說起寫實油畫，我們腦中顯現(xiàn)的多是指那些已經(jīng)成為經(jīng)典的作品。比如靳尚誼、艾軒、陳逸飛、王沂東，以及后來比較突出的劉小東等知名藝術(shù)家的作品，這些作品在市場上炙手可熱，拍賣成交價格穩(wěn)步上揚，大部分單幅價格超過百萬元，顯示出強勁的市場號召力，很快吸引了很多以投資為主的收藏家的眼球。但是很多人不明白，寫實油畫在國際藝壇上明明已經(jīng)式微，而為什么它在中國的整個藝術(shù)市場中卻獨樹一幟，甚至中國的油畫界也有“寫實畫派”一說，作為官方的“中國油畫協(xié)會”也已經(jīng)為此做過兩次回顧展。這要從根上說起，油畫作為一個外來畫種，進入中國已有二三百年的歷史，寫實油畫在中國本土的歷史大概只有百余年。尤其后來蘇聯(lián)繪畫對中央美院教學的影響，以靳尚誼先生為主的寫實油畫家非常注重繪畫技法的研究和教學。不像歐美國家，很早就有寫實繪畫的傳統(tǒng)，中國建國以來的繪畫還是以寫實為主的。所以今天我們所熟知的寫實繪畫其實就是二三十年前的油畫藝術(shù)。從上世紀90年代初到新世紀初，中國油畫市場一直處于上升階段。03年到05年間，中國的油畫市場更是跳高現(xiàn)象，甚至很多經(jīng)典作品在短時間內(nèi)呈現(xiàn)井噴狀。

06年，當代藝術(shù)中的方力鈞、岳敏君、張曉剛，王廣義等反映現(xiàn)實主義的作品被西方收藏家瘋狂搶購，一時間，經(jīng)典的寫實油畫市場出現(xiàn)了下滑趨勢。雖然國內(nèi)的寫實油畫數(shù)量激增，但成交率并不令人滿意。直到08年，當代藝術(shù)成了眾多投資性收藏家追逐的目標，寫實油畫中除了個別藝術(shù)家的代表作，都出現(xiàn)了一定程度的價格下滑。當代藝術(shù)的市場好景不長，新的金融危機迅速波及到整個藝術(shù)市場，中國的當代藝術(shù)市場也受到了重挫，很多著名藝術(shù)家的作品出現(xiàn)大面積流拍，個別著名藝術(shù)家作品出現(xiàn)跳井的情況，從千萬跌至幾十萬。這讓整個當代藝術(shù)界開始屏住呼吸，開始冷靜思考。在關于當時市場危機的討論中，藝術(shù)圈的專業(yè)人士大多認為，藝術(shù)市場需要經(jīng)過一個很長時間的過渡期，我個人也覺得藝術(shù)市場至少要五到十年的時間去沉淀，原因是因為中國收藏界不成系統(tǒng)，可讓人意外的是09年以來，中國的藝術(shù)市場并沒有因為金融危機而示弱，反而一些熱錢進來，從演藝界的明星到房地產(chǎn)商人、煤老板等富人開始介入到藝術(shù)收藏中。他們的收藏方向多是近現(xiàn)代繪畫，寫實油畫，以及一些年輕藝術(shù)家的當代藝術(shù)作品。中國的藝術(shù)買主其實不是真正的賣家，只是個奢侈品投資商而已，限于他們的知識結(jié)構(gòu)和認知水平，寫實油畫無疑成了他們關注的新熱點。寫實油畫之所以吸引投資者和收藏家的喜好，原因有以下幾點，一，寫實油畫符合大多數(shù)人的審美情緒，雅俗共賞，客觀上降低了欣賞者理解藝術(shù)的門檻，大眾都能看得懂；第二，寫實油畫制作比較復雜，工期也較長，不可能像有的畫種那樣一揮而就，有技術(shù)指標和技術(shù)含量的油畫，其價位就有了一個可供參考的系數(shù)。油畫家一生創(chuàng)作有限，超過千件者鳳毛麟角，多為幾百幅左右；第三，油畫作偽難度大，贗品遠比其他畫種少。已經(jīng)進入市場的國內(nèi)寫實油畫作者大部分健在，給真?zhèn)蔚谋鎰e提供了有力的人證。另外，寫實油畫相比較其他當代藝術(shù)作品來說，已經(jīng)經(jīng)過了十幾年的市場積淀，不可能出現(xiàn)太大的下滑，相比當下的當代藝術(shù)品要穩(wěn)定很多。當然，也由于它經(jīng)過了較長時間的市場積淀，升值空間有限，所以投資寫實油畫應該是長線投資，要耐得住性子。

