日前，由策展人呂澎、朱朱、高千惠策展的“改造歷史2000—2009年的中國新藝術(shù)”展在國家會議中心豪華登場。張曉剛、徐冰、黃永砯等兩百多位藝術(shù)家，一千多件作品，一萬三千平方米的主展場，耗資1800萬，呂澎等人書寫了一種新世紀10年的當代藝術(shù)史。展覽從一開始策劃時便引起各方爭議，尤其是蔡國強的缺席。

爭議當然會始終圍繞著當代史的書寫。不過新世紀10年，出現(xiàn)的一些現(xiàn)象、事件卻在大大小小地影響著整個藝術(shù)生態(tài)的發(fā)展。我們獨家策劃“當代藝術(shù)十年”專題，旨在梳理這10年當代藝術(shù)所圍繞著市場化和國際化所發(fā)生的趨勢及事件。

當代藝術(shù)現(xiàn)狀觀察：10年藝術(shù)史那些事兒

蔡國強、徐冰等20位藝術(shù)家接受同題采訪

在十大現(xiàn)象中我們更大膽使用用十個簡單的詞匯，試圖還原出新世紀10年來當代藝術(shù)較為鮮活的狀態(tài)。

回huí （動） 從別處回到原來的地方

大牌紛紛回國

上世紀80年代末90年代初，谷文達、黃永砯、徐冰、蔡國強等人紛紛前往西方。此后，黃永砯、蔡國強、谷文達和徐冰以其實驗精神，把中國的古老文化以及新的力量帶入西方世界，在西方世界贏得自己的一席之位，并被稱為實驗藝術(shù)四大金剛。

不過，2005年，蔡國強成為北京奧運會開閉幕式視覺效果總設計師，開始與官方合作。2009年，蔡國強將與官方合作進行到底，再度負責60周年聯(lián)歡晚會焰火總設計。

另一位“金剛”徐冰也走上回歸并登堂入室之途。2008年年初，中央美院高調(diào)宣布徐冰回國并任中央美院副院長。

年nián （名） 每年的

雙年展興起

中國當代藝術(shù)界與“國際接軌”的進程似乎正在加快，雙年展、三年展、文獻展不斷滋生。

2000年11月6日舉辦的第三屆上海雙年展被認為“是中國第一個真正國際化的雙年展”，這是中國官方的美術(shù)館第一次接納展示中國前衛(wèi)藝術(shù)和國際上的前衛(wèi)藝術(shù)。與前兩屆上海雙年展上觀眾只能見到繪畫相比，本屆上海雙年展包括有裝置、錄像、電影等當代藝術(shù)類型。

與此同時，2002年首屆廣州當代藝術(shù)三年展、2003年首屆北京雙年展都相繼誕生。1996年之前中國一個雙年展還沒有，現(xiàn)在上海、廣州、南京、北京、成都、貴陽、安徽都有雙年展、三年展。

偶ǒu （名） 用木頭、泥土等制成的人像。

畫家成偶像

F4原本是1989年日本漫畫《花樣男子》中創(chuàng)造出來的四位漫畫角色，后經(jīng)臺灣偶像劇《流星花園》的播出更為流行。

而在2005年下半年，中國當代藝術(shù)界的王廣義、張曉剛、方力鈞、岳敏君紛紛在國內(nèi)外拍賣市場上頻頻突破百萬紀錄，中國當代藝術(shù)開始從灰姑娘搖身變?yōu)楣?。而王、張、方、岳四人更是被媒體集體封為“當代藝術(shù)F4”。各種媒體也開始以追捧明星的姿態(tài)報道當代藝術(shù)F4的行蹤。

與此同時，當代藝術(shù)F4以及曾梵志、劉野等也被時尚界聚焦。經(jīng)過時尚名利場的放大，畫家漸成明星。

刷shuā （動） 本義：用刷子清除或涂抹

天價頻刷新

資本從2004年大舉進軍中國藝術(shù)界。

新世紀之初，方力鈞、張曉剛等人單幅作品的最高價格大約在二三萬美元左右，而在五六年之間就翻了一百倍甚至更多。2006年3月31日，蘇富比首次在紐約舉辦亞洲當代藝術(shù)專場拍賣會，中國當代藝術(shù)品獨領風騷。

