木雕、堆錦、剪紙、皮影、推光漆器、瓷器、刺繡、泥塑……各具特色，光彩奪目。半個月前，經(jīng)過精挑細選，具有深厚文化底蘊，制作工藝精湛的30件工藝精品運抵上海，作為山西工藝美術的代表作品“入駐”上海世博會山西館。

　　本次帶隊送選展品的山西省工藝美術學會理事長李榮鋼介紹說，傳統(tǒng)工藝美術作品最能反映中國悠久的歷史和文化，最能夠彰顯民族的顯著特征。

　　傳統(tǒng)工藝美術作品帶給人藝術享受和熏陶，然而，隨著經(jīng)濟建設的提速，這些傳統(tǒng)工藝正在慢慢地被市場忽視甚至淘汰。在法律層面上，我國僅有一部《傳統(tǒng)工藝美術保護條例》，還是1997年制定的，早已不適合當下的現(xiàn)實情況，對于傳統(tǒng)工藝美術的保護已經(jīng)到了一個緊迫的關頭，完善立法刻不容緩。

　　政府重視不重視，是對民間工藝美術的一種姿態(tài)和導向。

　　“保護民間技藝，必須建立一個科學有效的保障機制，否則任何口號都是空談。

　　傳統(tǒng)工藝美術應該堅持兩條腿走路，既保留原汁原味，又努力做好市場化的開發(fā)，方能避免自生自滅

　　1、失山失地節(jié)節(jié)敗退

　　中國南通是工藝美術品重點產(chǎn)區(qū)之一。資料顯示，上世紀七十年代至九十年代，全國民間傳統(tǒng)工藝有23個品類，南通占了16個，當時的繡衣出口占全國13%，工藝帽出口占全國4%。

　　而今，南通工藝美術境況已風光不再了，“除了紅木雕刻、工藝帽等少數(shù)品類形成一定的產(chǎn)業(yè)規(guī)模外，絕大多數(shù)生存艱難，處于‘保種’狀態(tài)”。

　　據(jù)沈壽藝術館館長卜元介紹，南通扎染曾是全國最大的出口基地，而今銷量銳減，企業(yè)蕭條；刺繡、藍印花布、剪紙、燈彩等一大批享有盛譽的民間技藝也陷入“風雨飄搖”之中。業(yè)內(nèi)人士將其稱為“失山失地，節(jié)節(jié)敗退”。

　　“工藝美術有其自身的特殊性，不能一概而論?！蹦贤ㄊ泄に嚸佬g行業(yè)協(xié)會秘書長苗金衛(wèi)對《法治周末》說，有些民間技藝可以實現(xiàn)產(chǎn)業(yè)化，如紅木雕刻、風箏等，但也有的因為應用范圍小，產(chǎn)量極低，只能由政府扶持才能生存。

　　傳統(tǒng)工藝美術的劣勢，從廈門惟藝漆線雕藝術有限公司總經(jīng)理鄭堅白的談話中也可見一斑：廈門工藝美術業(yè)輝煌時期是在上世紀八十年代。當時有漆線雕、箔畫、珠繡拖鞋等傳統(tǒng)工藝品。

　　如今珠繡拖鞋已經(jīng)消失，箔畫生產(chǎn)也極度萎縮。漆線雕一度作為閩南民間工藝品的代表，具有較高藝術價值，被中國工藝美術館收藏，如今也苦苦支撐。主要是因為內(nèi)地一些廠家也紛紛生產(chǎn)，廈門廠家用工成本高，競爭處于劣勢。

　　據(jù)“十一五”期間全國工藝美術普查數(shù)據(jù)顯示，全國1865個工藝美術品種中，發(fā)展良好的959個，占51.42%;生存困難的536個，占28.74%;瀕危和停產(chǎn)的370個，占19.84%。傳統(tǒng)工藝美術的保護發(fā)展問題，關鍵在于法律和制度的保障。

　　今年“兩會”期間，中國工藝美術大師、揚州玉器廠總工藝師高毅進呼吁政府撥款建立傳統(tǒng)工藝美術保護發(fā)展基金，給予一定的稅收優(yōu)惠政策，并明確傳統(tǒng)工藝美術人才的培養(yǎng)保護措施，為中國工藝美術大師提供良好的進修、培訓、工作和生活條件。

　　2、傳統(tǒng)工藝美術后繼乏人

　　52歲的南通藍韻坊布莊工藝美術師黃琦最近愁眉不展，他已經(jīng)從事傳統(tǒng)布藝工藝30余年，自稱在行業(yè)內(nèi)還算年輕的，自小就跟著師傅學藝的他現(xiàn)在并無一個徒弟，自己的工藝如何傳承？隨著市場的不斷縮小，這行飯是否還能吃？他感覺年輕人中愿意從事傳統(tǒng)手工藝的人越來越少。

