朵云軒拍賣行創(chuàng)始人祝君波說,中國收藏態(tài)勢符合國際藝術(shù)品市場規(guī)律，“億元時(shí)代”沒有泡沫。

　　從2009年秋天到今年6月3日，在中國內(nèi)地拍賣過“億”的藝術(shù)品已經(jīng)有6件，然而不少人對中國收藏是否真的進(jìn)入“億元時(shí)代”抱有不同看法。

　　在解答疑慮前，有必要先瀏覽一下2007年到2010年的中國藝術(shù)品市場。2007年是中國藝術(shù)品市場大豐收之年，2008年則是低潮，受國際金融風(fēng)波的影響，以拍賣行為主的中國藝術(shù)品市場交易指標(biāo)下降，全球約下降了26%，中國約20%，降幅最大的是當(dāng)代藝術(shù)品。但是誰也沒想到2009年的秋天會轉(zhuǎn)而攀高，中國嘉德拍賣行2009年?duì)I業(yè)額達(dá)到27億，位列世界第五大拍賣公司。從拍賣行的三個(gè)基本指標(biāo)——成交率(低于50%是差，70%是較好，GPRS那年創(chuàng)下了奇跡般的95%)、成交額前十位的拍品、總營業(yè)額來看，中國的拍賣行去年秋天指標(biāo)全面好轉(zhuǎn)。今年北京春季拍賣前，業(yè)界有人擔(dān)憂，但結(jié)果5月嘉德的春拍總額達(dá)20億人民幣，刷新記錄；嘉德拍出的張大千的《愛痕湖》加上傭金是1.088億人民幣。幾天后，保利將黃庭堅(jiān)的《砥柱銘》拍過4億多人民幣，創(chuàng)下全球中國藝術(shù)品拍賣的最高紀(jì)錄。眼下，2010年春季南方的拍賣還沒結(jié)束，但看起來是一片光明。


　　“億元時(shí)代”有備而來

　　日本從1988年開始到國際上重金購買印象派畫品，但不久后經(jīng)濟(jì)蕭條到來時(shí)，價(jià)格有少部分跌至拍賣值的50%，前車之覆，后車之鑒，中國的“億元”時(shí)代是否真的到來了？

　　“億元時(shí)代”級經(jīng)由1990年代至今的百萬元、千萬元時(shí)代，步步累積穩(wěn)定增長而至。

　　我的回答是肯定的。我們的“億元時(shí)代”并不存在泡沫，“億元”是指大陸境內(nèi)單件藝術(shù)品的拍賣價(jià)格。億元的價(jià)格是從1990年代中期開始，歷經(jīng)17年，從1993年的百萬級，慢慢過渡到千萬級，然后上漲到億級的，它是一塊一塊磚瓦的累積所至。

　　1993年6月20日，朵云軒首場拍賣會時(shí)，張大千《晚山看云圖》拍到了143萬，是1949年以來中國藝術(shù)品交易的最高價(jià)，同場任伯年《花鳥草蟲冊》104萬元成交。1994年嘉德首拍張大千的《石梁飛瀑圖》，以209萬拍出，齊白石的《松鷹圖》拍得176萬。這四幅作品都是用百萬元來計(jì)的。1996年嘉德拍出傅抱石的《麗人行》，據(jù)傳這是傅先生贈予郭沫若的，成交價(jià)是1000萬，但有些偶然。到了2000年后，用千萬來定價(jià)藝術(shù)品已經(jīng)很普遍了，去年的秋季大概近100件拍品是以千萬元成交的，如保利拍賣的齊白石的《可惜無聲·花鳥工蟲冊頁》9520萬元，傅抱石的《杜甫詩意百圖》，2005年前就拍到了6700萬?？梢姏_擊“億元時(shí)代”已經(jīng)相當(dāng)有基礎(chǔ)了。

　　所以說，中國收藏進(jìn)入“億元時(shí)代”不僅是真實(shí)的，而且是必然的。

　　國家大環(huán)境提供保障：61年和平無戰(zhàn)事，30年經(jīng)濟(jì)飛增，15年市場逐步成形。

　　中國和平無戰(zhàn)事已長達(dá)61年了。在戰(zhàn)火紛飛、內(nèi)憂外患年代，北京故宮的藏畫打包放在箱子里，在全國各地“東躲西藏”，直到解放前夕流到了臺灣故宮。

