)。畫(huà)面中,鮮明的色彩、大塊的用黑,十分氣派,形成了一種不可推倒的氣勢(shì)。“中國(guó)油畫(huà)有這樣力度的作品是很少見(jiàn)的?！痹u(píng)論家譚天認(rèn)為,胡一川晚年的風(fēng)景油畫(huà)也有一種“英雄主義”的人文情懷,但淹沒(méi)在嶺南美術(shù)“安樂(lè)主義”的風(fēng)格之中,被人忽略。

　　很長(zhǎng)一段時(shí)間以來(lái),胡一川的油畫(huà)在北方一些評(píng)論家眼中被認(rèn)為是“土油畫(huà)”,評(píng)價(jià)并不高。譚天說(shuō),如今看來(lái),對(duì)比同輩的著名油畫(huà)家董希文等人,胡一川在油畫(huà)上走出了非常有個(gè)性的路子?！耙郧暗脑u(píng)論家大多認(rèn)為,董希文在留蘇以后才走向成熟。但現(xiàn)在一些觀點(diǎn)卻認(rèn)為,董希文在藝術(shù)上的‘蘇化’反而削弱了自我風(fēng)格。所以他之后沒(méi)有再畫(huà)出過(guò)《開(kāi)國(guó)大典》那樣有自我特色的作品?！弊T天說(shuō),相比而言,胡一川反其道而行之,沒(méi)有受到蘇聯(lián)油畫(huà)太多影響,油畫(huà)上的探索非常獨(dú)立。

　　事實(shí)上,胡一川對(duì)自己的油畫(huà)探索有非常清晰的主張。他曾在自己的筆記中多次寫(xiě)道:“中國(guó)油畫(huà)應(yīng)該從蘇聯(lián)的影響框框中脫離出來(lái),應(yīng)有中國(guó)自己的特色”；“油畫(huà)雖然是外來(lái)的,但我要千方百計(jì)地使它有中國(guó)的民族風(fēng)格,變?yōu)橹袊?guó)的油畫(huà)。”

　　“油畫(huà)的最高境界應(yīng)該是表達(dá)藝術(shù)家的強(qiáng)烈情感和心性,能凸顯藝術(shù)家與他所處時(shí)代的激烈關(guān)系?！弊T天說(shuō),正是在“土油畫(huà)”的探索中,胡一川達(dá)到了這一最高境界。南方日?qǐng)?bào)記者李培