向古人學(xué)習(xí)其實強(qiáng)調(diào)的是收藏古玩要有據(jù)可考，這對收藏而言是重中之重。而試圖通過市場炒作轉(zhuǎn)手獲利，最后把本錢虧掉了的例子則不勝枚舉，這無疑顯示出藝術(shù)品炒作的危害。

近期，“丹青精神——唐云百年誕辰作品展”于7月12日至24日在上海美術(shù)館舉行。其實，唐云不僅是一位著名的畫家，更是一位享譽海內(nèi)外的收藏家。在2008年中國嘉德的拍賣會上，八大山人的《瓶菊圖》以3136萬元成交，其過程堪稱書畫拍賣的經(jīng)典，兩位在中國書畫拍壇舉足輕重的人物——劉益謙和林百里，展開了激勵的爭奪，最終被林百里買走，這幅作品就是唐云的舊藏。唐云先生所藏的書畫作品有董其昌、倪元璐、朱耷、王翚、惲壽平、石濤、華喦、金農(nóng)、鄭燮、丁敬、羅聘、鄭簠、鄧石如、黃易、伊秉綬、何紹基、陳鴻壽、錢松、趙之謙、吳昌碩、齊白石等名家精品，其中朱耷、石濤、金農(nóng)三家的精品尤多。

利用所學(xué)來實現(xiàn)進(jìn)階

其實，在目前的藝術(shù)品市場上，像唐云這樣的藏家遠(yuǎn)遠(yuǎn)不止一個。在今年的春拍中，一把顧景舟制石瓢壺以1232萬元的天價成交，創(chuàng)下了宜興紫砂之最。激動之余，翦淞閣主人——來自中國臺灣的收藏家黃玄龍先生透露，當(dāng)初其買下這把壺的時候，價格只有30萬元。

黃先生收藏有三個原則：融古、法古、尊古?！跋蚬湃藢W(xué)習(xí)其實強(qiáng)調(diào)的是收藏古玩要有據(jù)可考”，這是自宋代以來收藏古玩所遵循的普遍原則。明末大藝術(shù)家董其昌曾在其所著《古董十三說》中明確提出這一觀點。有舊藏、有學(xué)術(shù)界認(rèn)同的標(biāo)準(zhǔn)、流傳有序、有據(jù)可考，對收藏而言是重中之重。掌握了標(biāo)準(zhǔn)尺，進(jìn)而深入研究，可以減少在鑒賞、收藏時出現(xiàn)的差錯。此次拍出1000多萬元的紫砂壺，就是七八年前，黃玄龍在北京的一次小型拍賣上，以不到30萬元的價格拍下的。之所以能夠有這個魄力，主要是其曾經(jīng)細(xì)細(xì)研究過顧景舟的紫砂壺，對于顧景舟這一造型石瓢的種種特征了然于心。

“收藏需要我們利用所學(xué)來實現(xiàn)進(jìn)階?！秉S玄龍說，“一開始你要想辦法爭取一片羽毛，然后用這片羽毛去換一只雞爪，然后再用雞爪換一只雞翅膀，然后再拿雞翅膀換一只雞腿，最后拿雞腿換一只雞。就這樣一點點進(jìn)階，越做越好?！?

天價拍品背后故事多

在今年上海的春拍中，有一件張大千的《仿巨然晴峰圖》立軸，估價3800萬至4800萬元，成交價為7280萬元。張大千畫神通廣大的“七十二般變化”已屢屢見諸文字，而他善借古畫章法布局的軀殻自出機(jī)杼的“翻身作怪”，亦乃其五十歲前創(chuàng)作的慣例，也久矣成為人們津津樂道的佳話，此皆不消筆者饒舌。這里要說明的是，此件《仿巨然晴峰圖》，乃正是張氏明修棧道、暗渡陳倉，似古實新、融古開今的極具代表性的杰作。在這幅作品上，有一處張大千的題跋格外引人注目，“此康熙內(nèi)府花邊羅紋下宋楮一等紙墨相簇，心手俱暢，亦鄉(xiāng)居數(shù)年，不可多得之一樂也。爰又記?！睂懗隽俗髌匪玫募垙?，也顯示出了作品與眾不同之初。

對于投資者來說，有的雖然買不起千萬元的畫作，但如果能夠從全新的角度來詮釋書畫投資，一樣能夠獲得豐厚的回報。一個最為典型的例子，就是在今年春拍中，吳湖帆和吳琴木的兩幅《數(shù)青草堂》，估價50萬至70萬元，成交價為105.28萬元。數(shù)青草堂是著名收藏家錢鏡塘的室名，這兩幅作品曾經(jīng)分別出現(xiàn)在不同的拍賣行中，當(dāng)時吳湖帆的《數(shù)青草堂》鏡心，成交價為60.5萬元，吳琴木的《數(shù)青草堂》鏡心，成交價為33000元，現(xiàn)在藏家將兩幅作品一起拍賣，無疑起到了“1+1>2”的效果，也顯示出只有挖掘繪畫的內(nèi)涵，才能真正發(fā)掘其中的價值。

書畫市場的火爆已經(jīng)是不爭的事實，但這并不是說投資已經(jīng)沒有風(fēng)險了。在今年的春拍中，傅抱石的《觀滄?！风R心，成交價為134.4萬元，而這幅作品在2009年春拍時的價格是140萬元。這幅作品畫面氣勢雄渾，咫尺千里，集奔放、深厚為一體；筆勢飛動，若龍蛇騰舞；筆墨淋漓，氣勢磅礡，令人目不暇接。且藏家直接得自畫家本人，應(yīng)該說在真?zhèn)紊蠜]有疑問，但正是由于在去年經(jīng)過了市場炒作之后，藏家希望能夠通過轉(zhuǎn)手獲利，最終連傭金都沒有賺回來，還把本錢虧掉了，這無疑顯示出藝術(shù)品炒作的危害。