　　按國際慣例，拍賣事業(yè)的成熟取決于人均GDP到達(dá)1萬美金的經(jīng)濟(jì)環(huán)境。1993年朵云軒第一場拍賣會時(shí)，競拍者以境外買家為主。當(dāng)前，我們?nèi)司鵊DP正在向3000美元進(jìn)軍，但在發(fā)達(dá)地區(qū)，聚集起來的能量應(yīng)該超過香港這個(gè)650萬人口的城市。佳士得、蘇富比入駐香港就是1980年代初期的事；另外，鄧小平同志“讓一部分人先富起來”，這個(gè)人群中一小部分進(jìn)入了我們收藏界，國內(nèi)慢慢出現(xiàn)了高端收藏人群，現(xiàn)在拍賣行的買家主體已經(jīng)不是境外買家了。臺灣收藏家早在2000年時(shí)，就抱怨搶不過大陸收藏家?，F(xiàn)在大陸收藏家已經(jīng)殺到香港、倫敦、紐約去買藏品。

　　從國際藝術(shù)品交易中心發(fā)展的軌跡來看，二戰(zhàn)以前的中心在倫敦，二戰(zhàn)以后的中心在紐約，上個(gè)世紀(jì)七八十年代佳士得、蘇富比等拍賣行看好亞洲“四小龍”的興起，入駐香港、新加坡、臺灣，1990年代中期，就轉(zhuǎn)到中國內(nèi)地了。

　　最近，收藏界最權(quán)威的機(jī)構(gòu)——?dú)W洲藝術(shù)基金會，發(fā)布了《國際藝術(shù)品市場2007年到2009年全球衰退時(shí)期藝術(shù)貿(mào)易趨勢》，稱2009年全球藝術(shù)品交易額是310億歐元，比2008年下降了26%，而中國去年是42億歐元，占14%，增長了12%?，F(xiàn)在中國是位列世界第三的藝術(shù)品交易中心。佳士得、蘇富比從1994年開始就在上海開辦事處，看好大陸市場，無奈中國《文物保護(hù)法》限制外國機(jī)構(gòu)來大陸辦拍賣會。

　　從新中國成立至今，大陸從無市場到有市場。1949年后，國家實(shí)行了嚴(yán)格的文物政策，由國家文物商店獨(dú)家經(jīng)營。當(dāng)時(shí)第一條路是由國營文物公司向民間收購文物，我們朵云軒就經(jīng)常在市內(nèi)張貼收購布告，再賣給香港、臺灣等地文物經(jīng)營商，因此目前香港收藏家手頭仍有大量精品，賣到美國、新加坡等地的并非一流藏品。

　　第二條路就是走私。由于中國境內(nèi)沒有市場，就留不住東西，因此大量珍貴文物被私人偷偷帶到香港。但現(xiàn)在，市場的五個(gè)要素都形成了：供給者、需求者、市場中介(拍賣會、藝博會、畫廊、古玩城)、價(jià)格體系、藝術(shù)品范圍也大大開拓了。“億元時(shí)代”時(shí)代的到來就不奇怪了。

　　《文物保護(hù)法》和《拍賣法》的出臺使盛世的民間收藏有了法制保證。

　　1949年以后不鼓勵民間收藏，鼓勵個(gè)人將收藏交給國家。民間收藏就萎縮了。但我們中華民族自古以來就是官民結(jié)合，藏寶于民。我認(rèn)為國家收藏和私家收藏并舉是收藏事業(yè)成熟的標(biāo)志，但是我們長期來對此有誤解。國家收藏有很多優(yōu)點(diǎn)，但有兩個(gè)弊端，一是容易被戰(zhàn)爭和自然災(zāi)害集中毀壞。阿房宮和火燒圓明園都是例證。據(jù)統(tǒng)計(jì)，唐宋年間“王獻(xiàn)之和王羲之”的作品存在內(nèi)府的多達(dá)700多件，但是存放宮廷后有的被燒毀有的被搶劫，目前僅存幾件。溥儀皇帝自己偷了1200件最好的文物。國家收藏是一個(gè)大水庫，但閘一放水就流光了，民間收藏則是大大小小的蓄水池，不會同時(shí)干涸。

