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                    潮州木雕后繼乏人 遭遇外來木雕搶灘

                    中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2010-11-01
                      潮汕民間工藝美術(shù)這片沃土孕育出來的潮州木雕,集工藝、美術(shù)、書法、詩文、漆畫、嵌瓷于一體。潮州木雕作為第一批國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn),與東陽木雕、黃楊木雕、龍眼木雕成中國四大木雕并譽(yù)于世。

                      據(jù)遺物考證,潮州木雕唐宋時期即已存在。到了清末,多層次鏤空的圓通雕出現(xiàn),標(biāo)志著潮汕金漆木雕工藝水平發(fā)展到一個高峰。1957年,潮州木雕作品《蝦蟹簍》在莫斯科獲得了第六屆世界青年聯(lián)歡節(jié)藝術(shù)博覽會銅質(zhì)獎?wù)?,潮汕木雕首次走向世界舞臺。

                      潮州木雕工藝精湛、玲瓏剔透,因而深受東南亞地區(qū)的華裔喜愛。近年來,潮州木雕更成為收藏發(fā)燒友的至愛,在很多拍賣會上,潮州木雕作品竟然拍到數(shù)十萬元,個別大師之作甚至高達(dá)百萬元。

                      潮汕木雕以通雕技術(shù)著稱,其制作難度極大。因此潮汕地區(qū)專門從事木雕工藝的民間藝人日益減少,潮州木雕正遭遇產(chǎn)業(yè)化生產(chǎn)的外來木雕搶灘。

                      汕頭木雕廠退休老工人鄭伯介紹,上個世紀(jì)70年代末到80年代,潮州木雕迎來最輝煌的時期,那時國內(nèi)外訂單不斷,木雕市場供不應(yīng)求,工人手頭從不缺活。鼎盛時期,木雕廠的工人有300多人,還吸引了大批來自福建、浙江等地的人赴汕學(xué)藝打工。后來,隨著木雕廠解散,許多木雕藝人被迫轉(zhuǎn)行,荒廢了技藝。

                      近十幾年來,汕頭本地木雕日漸衰落,鄭伯告訴記者,成為好的木雕藝人,靠的是師傅的“傳幫帶”,還得經(jīng)過幾十年的邊干活邊領(lǐng)悟提高的歷練?!艾F(xiàn)在沒人愿意做學(xué)徒,吃不起這個苦啊?!编嵅f。

                      潮州木雕制作工程大、耗時久、價值高,且不易攜帶。著名的木雕作品、大型壁掛《富饒的南?!?,需要由9個師傅歷時8個月制作而成,其中僅貼金用的真金箔就用去3萬多張。加之傳統(tǒng)的潮州木雕,多應(yīng)用于祠堂、廟宇和華宅亭閣上,就現(xiàn)代人的審美觀而言,已經(jīng)不是“與時俱進(jìn)”了。

                      形成鮮明反差的是,汕頭可觀的市場前景引來不少異地的木雕生產(chǎn)者。一方面是巨大的市場需求,另一方面是本地木雕生產(chǎn)力的減弱,這樣的矛盾造就了福建、浙江東陽等地外來木雕在汕頭的“風(fēng)生水起”。

                      目前,福建、浙江等地的木雕行業(yè)漸成產(chǎn)業(yè)化規(guī)模,產(chǎn)值每年以億計算,生產(chǎn)力雄厚,產(chǎn)品不斷向外輸出。據(jù)不完全統(tǒng)計,在汕頭市區(qū)經(jīng)營浙江東陽木雕的廠家及加工點(diǎn)共有20多家。他們不僅自己生產(chǎn)、加工,還把當(dāng)?shù)氐某善愤\(yùn)到汕頭銷售。

                      對此,鄭伯感慨道,潮州木雕作為一種傳統(tǒng)手工藝術(shù)品有其獨(dú)特魅力,應(yīng)打響傳統(tǒng)品牌,培養(yǎng)木雕藝人,擴(kuò)大市場,使傳統(tǒng)雕刻藝術(shù)煥發(fā)光芒。福建、浙江等地的機(jī)械化生產(chǎn),提高效率,縮短工期,降低成本,有利于產(chǎn)業(yè)做大。鄭伯認(rèn)為潮州木雕也應(yīng)從這一方面做些嘗試,并且在技藝和造型上突破傳統(tǒng)、不斷創(chuàng)新。完
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