在中國的藝術品收藏歷史上，文房藝術和宮廷藝術一直是并駕齊驅的兩個重要組成部分。但是在今天，華麗的宮廷藝術品似乎吸引了更多人的目光。而臺灣著名收藏家、翦淞閣主人黃玄龍卻一直堅持著對文房藝術的熱愛，在他看來，文房藝術更能繼承中國的傳統(tǒng)文化。所謂文房藝術，是指文人們在書齋中使用的器具，包括家具、香爐、筆墨紙硯、各種文具等等。黃玄龍一直都非常強調“溫習文人的精神”，他常常說，“我們要復興文人之美”。

拍出千萬高價的相明石瓢壺

臺灣著名收藏機構翦淞閣繼2006年與中國嘉德合作推出“精選文房名品”專場、2008年與香港蘇富比合作推出“道法自然”專場之后，今年春拍又再度與中國嘉德合作，推出了“文房清供”專場。

5月16日，“文房清供”專場拍賣落槌，45件拍品全部成交，總預估價不到3000萬元，最后成交價(不計傭金)超過了8000萬元。其中，工藝美術大師顧景舟制相明石瓢壺等三件拍品更是以超過千萬元的高價成交。這樣的結果即使在亮點、驚喜不斷的今年春拍中，也相當耀眼。

專場拍賣剛剛結束，黃玄龍立刻被朋友、同事圍住道賀，而他本人也一改平日的持重低調，“能夠拍出比預估價高出兩倍多的價格，事前我真的沒有想到?！秉S玄龍非常興奮地告訴《中國經(jīng)濟周刊》。

實際上，黃玄龍如此吃驚也不奇怪。此次拍賣的顧景舟制石瓢壺當時(1948年)一共制作了5把，顧景舟自留一把，將另外4把贈與了戴相明、江寒汀、唐云、吳湖帆四位友人，這次拍賣的是戴相明所藏的那一把。

去年，唐云先生過世之后，家人把其收藏的那把石瓢壺拿出來在上海工美拍賣，就曾創(chuàng)出了當時被視為天價的300萬元的拍價。

“唐云先生收藏的那把壺拍賣時，我也去競拍了，當時的預估價是80萬元，我的心理價位是200萬元來買。之前顧景舟的紫砂壺還沒有一件超過100萬元?！秉S玄龍說，結果在那場拍賣上，還沒有輪到他舉牌，價格就已經(jīng)超過200萬元了。

因此，在此次拍賣前，黃玄龍對這把戴相明所藏的壺，心理估價在300萬元左右，但最后卻拍出了1232萬元，“就差眼鏡沒有破掉了。”他半開玩笑地說。而這把壺是七八年前，黃玄龍在北京榮寶齋的一次小型拍賣上，以不到30萬元的價格拍下的。

從七八年前的30萬元，到去年300萬元，再到今年的1232萬元，顧景舟制石瓢壺的身價飆升速度令人難以置信。而黃玄龍則認為，這恰恰反映了文房藝術越來越受到藏家的關注。

收藏是用羽毛換雞腿

初見黃玄龍，很多人都會覺得他并不如名字那樣氣勢逼人，而是相當謙和儒雅，甚至常常笑顏燦爛。而對于收藏，黃玄龍也有自己獨特的看法。

“收藏需要我們利用所學來實現(xiàn)進階。”黃玄龍說，“一開始你要想辦法爭取一片羽毛，然后用這片羽毛去換一只雞爪，然后再用雞爪換一只雞翅膀，然后再拿雞翅膀換一只雞腿，最后拿雞腿換一只雞。就這樣一點點進階，越做越好?！?