2007年11月25日香港佳士得秋拍上，以“為APEC作的計劃”（14幅一組）締造了又一天價———7424.75萬港元的成交紀錄，蔡國強成為華人當代藝術(shù)的天價王。

2008年6月，曾梵志的《面具系列1996No.6》以高達7536.75萬港元成交，成為目前中國當代藝術(shù)市場拍賣的最高紀錄。

涌yǒng （動） 水或云氣冒出

畫廊來淘金

早在上個世紀90年代中期，瑞士人勞倫斯（Lorenz Hebling）就在上海開設了上海香格納畫廊。2003年，798已經(jīng)初具藝術(shù)區(qū)雛形，隨藝術(shù)家工作室進入的還有畫廊。2005年，更是畫廊進駐798的高峰期。

海外畫廊、臺灣畫廊、內(nèi)地畫廊等隨著中國當代藝術(shù)市場的升溫，紛紛加快在北京擴張的腳步。

一直到2007年，許多國外基金會仍在進駐798。2007年11月，尤倫斯當代藝術(shù)中心進駐798。不到半年，西班牙文化藝術(shù)基金會設立伊比利亞當代藝術(shù)中心。之后，佩斯畫廊在北京798藝術(shù)區(qū)建成第一家跨國分屬機構(gòu)。與此同時，CBD、東城、西城也紛紛建立畫廊。

偽wěi （形） 有意做作掩蓋本來面貌的；虛假

偽作時常有

藝術(shù)市場火爆，拍賣行淘金，使得現(xiàn)代藝術(shù)作品偽作頻現(xiàn)拍場。2005年12月11日，蘇敏羅在翰海拍賣會上以253萬元的價格，拍得一幅署名吳冠中的油畫《池塘》。結(jié)果被吳冠中本人鑒定出是假畫。

2007年，北京保利國際拍賣有限公司定于3月16—17日在亞洲大酒店舉辦迎春拍賣會，署名“楊紅太”創(chuàng)作的這幅《打水姑娘》原定出現(xiàn)在“現(xiàn)當代藝術(shù)品”專場。署名畫家楊紅太在看到圖錄后，曾向保利公司提出此件拍品為偽作，并要求撤拍。最后，保利方面決定撤拍這件“爭議”作品。

區(qū)qū （名） 地區(qū)；區(qū)域

藝術(shù)區(qū)蜂擁

2000年，雕塑家隋建國在706租了一家個人工作室。此后，藝術(shù)家黃銳、李象群等也看中了798工廠內(nèi)廠房+藝術(shù)的獨特氛圍，涌到這里。2003年四五月份，798初具雛形。

如今，上海莫干山50號（M50）、昆明創(chuàng)庫、成都藍頂藝術(shù)中心、重慶坦克庫、南京幕府30工園已經(jīng)相對成熟。

擴kuò （動） 擴大

學院忙擴招

1999年高校擴招，藝術(shù)院校也如此。

上世紀80年代之前，全國只有中央音樂學院、中國美院等十幾所藝術(shù)類院校；而2007年，全國2000多所高校中已有近800余所設立了藝術(shù)類專業(yè)，招生總數(shù)約在幾十萬人以上。然而，迅速擴大的招生規(guī)模，日趨雷同的辦學模式，過分強調(diào)技術(shù)而輕視創(chuàng)新，呈現(xiàn)“西化”，成為藝術(shù)院校所存在的通病。

兼jiān（動） 同時涉及或具有幾種事物

批評家多重角色

策展人制度在國際上已成慣例。但在中國，由于沒有體制的保證，策展人制度是變形的。批評家由研究人員多了策展人身份，而有些批評家更是轉(zhuǎn)變身份成為藝術(shù)家的代理商、藝術(shù)經(jīng)紀人。

呂澎所策劃的“改造歷史”展之所以在藝術(shù)界引起軒然大波，其中就包括展覽運作方式的問題。

泛fàn（形） 廣泛；一般。（動）泛濫

“行為藝術(shù)”泛濫

2000年4月23日，顧振清策劃的“2000中國《人·動物》行為藝術(shù)組合展”在北京懷柔山林雕塑公園“朱地”藝術(shù)家營地開始。

批評家高嶺告訴記者，新世紀的行為藝術(shù)并不能簡單地歸納成泛濫兩字，而是行為藝術(shù)變得沒有先鋒性。