　　此外，藏品放在國庫里，能夠展示研究的空間很有限，而私家收藏的藏品也能得到了很好的保護(hù)和研究。1949年以后，北京故宮博物院、遼寧省博物館、上海博物館的藏品絕大部分來源于私家收藏。

　　改革開放以后修訂了《文物保護(hù)法》，1997年國家又推出了《拍賣法》，它使民間收藏、交易有法可依，使拍賣事業(yè)的發(fā)展和收藏事業(yè)的發(fā)展有了良好的法制環(huán)境。所以我說“億元時(shí)代”不是今天來到，明天也會到來。

　　審美本能和投資本能的相互滲透和激發(fā)助推了當(dāng)今收藏?zé)岬囊焕烁咭焕恕?br/>
　　人有很多本能，對收藏而言，審美和投資的需求結(jié)合在一起必然就推出浪潮。在法律不能保證有收藏權(quán)利時(shí)，人的投資本能是被壓抑的。當(dāng)環(huán)境變了，投資的欲望就會釋放并形成一股很大的推動力。今天我們對收藏人群或稱投資收藏者，或稱收藏投資者，他們已經(jīng)成為生活中的族群，收藏也已成為一種生活時(shí)尚了。

　　從經(jīng)濟(jì)學(xué)的原理來看，資本投向稀缺性資源時(shí)，才是最安全可靠的。藝術(shù)品不僅是稀缺性資源，而且是一個(gè)“價(jià)格模糊性”的產(chǎn)品。一件拍品從5萬拍到500萬，有人的主觀喜好在里面。在拍賣場上，5萬到500萬是一個(gè)模糊地帶，有人認(rèn)為值10萬，有人認(rèn)為值100萬，最后剩下的兩個(gè)人從200萬舉到了500萬，他們認(rèn)為500萬也值。而模糊價(jià)格產(chǎn)品和稀缺性資源的投資回報(bào)是相當(dāng)大的，甚至被形容為“價(jià)值連城”?，F(xiàn)在的收藏?zé)?，就是藝術(shù)品的投資功能被激發(fā)后的結(jié)果。

　　我們引進(jìn)的英式拍賣行“溫水煮青蛙”的魔力和媒體傳播讓收藏走出小眾圈子。

　　互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的媒體傳播改變了傳統(tǒng)經(jīng)營方式中的個(gè)別化和私密性，使之變得公開和普遍了。零售變成競買了，個(gè)別的價(jià)格通過媒體傳播，讓全世界都知道了。比如，去年已經(jīng)拍出了一張過億藏品，大家就有價(jià)格參照體系了，輪到黃庭堅(jiān)的書法真跡，叫到幾個(gè)億就很自然。

　　拍賣行是特殊商品的特殊交易方式。拍賣方式起源于古代巴比倫對奴隸的交易。200多年前英國人將特殊商品延伸到拍賣行?，F(xiàn)在的特殊商品就是藝術(shù)品。目前世界上有三種拍賣方式，荷蘭式拍賣是從高價(jià)位拍到低價(jià)位，如10萬沒有人要，叫價(jià)就降至9萬，再沒有人要，叫8萬；日本人的拍賣會是每個(gè)人發(fā)一個(gè)小盒子，寫好投標(biāo)價(jià)，只有一次機(jī)會。而英國式的拍賣很有誘惑性，其魔力就像“溫水里煮青蛙”原理。在拍賣行里，眾手蕓蕓，你會自覺地朝上加費(fèi)用，而且感覺很舒服。比如，我出價(jià)100萬時(shí)，會自認(rèn)為假如判斷有錯(cuò)，至多虧了5萬，因?yàn)橛腥伺e95萬哩！就這樣的心態(tài)慢慢會把很多人帶入高潮，入場時(shí)只想出1億的，到了現(xiàn)場2億都有可能。而且很多人會自我安慰，看這么多人在一起加價(jià)，我出這個(gè)價(jià)格是有依據(jù)的，至少我以后可以略便宜些賣掉。

　　馬未都說中國收藏有五次高潮，現(xiàn)在就是第五次高潮，而且是史無前例的。其中一個(gè)原因就是因?yàn)橛信馁u行和媒體的介入，把整個(gè)市場搞得非常熱火。

