在全球金融危機(jī)之前的2007年，中國(guó)的藝術(shù)品拍賣(mài)市場(chǎng)所占份額位列世界第三，并在該年首次超越法國(guó)，而在同年全球當(dāng)代藝術(shù)家成交量排行榜百?gòu)?qiáng)榜上，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家占據(jù)36位。至2008年，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)家單幅作品拍賣(mài)價(jià)不斷被刷新：香港蘇富比2008年4月春拍，張曉剛1995年創(chuàng)作作品《血緣大家庭三號(hào)》拍出4264萬(wàn)港元；幾天之后中國(guó)嘉德2008年春拍，劉小東2005—2006年間創(chuàng)作的作品《溫床》拍出5712萬(wàn)港元；6月，香港佳士得全球首場(chǎng)《亞洲當(dāng)代藝術(shù)》和《中國(guó)二十世紀(jì)藝術(shù)》夜場(chǎng)拍賣(mài)中，岳敏君1993年創(chuàng)作的《轟轟》拍出5408.75萬(wàn)港元；曾梵志的《面具系列1996 No.6》更是拍出了7536萬(wàn)港元的至高價(jià)。在此次拍賣(mài)結(jié)束后不幾天，朱其便用題為《當(dāng)代藝術(shù)拍賣(mài)的“天價(jià)做局”，以及暴利游戲》的文章，來(lái)質(zhì)疑拍賣(mài)的真實(shí)性，并揭露“天價(jià)做局”的流程。這一年的9月，美國(guó)雷曼兄弟申請(qǐng)破產(chǎn)保護(hù)，隨后這場(chǎng)金融危機(jī)蔓延至全球。藝術(shù)品市場(chǎng)也不例外，進(jìn)入了“寒冬期”，藝術(shù)品相關(guān)的畫(huà)廊、機(jī)構(gòu)、藝術(shù)家除關(guān)門(mén)歇業(yè)外，紛紛采取措施過(guò)冬，而藝術(shù)類(lèi)的民間雜志也多有倒閉關(guān)門(mén)。2009年當(dāng)代藝術(shù)界的展覽數(shù)量與質(zhì)量紛紛下降，眾多機(jī)構(gòu)通過(guò)延長(zhǎng)展覽時(shí)間來(lái)減少全年的展覽數(shù)量以節(jié)省成本。但也不全然悲觀，許多人期待金融危機(jī)能夠成為當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)及相關(guān)聯(lián)項(xiàng)目走向理性的契機(jī)。

2010年5月，率先開(kāi)拍的中國(guó)嘉德2010春季總交易額創(chuàng)出21.28億元人民幣的內(nèi)地單季拍賣(mài)最高紀(jì)錄，為這一年的拍賣(mài)市場(chǎng)開(kāi)了頭彩。6月初，北京保利5周年春拍夜場(chǎng)誕生了十七年來(lái)中國(guó)內(nèi)地拍賣(mài)市場(chǎng)的第一個(gè)中國(guó)藝術(shù)品世界拍賣(mài)紀(jì)錄——黃庭堅(jiān)《砥柱銘》以4.368億元成交，同時(shí)整個(gè)保利春拍、匡時(shí)春拍等均取得了較好的成交記錄。作為藝術(shù)市場(chǎng)的晴雨表，2010的春拍為藝術(shù)市場(chǎng)注入了強(qiáng)勁信號(hào)。在每年春天的博覽會(huì)上，科隆博覽會(huì)、EFAF博覽會(huì)、軍火庫(kù)展覽、迪拜博覽會(huì)等均有上好的藝術(shù)作品交易量與參觀人數(shù)，而中國(guó)的兩大藝術(shù)品博覽會(huì)——CIGE和藝術(shù)北京也都有銷(xiāo)售行情的好消息傳來(lái)。

在10月4日舉行的香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)拍賣(mài)會(huì)上，張曉剛創(chuàng)作于1992年的畫(huà)作《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》以5218萬(wàn)港元成交，又將人們的視線拉到了中國(guó)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)，這不僅刷新了張曉剛作品的世界拍賣(mài)紀(jì)錄，同時(shí)也是近幾年當(dāng)代藝術(shù)單幅作品成交的最高價(jià)格。這在很多人眼里，無(wú)疑是當(dāng)代藝術(shù)自金融危機(jī)以來(lái)市場(chǎng)回暖的種種表征之一。隨后，此次香港蘇富比當(dāng)代亞洲藝術(shù)總成交額逾2.5億港元，也是藝術(shù)品市場(chǎng)回暖的有力征兆，這無(wú)疑為國(guó)內(nèi)多家拍賣(mài)公司注入了一針強(qiáng)心劑，蘇富比的這次拍賣(mài)為整個(gè)藝術(shù)品秋拍開(kāi)了一個(gè)好頭，不免讓人對(duì)接下去的拍賣(mài)懷有更高的期待。