綜上所述，從市場的角度來說，現(xiàn)在的寫實油畫市場略有回升，而且處于基本穩(wěn)定狀態(tài)。但是從寫實油畫在整個當代藝術(shù)創(chuàng)作中的地位來說，傳統(tǒng)的寫實油畫基本上處于“斷代”階段?，F(xiàn)在中國當下藝術(shù)創(chuàng)作的主流是以觀念為主的當代藝術(shù)，年輕人也不再有耐心去畫超寫實的作品。傳統(tǒng)寫實油畫的產(chǎn)生有其歷史背景，跟當時的社會現(xiàn)實和意識形態(tài)有關，而如今的人文環(huán)境已經(jīng)不太需要這樣的藝術(shù)創(chuàng)作。

針對寫實繪畫在中國的轉(zhuǎn)變，我在去年做過一個主題叫《過渡》的展覽，在展覽中我選擇了幾個寫實風格的青年藝術(shù)家，他們多是從中央美院畢業(yè)，造型能力很強。在這個展覽中，我主要想說的就是中國當代藝術(shù)用了三十年的時間演習了西方一百年的歷史，在這個過程中，寫實油畫可以作為一個頗具代表性的研究對象，藝術(shù)家從單純的技法學習、對美的再造，轉(zhuǎn)到抒發(fā)個人情感和表達個人感受上來，寫實更多成了一個手段。在展覽中，彭斯，陸亮，肖進等人的作品，偏向?qū)鹘y(tǒng)寫實技法的運用，而范明正和侯勇等更多是用寫實的手法來讓畫面表達更加厚重和深刻。

傳統(tǒng)寫實油畫不管怎么優(yōu)秀，它都擋不住向前的歷史車輪。在當代，寫實油畫本身也必須做出積極的多樣性探索才能讓新的時代接受。當然，這也并不是說中國已經(jīng)進入到了一個新寫實階段。這是個信息爆炸的快節(jié)奏時代，所有的事物都呈現(xiàn)出多元化的特征。藝術(shù)創(chuàng)作也一樣，很難再出現(xiàn)具體的什么流派，如今的價值判斷都頗具時效性，都是跟當時當?shù)禺斒氯司o密相關的。就像若干年前，央視是媒體中的焦點，央視的焦點訪談更是焦點的焦點，可現(xiàn)在的焦點新聞隨時出現(xiàn)隨時消失，焦點訪談也失去了其霸道的地位。媒介改變了人們的生活方式，藝術(shù)家的生活方式也不例外。如果非要說當代的寫實繪畫有什么特色的畫，那就是多元化發(fā)展，豐富多彩。有向古典主義鉆研的，有偏寫意的，也有向中國畫方面靠攏的，也有照相寫實主義的等，而且在對材料的運用上，也豐富起來，從純油畫顏料到綜合材料的使用。

總的來說，新的寫實繪畫更加注重觀念的表達，注重將個人經(jīng)驗融入到繪畫創(chuàng)作中?！皩憣崱睂@些藝術(shù)家來說，只是手法或者方式而已，即使是使用傳統(tǒng)寫實手法來創(chuàng)作的藝術(shù)家，也不愿意放棄作品觀念的表達。剛才也說到新寫實繪畫在中國并沒有一個成型的說法，藝術(shù)界對這個說法也多有不同的看法。比如說現(xiàn)在活躍的部分政治波普和玩世現(xiàn)實主義風格的藝術(shù)家們，他們的作品在很多人眼中也是寫實的。

談到新寫實，我想更多人還是想從青年藝術(shù)家創(chuàng)作來切入的。這是當下值得討論的一個現(xiàn)象。對于這個問題，我有些個人感受。我個人在近幾年的策展中，參展作品多是裝置和影像作品，這些作品具有實驗性，而且具有問題意識。在文章中我也一直喜歡說道實驗藝術(shù)，感覺這個是未來的一個方向?，F(xiàn)實是，由于這些藝術(shù)家尚年輕，中國也沒有成熟的裝置收藏體系，于是這樣的作品沒有市場，不能產(chǎn)生短期利益，于是有些畫廊老板就跟我聊，一方面說我的展覽學術(shù)，另一方面希望我來幫他們策劃商業(yè)的展覽。而且他們所謂的商業(yè)展覽，幾乎都是繪畫作品。今年初到現(xiàn)在，至少有五家畫廊找我談過合作的事情，談到的統(tǒng)一要求都是能賣的、出色的青年畫家。而且讓我意外的是，我個人感覺并不是很出色的寫實繪畫作品，都賣的很好，反而那些很有創(chuàng)作力的藝術(shù)家作品有價無市。當然，這個也不難理解，這個跟中國藏家的審美水平有很大關系。在青年人的創(chuàng)作中，“寫實”作品依然是當代藝術(shù)收藏的主導。這有好有壞，好的是中國當代藝術(shù)越來越多被國人接受，壞的是國人的收藏勢必會影響到當代藝術(shù)的健康向前發(fā)展，甚至影響到部分青年藝術(shù)家的價值判斷。有點扯遠了，總之，在對當代青年藝術(shù)家的作品收藏中，“寫實”手法的藝術(shù)作品占了投資和收藏的主要位置，而且這個狀況會持續(xù)若干年。

