著名嶺南派畫家楊之光最近舉辦了一個畫展，展出的是他的代表作，這就要將能找到的代表作征集搜羅到一塊兒。那些私人收藏的作品不好找，找到了，主人也未必愿意借出來展覽。但是，那些記錄在案、捐贈給公共機構如博物館、美術館的作品好找——有捐贈證書和檔案可查，按說是不復雜的，可偏偏詭秘的情況出現(xiàn)了：楊之光40年前捐贈的一件作品，找不到了。博物館明明有記錄，但是那幅畫卻找不到了。

　　其實這個問題并不是個案——某已故書畫家的后人，驚奇地發(fā)現(xiàn)該大師曾經(jīng)被某博物館收藏的書畫作品，居然出現(xiàn)在香港的拍賣會上！這恐怕比楊之光遭遇的情況還要有意思。這件官司至今仍然沒有扯清楚。

　　如此看來，中國的公立博物館和美術館等機構的經(jīng)營機制，有必要重新審視。

　　國家的、公立的博物館、美術館館藏，應該屬于國家所有即全民所有吧？那么，這些家底兒要不要讓公眾清晰地了解和掌握？當然要?？墒?，現(xiàn)實的情形卻是：公眾對于博物館和美術館的使用率還很低。因為使用率低，所以公眾對博物館和美術館的在意和關心程度也低，對博物館、美術館的知情權要求也低，更談不上監(jiān)督了。這幾年藝術品市場火了，情況普遍有好轉，但是公眾對這類機構的關注度仍然不夠。公眾在熱血賁張地討論中華流失文物要不要追討和抗議國外拍賣行拍賣行為的時候，對于自家館藏家底兒的了解需求卻是很冷淡的。國家投資建設的博物館和美術館，在很多地區(qū)成了點綴城市的文化風景，與這些文化設施應有的功能相去甚遠。

　　現(xiàn)在，不少博物館、美術館的管理和經(jīng)營等，仍停滯在收集——入庫——有限地展出，有無人參觀無所謂，大部分藏品被死亡式收藏。這種模式使文化設施不能充分地為公眾服務和使用。而且，用大量公共資源和資金收藏來的藏品，卻不能處于公眾的監(jiān)督之下。到底有多少藏品空余名錄而實物早已經(jīng)找不到，不得而知?？梢酝茢?，類似的事兒，應該還有。

　　中國的各大博物館和美術館，亟須開展細致的重新普查和登記。對藏品資料進行更新完善，同時以公告或通過網(wǎng)絡的形式，讓愿意了解的公眾有便捷的查詢渠道。讓公眾和公眾的代表即人大代表，有知情并且隨時查詢的權利，博物館和美術館應該借鑒國際上同類機構的先進經(jīng)驗和方法，為這種查詢提供周到細致而專業(yè)的服務。

　　一方面很計較中華流失文物的拍賣和交易，一方面卻對已經(jīng)收藏入庫的文物進行死亡式管理，讓文物在博物館中記錄在案而實物卻跑到拍賣會上去，或是登記在冊的文物莫名其妙地找不到了，使文物不能發(fā)揮其應有的作用。對歷史文物實實在在的珍愛和重視，才是更重要的。