　　因此，如果不是金融風(fēng)波插隊(duì)攪局，“億元時(shí)代”可能前年就要提前到來了。

　　目前充裕的流動性和拍品本身的藝術(shù)價(jià)值是“億元時(shí)代”到來的催化劑。

　　中國收藏“億元時(shí)代”的到來，還有兩個(gè)直接推手，一是目前充裕的流動性，二是出現(xiàn)了高價(jià)值藝術(shù)拍品。

　　中國藝術(shù)品拍賣市場一年總量只有200億，是個(gè)小眾市場，因?yàn)闇顑傻氐墓善背山挥袝r(shí)一天就有3000億。當(dāng)充裕的資金在市場流動，只要很小的比例流入藝術(shù)品交易市場就不得了。假如1993年，有一個(gè)人帶著5000萬元到朵云軒拍賣行來舉一舉牌，那年朵云軒拍賣價(jià)格就必然會全漲起來了。所以這兩年，過億拍品的產(chǎn)生，我一點(diǎn)都不奇怪。

　　其次，6件億元價(jià)位的藝術(shù)品本身就是重器。張大千的畫是6件里邊唯一一張現(xiàn)代書畫拍品，其他都是古代的，很珍貴。臺灣人認(rèn)為“500年間一張大千”，即500年才出這么一個(gè)偉大的藝術(shù)家，這也有感情色彩，但他的藝術(shù)成就確實(shí)非常高，山水、花鳥、人物、書法無一不精，他的拍品必然價(jià)高。整個(gè)90年代，幾乎就是張大千作品引領(lǐng)了拍賣市場價(jià)格。而拍過一億元的作品《愛痕湖》，是張大千所有瑞士風(fēng)光里邊最好的精品力作，也是扛鼎之作。這個(gè)天價(jià)是由藝術(shù)品的藝術(shù)價(jià)值所決定的。

　　我認(rèn)為這兩個(gè)是直接的原因，也是催化劑。中國收藏進(jìn)入“億元時(shí)代”有它內(nèi)在的必然性。

　　與國際藝術(shù)品交易市場在資本主義發(fā)展黃金時(shí)期進(jìn)入“億元時(shí)代”相比，中國晚了20年。

　　與國際拍賣行來比較，粗略算來，中國進(jìn)入“億元時(shí)代”晚了20年。

　　1980年代是資本主義發(fā)展的黃金期。尤其是日本經(jīng)濟(jì)興起，日幣大幅升值，日本成了世界第二大經(jīng)濟(jì)體，推動了國際拍賣市場印象派和現(xiàn)代派藝術(shù)珍品價(jià)格的大幅上揚(yáng)。1987年梵高的《向日葵》第一次拍到2475萬英鎊，是一個(gè)天價(jià)(傳說梵高共畫過9張《向日葵》)。1987年《鳶尾花》成交5390萬美元。這時(shí)珍藏有畫作《嘉歇醫(yī)生》的梵高私人醫(yī)生嘉歇的后人坐不住了，當(dāng)年嘉歇醫(yī)生給梵高看病，畫家就畫了人物畫回報(bào)他，看《向日葵》拍得這么高價(jià)，他的后人便委托佳士得拍賣，1990年以8250萬成交，梵高這張《嘉歇醫(yī)生》拍賣到8250萬是拍賣史上的奇跡，15年間沒有作品超越，它是一件精品力作。這個(gè)價(jià)錢紀(jì)錄一直到2004年才被畢加索的《拿煙斗男孩》打破。

　　梵高的作品主要是1990年前后推起來的。我們看一看畢加索的作品拍賣，基本上也就是在同期。1989年《皮埃雷特的婚禮》成交5189萬美元，同年畢加索《自畫像》是4790萬美元。1989年他有三張作品都在幾千萬美金。1997年畢加索的《夢》成交4800萬美金。2004年畢加索的《拿煙斗男孩》，拍到了10416萬美元。這也是目前為止西方油畫拍賣的最高價(jià)位。

　　梵高和畢加索兩人作品拍賣的高價(jià)，和我們今天“億元時(shí)代”到來的情況有很多相似之處。因此，中國收藏“億元時(shí)代”的到來符合國際上藝術(shù)品貿(mào)易和文化發(fā)展的規(guī)律。當(dāng)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，資本急劇擴(kuò)張的時(shí)候，大師名畫的價(jià)格往往創(chuàng)出新高。這也佐證了中國收藏“億元時(shí)代”到來的真實(shí)性和必然性。