當(dāng)代藝術(shù)拍品總比降低

在本年初的3月，第一屆宋元明清中國(guó)古代書(shū)畫(huà)大展在保利藝術(shù)博物館舉辦，展品50余件，分別來(lái)自全球華人收藏、王己千“寶五堂”舊藏和遼寧省博物館藏品。這一堪稱(chēng)近年來(lái)中國(guó)古代書(shū)畫(huà)展覽的一大盛事拉開(kāi)了保利5周年春拍系列展的帷幕。從這種傾向于學(xué)術(shù)性的展覽可以看出保利拍賣(mài)在古代書(shū)畫(huà)方面寄予的期望值。而在10月22日至25日（北京），蘇富比將首次在大陸推出約由20幅精品構(gòu)成的西方印象派展覽活動(dòng)—— “印象派及現(xiàn)代藝術(shù)巨匠油畫(huà)展”，其中包括畢加索、雷諾阿、莫奈、德加等經(jīng)典大師的作品。類(lèi)似案例體現(xiàn)了拍賣(mài)公司對(duì)拍品的重視程度與推介手段，這些努力與其所取得的成績(jī)相符。而當(dāng)代藝術(shù)方面的拍品數(shù)量顯然少得多，北京匡時(shí)拍賣(mài)藝術(shù)總監(jiān)尤永在談到該問(wèn)題時(shí)介紹到：各家公司差不多，古代藝術(shù)品的上拍數(shù)量是當(dāng)代藝術(shù)品的十倍以上，書(shū)畫(huà)平均每場(chǎng)拍賣(mài)都在千件以上，當(dāng)代藝術(shù)的上拍一場(chǎng)拍賣(mài)一百多件。而在談到接下去的秋拍是否會(huì)增加當(dāng)代藝術(shù)作品的上拍量時(shí)，尤永表示，匡時(shí)拍賣(mài)的秋拍會(huì)比春拍上拍數(shù)量多一點(diǎn)，但總數(shù)會(huì)維持在100件多一點(diǎn)，同時(shí)，他也認(rèn)為這是一個(gè)比較合適的數(shù)量。

“天價(jià)”不斷，投資更趨理性

中國(guó)書(shū)畫(huà)在今年的拍賣(mài)中不斷創(chuàng)造著傳奇，所謂的當(dāng)代藝術(shù)“天價(jià)”數(shù)據(jù)不斷被刷新，今年更在緩慢復(fù)蘇中呈現(xiàn)著新的狀態(tài)，匡時(shí)拍賣(mài)藝術(shù)總監(jiān)尤永這樣描述當(dāng)代藝術(shù)總體發(fā)展?fàn)顩r：價(jià)值定位逐漸清晰，歷史名作越來(lái)越貴，越買(mǎi)越少。以張曉剛的《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》作品為例，該作品是首次亮相拍賣(mài)市場(chǎng)，這幅作品連同《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生一號(hào)》，是張曉剛參加1992年“廣州雙年展”并獲得優(yōu)秀獎(jiǎng)的作品，是藝術(shù)家藝術(shù)生涯中的重要時(shí)期作品，它繼承了藝術(shù)家早期超現(xiàn)實(shí)主義的題材和表現(xiàn)主義的筆觸，轉(zhuǎn)入中國(guó)歷史及民族命運(yùn)的主題，后來(lái)延伸出聞名國(guó)際藝壇的“血緣：大家庭”系列。而《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生一號(hào)》早在2007年以2000萬(wàn)港幣的價(jià)格成交，現(xiàn)已在瑞士。拍得《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》的印尼收藏家余德耀非常重視張曉剛這幅作品在中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)中的價(jià)值與意義，并將此幅作品納入余德耀美術(shù)館的重要館藏作品序列。