當下活躍的青年寫實畫家不在少數(shù)，他們在學術(shù)和市場上都獲得了很大的認可，比如彭斯，宋琨，仇曉飛，范明正，吳海洲，李超，肖進，他們小組等，他們都不屬于嚴格意義上的寫實繪畫，都是以寫實為手段來創(chuàng)作作品。這些藝術(shù)家也有個共同的特征：都經(jīng)過了嚴格的寫實訓練，擁有嫻熟的寫實技巧，而且大部分人都是老一代傳統(tǒng)寫實藝術(shù)家的學生，只不過他們在師輩的寫實基礎上做出了屬于這個時代屬于自己的新表達。

關于如何判斷一件藝術(shù)品的優(yōu)劣，標準多有不同。我個人有幾點小建議，一，要看藝術(shù)家的造型功底，即技術(shù)，觀念的表達勢必需要一定的技術(shù)功底，我也經(jīng)常見到一些非常用力表達觀念的藝術(shù)品在造型功底上卻非常無助。不管是繪畫還是影像，還是裝置，當代藝術(shù)語言的轉(zhuǎn)化非常重要，而這個轉(zhuǎn)化的前提是對材料和技術(shù)的考究。二，要研究藝術(shù)家的創(chuàng)作脈絡，不能靠一件作品去判斷藝術(shù)創(chuàng)作的優(yōu)劣，應該從藝術(shù)家的既有作品去做整體分析。三，要看藝術(shù)家是否在反應當下的精神現(xiàn)實，當然涉及到更具體的題材也要顧及多樣化。四，更重要的一點的是，收藏者要去了解所購買的作品，理解藝術(shù)家創(chuàng)作的想法，這樣的收藏才是健康的。

跟購買其他的當代藝術(shù)品一樣，想收藏當代藝術(shù)品，都需要勤快，多跑腿，多看展覽，多看博覽會和拍賣會，有機會的畫走訪一些藝術(shù)家的工作室。前不久天津融科房產(chǎn)找我給他們策劃了一個雕塑展，同時也給他們地產(chǎn)界的人做了個簡單的講座，告訴他們?nèi)绾稳ダ斫猱敶囆g(shù)，同時告訴他們不要把當代藝術(shù)想象的那么高深。了解藝術(shù)品一定要看原作，否則你永遠不知道什么是好作品。先了解再購買，收藏油畫的渠道，一般都是通過畫廊、博覽會、拍賣會，這是正規(guī)渠道；在我們的國家，很多事情是看起來不靠譜最后靠了譜的，比如買藝術(shù)品，你還可以去藝術(shù)家工作室直接購買。當然，我還是建議剛介入當代藝術(shù)收藏的人要有好的投資顧問，否則那學費交起來跟無底洞一樣。如果沒有合適靠譜的投資顧問，那就要好的畫廊去購買，一般好的畫廊老板都很注重藏家的培養(yǎng)，像798的北京公社畫廊、偏鋒新藝術(shù)空間、星空間、Boers-Li畫廊、世紀翰墨藝術(shù)中心、三里屯的西五藝術(shù)中心、草場地的現(xiàn)在畫廊等，他們都很注重藝術(shù)家的學術(shù)性，而且有很好的眼光，他們代理的繪畫藝術(shù)家作品都有升值的潛力。在畫廊買畫，不僅可以有充分的時間選擇作品，還可以向畫廊經(jīng)營者咨詢、了解畫家的基本情況和作品的市場行情，買到令人滿意的藏品。假如你對藝術(shù)家的情況和作品了解較多的話，可以到拍賣會上去撿漏，或許可以在拍賣會上尋覓到難得的作品。初入門者最好不要去拍賣會上蹚渾水，中國的拍賣市場還有待健全，價格虛假過多。另外在購買前，也應該多看些美術(shù)評論和拍賣圖錄，多看多聽多學習，提高自己的藝術(shù)修養(yǎng)和鑒賞能力，然后根據(jù)自己的實力去購買。

最后簡單說下，要投資傳統(tǒng)寫實還是新寫實的藝術(shù)家，或者是其他當代藝術(shù)媒介的作品，是由很多因素決定的，如購買者的經(jīng)濟實力，所要購買作品的優(yōu)劣，以及作品行情等。如何買作品在前面已經(jīng)說了很多?，F(xiàn)在很多以投資為主的收藏者已經(jīng)把收藏的對象定為了青年藝術(shù)家作品，因為他們的升值空間比較大。寫實風格繪畫的市值相對穩(wěn)中有升，其他裝置、影像等實驗性的作品需要藏家有較好的識別能力。就目前中國的收藏體系來說，實驗作品基本是個盲區(qū)，相對來說風險性也比較大，但是投對的話，回報率也不可估量。不過，不管什么樣的作品，看好藝術(shù)家才是最最重要的。