創(chuàng)造4.3億元的黃庭堅《砥柱銘》，在圈內(nèi)外引起了最廣泛的“贗品爭議”，目前沒有壓倒性的權(quán)威觀點。

截至2010年7月份，中國藝術(shù)品市場拍賣成交價在億元以上的中國書畫計有8件，其中古代書畫7件，近現(xiàn)代作品一件，以成交價位高低排列如下：

1、宋代黃庭堅《砥柱銘》卷4.368億元（2010年春季）；

2、明代吳彬《十八應(yīng)真圖卷》1.69億元（2009年秋季）；

3、元代王蒙《秋山蕭寺圖》1.3664億元（2010年春季）；

4、清代徐揚《平定西域獻俘禮圖》1.34億元（2009年）；

5、清代錢維城《雁蕩圖卷》成交價1.2992億元（2010年春季）；

6、宋代曾鞏《局事帖》1.08億元（2009年秋季）；

7、《宋名賢題徐常侍篆書之跡》1.008億元（2009年秋季）；

8、張大千《愛痕湖》1.008億元（2010年春季）。

從2009年秋拍到2010年春拍，在短短不到一年的時間里，中國藝術(shù)品市場即完成了單件藝術(shù)品由千萬元級向億元級的大踏步跨越。藝術(shù)品“億元時代”的來臨，腳步急促而來勢兇猛。人們不禁要問這其中是否隱含著一些泡沫呢？

毋庸諱言，當下炙手可熱的藝術(shù)品市場的確存在著一定的泡沫現(xiàn)象。其中關(guān)鍵的因素就是游資和熱錢引發(fā)的短期投機行為，以及偽作的泛濫與投資收藏的誤區(qū)。

諸如近年來頻發(fā)的石魯偽作風波、林風眠偽作事件、吳冠中假畫訴訟案等，以及由著名出版機構(gòu)出版的張大千與錢松巖偽畫集事件等，都反映出藝術(shù)品投資收藏存在著一定的風險。

記得齊白石老人有一句印語，叫做“有眼應(yīng)識真?zhèn)巍?，他多次將此印鈐蓋于自己的作品上，以警誡世人。所謂“有眼”便是指鑒賞書畫真?zhèn)蔚难哿?，鑒識真?zhèn)蔚哪芰θQ于鑒賞者的學識的高低、經(jīng)驗的多寡、方法正確與否。尤其是中國書畫的鑒定，其需要具備的文化底蘊和綜合學養(yǎng)質(zhì)素，決非瓷器家具等古董工藝品的鑒定可比。

一位優(yōu)秀的書畫鑒賞家就如同藝術(shù)品市場的一面照妖鏡，決定著投資收藏藝術(shù)品的等級與命運。當今市場上充斥著無數(shù)的所謂鑒定家和鑒定機構(gòu)，其中合格者可以說簡直是鳳毛麟角。這是我們不得不警惕的現(xiàn)象。另一現(xiàn)象，便是普遍存在于投資收藏界的四大誤區(qū)：

仇英的《浮巒暖翠圖》在2010年春拍中創(chuàng)造了7280萬元天價

石渠誤區(qū)

就是指曾被清代乾隆、嘉慶皇帝收錄于《石渠寶笈秘殿珠林》的作品。有的人認為凡經(jīng)皇帝收藏過的就是真跡，就是“官方”記錄，于是競相追捧，不惜一擲千金，甚至形成了“石渠現(xiàn)象”。在對《砥柱銘》的質(zhì)疑聲中就有“怎么沒有經(jīng)過皇帝的收藏？”這樣的疑問。其實在今天看來，即如乾隆所收藏的歷代書畫，其偽作亦不在少數(shù)，更不要說專仿內(nèi)府藏品的“后門造”等偽品了。著名的元代黃公望《富春山居圖》就是眾所周知的例證之一，偽作被乾隆定為真跡，而真跡則被視為偽作，打入冷宮。到今天還兩地相隔，一部分現(xiàn)藏于臺灣故宮博物院，另一部分現(xiàn)藏于浙江省博物館。何時延津相合，我們不妨翹首以待之。

回流誤區(qū)

指近年來由于中國藝術(shù)品市場火爆引起的藝術(shù)品海外回流潮。一方面是所謂“外來的和尚會念經(jīng)”，一方面國人又有愛國熱忱。于是除了“真回流”的藝術(shù)品之外，又有將新仿品進行出國包裝的“假回流”。其中除極少數(shù)流失海外的真跡國寶之外（如《砥柱銘》就是其中之一），多數(shù)則是舊畫商們“出口”賺外匯現(xiàn)在回流“轉(zhuǎn)內(nèi)銷”的贗品?？纯疵罋W各大博物館中，這類貨色就為數(shù)不少，可見市場上存量何等之巨。再就是日本、朝鮮等與中國文化同源的國度的本土古代藝術(shù)家作品，被誤作中國古代藝術(shù)品引進回中國，這種現(xiàn)象也時?？梢姟?br/>
著錄誤區(qū)

是指人們普遍存在相信出版物的心態(tài)，不加研究辨析就將其中所著錄者視為真跡投資收藏。在今天，國內(nèi)書籍的出版已十分便利，海外更是如此。一部畫集真?zhèn)蜗嚯s或全為偽作已司空見慣。比如某著名出版社出版的張大千偽作冊畫集，今年春拍就有幾幅采取“化整為零”的方式上拍出售；除真出版物之外還有假出版物，著名的吳冠中假畫訴訟案里的出版物就屬子虛烏有的假出版物了。古代也有類似先例，如明代張?zhí)╇A就炮制過一本所謂《寶繪錄》，里面著錄的全是偽作，甚至個別偽作到今天有時還能見到。

趙構(gòu)法書似乎傳世量并不大

名藏家誤區(qū)

是指經(jīng)過古代或近現(xiàn)代著名收藏家收藏過的藝術(shù)品，被人們盲從的現(xiàn)象。有的收藏家并非鑒賞家，即便他是鑒賞家還有一個水平高低和人生態(tài)度是否嚴謹?shù)膯栴}。這在海內(nèi)外幾位近年過世的著名收藏家身上體現(xiàn)的尤為明顯。有的人被炒作哄抬的名氣很大，但是拿出來拍賣的東西問題也很大。就在今年春拍，有幾幅經(jīng)過美國著名華裔收藏家收藏過的八大山人的作品，雖然被印制為拍賣圖錄的封面且價格不菲，但是經(jīng)過筆者鑒定卻都是贗品。

隨著中國藝術(shù)品“億元時代”的來臨，動輒千萬上億的中國書畫，除了投資獲利的加大，還伴隨著投資風險的加大。俗話說，買畫最怕買到假畫，買古董最怕買到假古董。真的獲利百倍，假的一文不值。所以歸根結(jié)底還是那句話“有眼應(yīng)識真?zhèn)巍薄o論是苦學求道自具眼力，還是借助有操守兼具高學術(shù)水平的鑒賞家這一“外腦”，一旦修得正果，便不會踏入誤區(qū)與雷區(qū)，而愜意享受于中國書畫藝術(shù)品的無窮樂趣里，大膽馳騁在以千萬元計的拍賣市場中，任爾東西南北風，我自穩(wěn)坐釣魚臺，取得令人艷羨的豐碩成果。