黃玄龍，字云客，號元庵，祖籍福建泉州，1964年生于臺灣，8歲開始喜愛古物。

“小時候學畫，我的老師很喜歡收藏。每個星期日他都會帶領我們去鄉(xiāng)下寫生，然后也會順便去找一些古玩和舊的民俗的東西?！秉S玄龍說，“耳濡目染，我也開始對收藏古玩產(chǎn)生了興趣。”

8歲時，黃玄龍把過年的壓歲錢存下來，“偷偷摸摸”地去買了一把荊溪紫砂壺，這也是黃玄龍人生的第一件收藏品?！巴低得笔且驗槟菚r候兩岸還不能往來，賣紫砂壺的店都是偷偷在賣，如果被發(fā)現(xiàn)，是要坐牢的，所以稱為“鬼貨”。這把紫砂壺壺底鋟銘著“元庵”二字，所以黃玄龍就從此以“元庵”自號。

小時候，黃玄龍最喜歡去的地方并不是游樂園，而是臺北故宮博物院，只要有假日黃玄龍就會泡在那里，最后發(fā)展到全館哪一件器物擺在什么地方，黃玄龍都已經(jīng)爛熟于心。

1989年，黃玄龍來到上海，真正開始接觸很多重要的收藏家和大量文物、藝術品。

江浙一代人文薈萃，竹刻以嘉定聞名，紫砂則是在宜興，這讓黃玄龍非常興奮。在那里，黃玄龍還結識了他仰慕已久的清代著名外交家、收藏家龔心釗先生的后人。

“那時候，我經(jīng)常向上海博物館的一位專門做拓片的老先生請教問題，老先生看我對文房器物非常感興趣，就建議我向當時已經(jīng)80歲的龔安英學習。”黃玄龍說，“龔安英是龔心釗最小的女兒，最受龔心釗的寵愛，經(jīng)常能隨龔心釗去看古玩和會朋友?！?

當時，黃玄龍還是20多歲的小伙子，他經(jīng)常會下午帶著蛋糕去陪龔安英喝下午茶，無形中建立了很深厚的友誼。20年來，兩人一直保持非常好的關系?！褒徯尼摰暮笕藢ξ矣绊懽畲?，甚至可以說給我開啟了另外一個嶄新的天地，讓我知道收藏不僅是拿來玩的一件器物而已，而是背后有很多含義存在?！秉S玄龍說。

“龔心釗過世前，只叮囑女兒有兩件藏品是一定要好好保存的，田黃凍達摩面壁像就是其中之一?！秉S玄龍說。在“文房清供”專場中，這尊楊玉璇制田黃凍達摩面壁像最終以1568萬元落槌。

“這尊達摩像不僅經(jīng)過了楊玉璇大師(明末清初玉石雕刻家)的雕琢，而且材料也非常難得。一般的田黃石已經(jīng)了不得了，自古就有“一兩田黃十兩金”之說，而100塊田黃石中也不見得能有一塊田黃凍石，田黃凍石是田黃石中品質最高的?！秉S玄龍說。

文房藝術一直被低估

“中國的藝術品市場從產(chǎn)生開始，在相當長的時間里，一直按照西方的審美觀和價值取向在發(fā)展。中國藝術品的買家，特別是高端藝術品的買家，也主要是以西方人為主?！秉S玄龍說，“西方人比較重視繪畫、雕塑，因為這些是西方也有的，而且他們更喜歡華麗的、宮廷風格的藝術品?！迸c此相對，西方人喝茶不用紫砂，寫字不用筆墨，他們并不喜歡這類藝術品，所以對文房藝術的研究和收藏一直被忽視，市場價值也一直都被低估。

而實際上在中國的藝術品收藏歷史上，文房藝術和宮廷藝術一直是兩個同樣重要的組成部分，甚至文房藝術能更加深刻地傳承中國的傳統(tǒng)文化。黃玄龍介紹說，自古以來，文房藝術和宮廷藝術就是平行的，只是隨著時代風尚的不同會各有側重，比如宋代比較重視文風，所以器物的文人氣息就比較重，質樸而重視線條和材質的美感。清朝，美感是以華麗為主軸，這也會影響到民間收藏的方向，所以清宮收藏大多以華麗為主。

“而現(xiàn)在，市場對文房藝術的認可說明，中國藝術市場上的主導者開始變成中國人自己，所以我們有理由相信，文房藝術品的收藏會越來越被人們和市場所重視，畢竟對于中國傳統(tǒng)文化的回歸，文房藝術是不可忽視的?！秉S玄龍說。