當(dāng)代藝術(shù)家早期作品備受青睞


當(dāng)代藝術(shù)家的早期作品更受市場(chǎng)青睞，這一點(diǎn)在過(guò)去幾年體現(xiàn)得尚不明確，但今年卻浮現(xiàn)為一個(gè)明顯的特點(diǎn)，或許與金融危機(jī)的淘洗歷練不無(wú)關(guān)系。不管怎樣，當(dāng)代藝術(shù)家的早期作品也是近些年當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)飛速發(fā)展的基石?，F(xiàn)任《HI藝術(shù)》主編的武勁如此歸納中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)今天的市場(chǎng)表現(xiàn)：今天的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)是對(duì)過(guò)去二十年當(dāng)代藝術(shù)作品價(jià)值的價(jià)格體現(xiàn)。而在市場(chǎng)的表現(xiàn)上，張曉剛的“大家庭”系列、曾梵志的“面具”系列、王廣義的“大批判”系列，都很受歡迎。這也非常符合今天的拍賣(mài)市場(chǎng)規(guī)則，拍賣(mài)市場(chǎng)是二級(jí)市場(chǎng)，進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)并能取得好成績(jī)的必須是經(jīng)過(guò)多年市場(chǎng)歷練的藝術(shù)家的作品。而徹底的新面孔進(jìn)入拍賣(mài)市場(chǎng)是幾乎沒(méi)有的，也是不應(yīng)該有的。


真誠(chéng)做藝術(shù)，升值是回饋


雖然作為中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)代表和市場(chǎng)價(jià)值排行“最貴”藝術(shù)家的張曉剛在不同場(chǎng)合均表達(dá)了自己與市場(chǎng)的距離：“我的畫(huà)賣(mài)100美元的時(shí)候，心里是實(shí)實(shí)在在的踏實(shí)，賣(mài)到100萬(wàn)美元的時(shí)候，反而感覺(jué)很虛幻，感覺(jué)自己變成了另外一個(gè)人，或者變成了另外一種符號(hào)?！睆垥詣傇?jīng)在1998年兩千美元賣(mài)給畫(huà)廊的作品《同志120號(hào)》，在2006年蘇富比春拍中拍出97.92萬(wàn)美元，這雖是中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)上漲的標(biāo)志，但在張曉剛的第一反應(yīng)里是——這世界瘋了。雖然張曉剛經(jīng)常開(kāi)玩笑道：100美元在我手上，100萬(wàn)美元在別人手上。但在剛剛結(jié)束的香港蘇富比春拍中得知自己的作品——《創(chuàng)世篇：一個(gè)共和國(guó)的誕生二號(hào)》——刷新個(gè)人拍賣(mài)價(jià)格記錄后，在對(duì)支持中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的收藏家們表示感謝之余，張曉剛依然用“相信真誠(chéng)，相信藝術(shù)”來(lái)表達(dá)自己對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的理解：真誠(chéng)的藝術(shù)創(chuàng)作一定會(huì)有相應(yīng)的市場(chǎng)價(jià)值。這種對(duì)藝術(shù)市場(chǎng)的理解或許也是真誠(chéng)做藝術(shù)的每一位藝術(shù)家的內(nèi)心寫(xiě)照。


休整之后繼續(xù)前行


如果只看數(shù)據(jù)，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)雖然高潮迭起但整體走勢(shì)弱于古典和西方經(jīng)典，但深入了解會(huì)讓人對(duì)這一市場(chǎng)抱有持久的信心，這分信心絕非來(lái)自眾多的“天價(jià)”單品，而是來(lái)自層出不窮的優(yōu)秀作品以及日漸完整和獨(dú)立發(fā)展的藝術(shù)脈絡(luò)。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展三十年以來(lái)，從陳丹青的《西藏組畫(huà)》、羅中立的《父親》一直到劉小東的《三峽移民》，當(dāng)代藝術(shù)的經(jīng)典作品不斷產(chǎn)生并獲得普遍認(rèn)可。國(guó)際化的環(huán)境為中國(guó)的藝術(shù)市場(chǎng)提供著新的標(biāo)準(zhǔn)與可能，在漫長(zhǎng)的當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展的道路上，藝術(shù)家創(chuàng)作與市場(chǎng)、畫(huà)廊與藝術(shù)家、策展人與藝術(shù)家、美術(shù)館與收藏、一、二級(jí)市場(chǎng)等的關(guān)系都需要有更好的處理與機(jī)制，當(dāng)然，與當(dāng)代藝術(shù)息息相關(guān)的當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)正是在這樣的曲折道路中不斷向前發(fā)展的。