資深拍賣師:無底價拍賣多騙局 業(yè)內(nèi)沒有拍假
[中藝網(wǎng) 發(fā)布時間:
2010-07-02]
怎樣看當代藝術(shù)品升值過快?優(yōu)秀的中國當代藝術(shù)是融合中西方藝術(shù)特性的一種精神追求,但收藏認可還待時日
戴小京(上海書法家協(xié)會副主席兼秘書長、資深拍賣師):當代藝術(shù)作品不像傳統(tǒng)書畫那么被認可,主要存在兩個問題:一是中國的當代藝術(shù)尚處于發(fā)軔期,抬到現(xiàn)在的高度太倉促。二是當代藝術(shù)品動輒賣到幾百萬、數(shù)千萬,藝術(shù)價值令人懷疑。
當代藝術(shù)并非泛指所有當代藝術(shù)家的作品,而是特指近30年左右,在改革開放年代中成長起來的一部分藝術(shù)家,以畫家為主,包括攝影家及部分書法家的作品。他們認為中國傳統(tǒng)的山水水墨畫不具備國際藝術(shù)的流通要素,于是充分借鑒了西方現(xiàn)代和后現(xiàn)代手法表現(xiàn)風(fēng)格和審美情趣,提倡新寫實主義,即從意象和精神層面鍛造出他們自己的認知,更注重精神層面的表現(xiàn)力。比起老一輩藝術(shù)家起步階段向西方學(xué)習(xí)靜物描摹技法等,他們是更有思想的一代人,而且本身也具備一定的中國文化和傳統(tǒng)藝術(shù)功底,不可否認的是,有些當代藝術(shù)家及其作品很優(yōu)秀。但對收藏市場而言,當代藝術(shù)若想成為藝術(shù)流派并找到其市場屬性,時機尚未成熟。所以,對當代藝術(shù)品的過快升值應(yīng)采取謹慎態(tài)度。
藝術(shù)品的理性回報周期是8年,而非現(xiàn)在的“春播秋收”
祝君波:當代藝術(shù)品有獨創(chuàng)性和藝術(shù)價值。但當代藝術(shù)品最危險的是沒有經(jīng)過長時間檢驗,如剛畢業(yè)的大學(xué)生的作品也以名家作品為參照標出50萬甚至更高的價格,就不符合市場規(guī)則。此外,一些當代藝術(shù)家對收藏家不夠尊重,用流水線方式畫畫復(fù)制,缺乏對待藝術(shù)的嚴謹。當前由于某些拍賣行和商人的炒作引導(dǎo),以為當代藝術(shù)是“黃金投資”。還有一些藝術(shù)家忽悠:中國人假如不買當代藝術(shù),若干年后要到國外買回來。這些促使收藏者以重金投資當代藝術(shù)。
收藏兼有審美和投資的雙重性,為了投資而收藏可以理解,但入行的心態(tài)要好,想立即有回報肯定不行。上海有個記者張志雄寫過一本《長線價值——藝術(shù)品市場大勢》,將藝術(shù)投資定位成一種長線投資,這非常準確。蘇富比、佳士得認為,一幅畫在拍賣行第一次出現(xiàn)到下次再拍的周期是8年。當然,在經(jīng)濟超常發(fā)展的現(xiàn)階段可能也會有“春播秋收”,但作為藝術(shù)品投資,遵循長線才是可取之道,這符合規(guī)律。
如何應(yīng)對鑒定人才大量短缺?
滾摸于市場的人才知曉“造假動態(tài)”
祝君波:就目前而言,我國對鑒定人才的需求是空前的,現(xiàn)有的人才跟不上發(fā)展的需要。原因是當今以學(xué)院為主的人才培養(yǎng)模式缺乏實戰(zhàn)訓(xùn)練,而最好的鑒定家都是身經(jīng)百戰(zhàn),單純的學(xué)院教育很難培養(yǎng)出大家。
我國的鑒定人才分兩類,一類在博物館,但這類專家在任期間不能入市,所以難以發(fā)揮其在市場方面的作用。第二類在市場,但儲備量不足。總體來說,過去30年里市場上的人才素質(zhì)進步很大,他們在市場摸爬滾打,通過情報系統(tǒng),知道造假的新動向;他們身處拍賣行,能接觸到全世界的收藏家,耳濡目染自然也能漸漸明辨“是非”。這種影響潛移默化,是單純的學(xué)院培養(yǎng)所不能達到的?!八窗l(fā)于田畝之中”,未來的收藏家也會在民間市場里成長。人才的培養(yǎng)應(yīng)是學(xué)院和實戰(zhàn)相結(jié)合。
業(yè)內(nèi)存在假拍,但沒有拍假
戴小京:我補充些信息?,F(xiàn)在有一些針對民間收藏的拍賣公司,他們設(shè)置的全場無底價的拍賣多為騙局,諸多初入行者有此遭遇。所以,建議收藏者在尋求拍賣時應(yīng)找有品質(zhì)的公司。但有時“無底價”也會作為拍賣公司的技巧,如標一些中低檔的價格但是超值的藏品,目的在于吸引買家,制造競買氣氛。在高品質(zhì)公司的常規(guī)小拍賣會上,有眼光的藏家也能拍到好東西,但成交價可能是起拍價的10倍、20倍。目前業(yè)內(nèi)的情形是,假拍可以,拍假一定不行,這是基于不同目的的兩種概念,這也是因為大家鑒定的眼力都在水漲船高。
提倡和藝術(shù)家、畫廊交朋友
祝君波:拍賣行的出現(xiàn)已經(jīng)改變了整個市場的結(jié)構(gòu),約70%的中高檔貨源都被拍賣行控制。但仍有一些渠道可以做交易,如藝術(shù)品博覽會、古玩城零售店等。還有與藝術(shù)家的私人交易,但現(xiàn)在越來越難,因為現(xiàn)今多數(shù)私人交易都是借助拍賣行來實現(xiàn)的。不過這種交易仍有很大空間,如直接到藝術(shù)家委托的畫廊購買作品,好的畫廊信譽度是可取的。也有人堅持每周六到花鳥市場走走,但“地攤撿漏”的機會已經(jīng)越來越少。如香港收藏家李大鳴說,資訊如此發(fā)達的今天,個人撿漏尤其是得到大物件的機會幾乎沒有。但上述的其他渠道還是有機會,這仍需有好眼力。
專業(yè)學(xué)生可在拍賣行中實戰(zhàn)成才
提問:我是復(fù)旦大學(xué)文物與博物館系的學(xué)生,請嘉賓指點,如何將所學(xué)專業(yè)和市場相結(jié)合?另外,拍賣行會承擔培養(yǎng)收藏領(lǐng)域人才的重任嗎?(此問題獲得本期文匯講堂“最佳提問獎”)
祝君波:建議你首先要刻苦學(xué)習(xí)書法,這是中國藝術(shù)的基礎(chǔ),也是你實踐的基礎(chǔ)。第二,要閱讀大量文獻。第三,拜一個真正有實力的老師。第四,爭取有實踐機會到畫廊或拍賣行工作,可以使你零距離接觸文物(或者入博物館)。
很多收藏領(lǐng)域的精英都是市場培養(yǎng)出來的,市場擔當著培養(yǎng)業(yè)內(nèi)人才的任務(wù),新人可邊工作邊從事學(xué)術(shù)研究。此外,假如我國的博物館更開放一點,可以直接將在市場上發(fā)現(xiàn)的人才招募到博物館去做兼職研究員。這可能是一個很好的方式。新中國成立初期博物館從市場吸納了很多鑒定人才。
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