由中國美術(shù)館、比利時(shí)布魯塞爾美術(shù)中心聯(lián)合主辦的“事物狀態(tài) — 中比當(dāng)代藝術(shù)展”于2010年4月30日在中國美術(shù)館開幕，展覽聚集了來自中國和比利時(shí)的50 位藝術(shù)家的作品，旨在探討既存在共同性、又存在差異性的文化條件下中比兩國當(dāng)代藝術(shù)的發(fā)展特征。該展覽曾于 2009 年 10 月的歐羅巴利亞中國藝術(shù)節(jié)期間在布魯塞爾美術(shù)中心展出，現(xiàn)在移師北京舉辦，堪稱中比藝術(shù)交流新的成果。

出席開幕式的嘉賓有文化部副部長李洪峰;歐盟委員會(huì)委員Androulla Vassiliou 女士;中國美術(shù)館館長范迪安;比利時(shí)布魯塞爾美術(shù)中心館長保爾·杜加丹;策展人盧克·杜曼斯、艾未未等，來自歐盟委員會(huì)、文化部外聯(lián)局、比利時(shí)駐華大使館等各界嘉賓共同參加了展覽開幕式。中國美術(shù)館書記殷福主持了展覽開幕儀式。

中國由于驚人的發(fā)展速度，已經(jīng)成為舉世矚目的焦點(diǎn)。數(shù)年來，中國的當(dāng)代藝術(shù)也引發(fā)了人們無限的好奇與關(guān)注。然而，中國文化對于西方大眾來說，仍然充滿了神秘感。這在一定程度上是由于中國藝術(shù)家并沒有十分頻繁地與西方進(jìn)行深入的跨文化交流。為了跨越這種障礙，并使得更深層的藝術(shù)交流成為可能，中比雙方的策展團(tuán)隊(duì)在學(xué)術(shù)對話的基礎(chǔ)上，對 50 位中比藝術(shù)家的作品進(jìn)行選擇，旨在體現(xiàn)東西方世界的交匯點(diǎn)，探討當(dāng)代藝術(shù)與文化傳統(tǒng)、現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)系，以及當(dāng)代社會(huì)條件下的藝術(shù)生產(chǎn)方式。他們的選擇標(biāo)準(zhǔn)看似迥異，卻總有著某種內(nèi)在的聯(lián)系。此次展覽的目的在于讓大眾了解中西藝術(shù)潮流的相似之處、不同之處以及各自的獨(dú)到之處。而參展的這些藝術(shù)品在比利時(shí)展出之后又與中國觀眾見面，具有十分重要的意義。因?yàn)?，這不僅能引發(fā)中比兩國對雙邊交流的深思，還能促進(jìn)雙方實(shí)現(xiàn)更高層次的相互理解。

享譽(yù)國際畫壇的比利時(shí)藝術(shù)家呂克?杜曼斯(Luc Tuymans)和著名中國藝術(shù)家艾未未參加了展覽的策劃。在中國和比利時(shí)的當(dāng)代藝術(shù)作品中反復(fù)甄選出精品。這些藝術(shù)探索有兩個(gè)背景，一個(gè)是正在高速發(fā)展的中國，一個(gè)是精致小巧的比利時(shí)。兩種視角的碰撞讓展覽上的作品更加引人注目。“事物狀態(tài)”關(guān)注的是藝術(shù)如何在兩種不同的文化背景下組織并構(gòu)建起自身的意象和可見度。一方面，在全球化的浪潮中，原有的文化特征正在被逐漸淡化。另一方面，在兩種不同的文化中，虛幻與現(xiàn)實(shí)之間的關(guān)系則以截然不同的方式構(gòu)建起來。我們可以借此審視蓬勃發(fā)展的中國當(dāng)代藝術(shù)，以及正在亞洲逐漸喪失主導(dǎo)地位的西方藝術(shù)將在未來扮演何種角色。之前已經(jīng)有多次大型展覽對藝術(shù)世界的態(tài)勢變化進(jìn)行了討論，而此次展覽則巧妙地將這種討論延伸到未來。

中國美術(shù)館館長范迪安在評價(jià)這個(gè)展覽時(shí)說到：在復(fù)雜的全球化文化條件下，中國當(dāng)代藝術(shù)正在尋找和建構(gòu)自身的文化取向，通過跨文化的交流，有助于讓世界認(rèn)識中國藝術(shù)，也有益于中國藝術(shù)界將思考投入到學(xué)術(shù)建設(shè)之中。這個(gè)展覽不是著眼于潮流和時(shí)尚，而是注重藝術(shù)家置身于現(xiàn)實(shí)的個(gè)性感受，不是著眼與從概念和符號出發(fā)的創(chuàng)作手法，而是注重藝術(shù)家在藝術(shù)方法論上的長期實(shí)踐。

正是基于對話與探討的宗旨，展覽在設(shè)計(jì)上根據(jù)作品的形態(tài)以及藝術(shù)家的語言方式形成豐富的單元組合，使中比雙方的作品同臺并置，相互照應(yīng)，提供了比較觀察與欣賞的展覽面貌。

據(jù)悉，此次展覽將持續(xù)到5月30日。