　　與他有相同感覺的還有南通藍印花布博物館館長吳元新。他直言，他17歲進入染坊學徒，47歲被評為中國工藝美術大師，30年對于現(xiàn)代年輕人來說時間太長、成本太高。不僅僅是布藝，其他中國傳統(tǒng)工藝美術也面臨著后繼無人的傳承尷尬。

　　據(jù)南通市文化局提供的信息，目前支撐民間手工藝生產(chǎn)的中堅力量年齡都在55歲以上，而40歲至55歲年齡段出現(xiàn)斷層。

　　“社會觀念發(fā)生了巨變，很難找到合適的傳承人?！眳窃聦Α斗ㄖ沃苣氛f，“2006年清華大學美術學院請我去講課，蘇州大學請我去帶研究生，我想這下好了，可以挑選傳承人了?？墒侨晗聛?，畢業(yè)學生無一人愿意從事藍印花布技藝，這樣的教學只能起到傳播傳統(tǒng)文化的作用”。據(jù)了解，南通市三個國家級非遺民間技藝———印花布、板鷂風箏、仿真繡，都是靠中老年工藝家在艱難地支撐、維持。

　　后繼乏人成為普遍的嚴峻問題。

　　年逾六旬的緙絲藝術傳人王玉祥，在找不到人學的情況下，逼自己的女兒女婿學。有“江東船王”美稱的紅木雕刻大師朱宇，因女兒對這一行不感興趣，只得“逼”科班出身的女婿從頭學紅木雕刻。

　　3、國家扶持與市場結(jié)合是出路

　　針對問題，很多地方設立工藝美術行業(yè)保護發(fā)展基金，落實大師帶徒津貼制度。

　　揚州每年撥款100萬元用于傳統(tǒng)工藝美術保護和發(fā)展，國家級大師帶徒每月享受1200元的津貼，省級大師每月1000元，國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人每年補貼8000元。杭州從1998年起，每年拿出200萬元扶持重點傳統(tǒng)工藝美術的保護和發(fā)展，重點項目的關鍵崗位還享受工資額10%至15%的特殊津貼。

　　不少受訪的民間藝人表示，政府重視不重視，是對民間工藝美術的一種姿態(tài)和導向?！氨Ｗo民間技藝，必須建立一個科學有效的保障機制，否則任何口號都是空談?！眳窃抡f。

　　江蘇工美協(xié)會秘書長苗金衛(wèi)告訴《法治周末》，傳統(tǒng)工藝美術應堅持兩條腿走路，既要保留傳統(tǒng)技藝的原汁原味，又要努力做好市場化的適度開發(fā)，方能避免自生自滅。

　　業(yè)內(nèi)人士已注意到，近年大部分地區(qū)建起了工藝美術館，設立了富有特色的工藝品市場，如蘇州刺繡一條街，揚州玉器工藝品市場、無錫紫砂專業(yè)市場等，都成為具有影響力的專業(yè)特色市場和旅游景點。連民間工藝美術資源相對貧乏的常州，政府也投巨資建立了工藝美術館，設立大師工作室，無償給國內(nèi)的工藝美術大師使用。專家表示，政府搭建公共平臺，這對增強工藝美術的生機和活力，是行之有效的“扶一把”舉措。

　　在人們心目中，傳統(tǒng)手工藝品通常出自家庭作坊，然而，在福建，工藝美術產(chǎn)業(yè)生產(chǎn)實現(xiàn)了規(guī)?；l(fā)展，有的甚至成為產(chǎn)業(yè)集群。2006年莆田建設了國內(nèi)最大的工藝品專業(yè)交易市場———中國莆田工藝美術城，47萬平方米內(nèi)集聚了古典家具、雕藝、珠寶、書畫等傳統(tǒng)藝術行業(yè)，集研發(fā)、生產(chǎn)、加工、批發(fā)、零售和展示為一體，引導資源的整合。從產(chǎn)品概念的產(chǎn)生直至到達終端消費者全過程中的每個環(huán)節(jié)都可以在這個工藝美術城里完成。隨著現(xiàn)代技術的發(fā)展，越來越多的設計圖型都由專門的電腦設計軟件完成，一些原料的初步加工也實現(xiàn)了機械化。不僅降低了成本，也促進了產(chǎn)業(yè)鏈上各環(huán)節(jié)之間的交流，有效提高了企業(yè)對市場需求的適應能力。

　　作為目前廈門惟一進入國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄的工藝美術品，漆線雕產(chǎn)品的發(fā)展之路也定位在規(guī)模化，優(yōu)必德公司副總經(jīng)理傅琳琳透露，目前他們在全國有70多家專賣店，銷售網(wǎng)絡已經(jīng)建立起來，但是生產(chǎn)能力嚴重不足。

