隨著第四屆上海藝術(shù)博覽會國際當代藝術(shù)展(簡稱“上海當代”)開幕的臨近，秦思源這個名字再度成為媒體的焦點，如今，身為藝術(shù)總監(jiān)的他已經(jīng)是“上海當代”的兩朝元老了。而上海當代也已在磕絆中度過四個春秋。2007年，“上海當代”第一次在國內(nèi)亮相，憑借國際展會“巨頭”意大利博洛尼亞會展集團的背景，以及藝博會超人洛倫佐·A·魯?shù)婪虻暮蘸罩⒖桃l(fā)了一場有關(guān)京滬展會之爭的熱議。2008年，合伙人皮埃爾·于貝爾的退出開始讓人憂心“上海當代”的命運。2009年，這個曾有打造亞太頂級當代藝術(shù)博覽會夢想的大型藝術(shù)展事，背負著全球經(jīng)濟危機的沉重，秦思源選擇臨危受命，最終將“上海當代”這個金字招牌帶出了經(jīng)濟危機的陰影，而此刻，今年的“上海當代”又將是一次挑戰(zhàn)。這個了解中國國情、做事方式和語言文化的中英混血，正在扮演著擺渡人的身份。

新視覺：比較一下北京和上海的藝術(shù)氣氛?

秦思源：北京比較雜，新的東西很多，因此興奮點不明顯。上海比較安靜，沒那么商業(yè)化，但“上海當代”是一個大興奮點。

新視覺：今年的上海當代有什么新的看點?

秦思源：今年的上海當代對中國市場更有針對性。參加本次“上海當代”的有國際上的收藏家，但藝博會的舉辦地在上海，中國和亞太地區(qū)的收藏家們將成為最重要的收藏團體。同時，世界上的藝術(shù)博覽會各式各樣，展覽方向也各不相同，我們還是想突出學(xué)術(shù)與商業(yè)之間的關(guān)系。作為一個當代藝術(shù)博覽會，對于藝術(shù)是有推動作用的，而不是一個被動的載體?！吧虾．敶钡难酃馐情L遠的，要將藝術(shù)市場推向良好的方向。比如，今年我們有個特別的單元叫“發(fā)現(xiàn)”里面分為展覽與論壇兩部分，探討的主題是《重構(gòu)價值》，對當代藝術(shù)學(xué)術(shù)價值與商業(yè)價值之間微妙關(guān)系的一次梳理。

新視覺：你已經(jīng)操刀了兩屆上海當代，你覺得自己給“上海當代”帶來了哪些變化?

秦思源：我給這兩屆“上海當代”帶來了更強的針對性。之前兩屆“上海當代”聘請的藝術(shù)總監(jiān)都是世界上很著名的藝博會總監(jiān)，例如皮埃爾是著名的畫廊家，而洛倫佐在策劃藝博會上是很有經(jīng)驗的，之前他曾經(jīng)做過巴塞爾博覽會，他們都非常有經(jīng)驗。但是，他們只擁有國際化的背景，并不了解中國的藝術(shù)市場，這對一個“上海當代”的長期發(fā)展不見得有好處。中國的藝博會需要一個既了解國際，同時又了解中國的人。我認為，藝術(shù)總監(jiān)應(yīng)該起到橋梁的作用，讓中西方的藝術(shù)思想進行溝通，這才是上海當代的目的。

新視覺：對于參展方的選擇基于什么樣的標準?

秦思源：第一要取決于畫廊代理的藝術(shù)家的質(zhì)量，其次還要給新藝術(shù)家一定的展示機會，因為他們還很年輕，有非常大大的潛力，盡管現(xiàn)在在市場上還不能與超一線的大家相提并論，但是，他們都需要這樣一個過程，從當代藝術(shù)健康發(fā)展的長期考慮來說，名家與新生代都是不可或缺的一部分。

新視覺：上海當代給人印象最深的就是它國際化的傾向，那么今年參展方里，中外機構(gòu)的比例是多少?

秦思源：今年國外的參展方大概要占六成，這六成中，歐洲版塊與亞洲版塊各占一半。

新視覺：這個比例照比去年有變化嗎?為什么?

秦思源：大概差不多，沒有是沒太大的變化，你之前說的國際化傾向，我想上海當代是個平臺的話，那么國外藏家與畫廊都很需要，他是一個交流，中國的當代藝術(shù)需要被更多人所了解，中國也需要了解更多的當代藝術(shù)。

新視覺：本屆上海當代是否一如既往注重收藏家的開發(fā)?

秦思源：創(chuàng)作者與藏家是當代藝術(shù)市場的兩個大的構(gòu)成，中國目前的隱性藏家市場很大，只是他們沒有找到一個好的切入點進入。他們對市場的判斷可能大多基于一些冰冷的數(shù)字，而價格只是藝術(shù)品價值的一部分，很小的一部分，不應(yīng)該讓它成為藝術(shù)品判斷的標準。我們注重收藏家其實是更看重市場的健康。不希望有些藏家剛進來就成為了投機者，那樣會成為當代藝術(shù)的隱患，但我們的目的并不是阻止，而是鼓勵向有意思的方向發(fā)展。

新視覺：你對中國當代藝術(shù)市場的前景是怎樣的態(tài)度?

秦思源：我在整體上有很大的信心，因為一直有事在發(fā)生，說明這個領(lǐng)域很活躍，并且這是一個有力量的時代，需要的只是時間與更好的運作。