旅法中國(guó)藝術(shù)家黃永砯將于11月19日在摩納哥海洋學(xué)博物館(Oceanographic Museum)展出他的雕塑新作《烏賊》。這項(xiàng)裝置作品是為將于2010年11月19日—2012年夏在博物館展出的地中海展所特別創(chuàng)作的，并以高達(dá)二十五米，擁有著八個(gè)觸須的烏賊形象雜合了墨魚和章魚的特點(diǎn)。

黃永砯1954年生于福建省，1989年5月受邀到巴黎參加《大地魔術(shù)師》展之后定居法國(guó)。黃永砯身上兼具了藝術(shù)家的敏銳觸覺與知識(shí)分子的哲學(xué)文學(xué)氣質(zhì)，同時(shí)也是中國(guó)裝置藝術(shù)家重要代表之一。深受杜尚和波伊斯影響，黃永砯在1986年組織和創(chuàng)立“廈門達(dá)達(dá)”--八五美術(shù)新潮中最具有顛覆精神的流派之一，同年9月黃永砯發(fā)表了《廈門達(dá)達(dá)——一種后現(xiàn)代?》，公開宣稱建立這個(gè)團(tuán)體的目的是在全國(guó)性前衛(wèi)運(yùn)動(dòng)中進(jìn)一步“制造和參與混亂”。 費(fèi)大為曾表示 “廈門達(dá)達(dá)之所以成為當(dāng)時(shí)中國(guó)前衛(wèi)藝術(shù)群體中最激進(jìn)的群體之一，完全是由于黃永砯在其中所起到的作用，他們所進(jìn)行的一系列集體行動(dòng)在很大程度上反映出黃永砯工作的另一些特點(diǎn)：去物質(zhì)化、強(qiáng)調(diào)過(guò)程、對(duì)美術(shù)館體制的批判，以集體行為對(duì)傳統(tǒng)觀念發(fā)動(dòng)攻擊。”

自旅居法國(guó)后，黃永砯的創(chuàng)作從諷刺、抨擊移民問(wèn)題的《通道》、《黃禍》，到反美國(guó)霸權(quán)的充滿民族主義情緒的《蝙蝠計(jì)劃》，再到諷刺美國(guó)在阿富汗政策的《2002年6月14日的一場(chǎng)足球賽》，都對(duì)當(dāng)時(shí)時(shí)事進(jìn)行了直截了當(dāng)?shù)脑u(píng)說(shuō)。上世紀(jì)90年代，他也開始熱衷于使用動(dòng)物、昆蟲來(lái)作為創(chuàng)作主題。作品《世界劇場(chǎng)》中，黃永砯受“圓形監(jiān)獄”的啟發(fā)，圍繞中心設(shè)計(jì)了多個(gè)抽屜，把上百只昆蟲、爬蟲等放入抽屜里。展覽時(shí)打開抽屜門，動(dòng)物相互進(jìn)行廝殺。這件極其殘酷的作品，暗喻了藝術(shù)界和日常生活中暴力的充滿競(jìng)爭(zhēng)的關(guān)系，也因此被蓬皮杜藝術(shù)中心等一些藝術(shù)機(jī)構(gòu)禁止展出，后為尤倫斯基金會(huì)所收藏。黃永砯也曾創(chuàng)作作品《2000-2045年的旅行指南》，表現(xiàn)地球的表面像蘋果皮一樣被削下來(lái)，盤旋成兩個(gè)螺旋，蘋果皮上密密麻麻地插著標(biāo)簽，預(yù)言在2000年至2046年將在世界各地發(fā)生的颶風(fēng)、海嘯、地震、洪水等自然災(zāi)害和重大事件。

黃永砯在他的空間裝置創(chuàng)作中探討了中西文化之間的關(guān)系，人與動(dòng)物之間的關(guān)系，試圖尋找一種可以超越國(guó)界和意識(shí)形態(tài)沖突的表達(dá)方式。他的作品通常龐大、復(fù)雜、并不僅僅為追求視覺上的美感而創(chuàng)作，而在其中體現(xiàn)了他對(duì)藝術(shù)和周遭的體會(huì)。黃永砯的藝術(shù)魅力就在于他作品中無(wú)處不在的哲學(xué)、文化和政治思考，而不只在于藝術(shù)技巧和手法本身。他用自己的創(chuàng)作挑戰(zhàn)了傳統(tǒng)的藝術(shù)觀念、信仰以及邏輯，并將中西方的文化觀念符號(hào)雜合并置，引發(fā)觀者對(duì)其中意味的深刻思考。