　　因為漆線雕是一種地方特有的傳統(tǒng)工藝，會做漆線雕的人幾乎都在廈門，有很多家庭小作坊散落不同的地方，所以公司未來計劃陸續(xù)收購這些小型的家庭作坊式企業(yè)，擴大經(jīng)營和生產(chǎn)規(guī)模，為企業(yè)上市融資，讓傳統(tǒng)工藝品的發(fā)展搭上資本的快車，最終走向海外市場，讓中國精美絕倫的漆藝文化真正地“走出去”。

　　4、保護細則即將出臺

　　3月22日，由山東省委副書記、省長姜大明親自主持召開省政府常務會議，討論并原則通過《山東省傳統(tǒng)工藝美術保護辦法(草案)》。

　　新疆工藝美術協(xié)會名譽理事長周超近日表示，當?shù)匦袠I(yè)主管部門正加快制定《新疆傳統(tǒng)工藝美術保護條例》。

　　同時，江蘇、福建、山西、湖南等地也在完善保護條例細則，隨著上海世博會的召開，各地加大了對傳統(tǒng)工藝美術的重視。

　　一個更大的轉(zhuǎn)機正在出現(xiàn)。2010年1月8日至27日，中國工藝美術協(xié)會受文化部，工信部委托，由副秘書長侯會哲帶領調(diào)研小組前往廣東、福建、浙江、安徽、四川及寧夏6省區(qū)10余縣市區(qū)調(diào)研考察。其間共召開13次座談會，考察32個企業(yè)、大師工作室和特色產(chǎn)區(qū)，全面調(diào)研工藝美術行業(yè)“十一五”發(fā)展成果。

　　侯會哲向《法治周末》介紹了這次調(diào)研的概況，可以說，這次調(diào)研較為全面地反映了當前國內(nèi)傳統(tǒng)工藝美術現(xiàn)狀。

　　一是傳統(tǒng)工藝美術作為文化產(chǎn)業(yè)已被廣泛認同，尤其是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護工作的開展，對傳統(tǒng)工藝美術品種和技藝的保護起到了強有力的推動，已擺到各地政府的立法層面。

　　二是在《傳統(tǒng)工藝美術保護條例實施細則》尚未出臺的情況下，各地重視程度和保護力度因經(jīng)濟發(fā)展水平不同而區(qū)別。

　　三是各地在貫徹落實國務院《傳統(tǒng)工藝美術保護條例》實踐中體現(xiàn)了各自的特點和創(chuàng)造力，《傳統(tǒng)工藝美術保護條例實施細則》的出臺條件已經(jīng)成熟。

　　四是稅收制度影響了傳統(tǒng)工藝美術行業(yè)的發(fā)展，現(xiàn)有稅收政策對傳統(tǒng)工藝美術以手工為主的生產(chǎn)形式缺乏保護作用，在企業(yè)生存、發(fā)展、產(chǎn)品研發(fā)、人才培養(yǎng)等方面形成負面連鎖反應，使傳統(tǒng)企業(yè)處于僅可維持溫飽的凄涼境地。

　　五是傳統(tǒng)工藝美術和現(xiàn)代工藝美術的發(fā)展走向兩極，國有企業(yè)和民營企業(yè)的發(fā)展走向兩極。

　　六是各省市因當?shù)卣?、地理條件和自然資源狀況形成了不同的發(fā)展軌跡。

　　深圳市工藝美術模式是“高新式”發(fā)展，與世界接軌；四川省依人力和自然資源優(yōu)勢進行“地毯式”發(fā)展模式；浙江工藝美術是“集群式”發(fā)展。

　　他同時還透露，新中國以來第一次全國工藝美術行業(yè)普查工作將于9月18日展開，范圍涉及工藝美術全行業(yè)，包括工藝美術原材料采集、加工，工藝品生產(chǎn)和銷售，工藝美術教育、科研和社會團體組織等等。

　　這次普查對于促進保護細則的出臺更助力一把。

　　其中，傳統(tǒng)工藝美術是本次行業(yè)普查工作的重點。普查對象是中華人民共和國范圍內(nèi)登記在冊的從事工藝美術行業(yè)的法人單位和有代表性的工藝美術技術人員。

　　普查的方法按工藝美術經(jīng)濟和工藝美術文化兩個方面進行。

　　工藝美術經(jīng)濟主要反映全國工藝美術行業(yè)整體的經(jīng)濟運行狀況。工藝美術文化主要反映工藝美術歷史、人物、技法、藝術特點、優(yōu)秀作品等方面的發(fā)展與現(xiàn)狀。普查結(jié)果將提交專家組進行綜合評估論證，并經(jīng)全國工藝美術行業(yè)普查工作領導小組審核后對外公布。所需經(jīng)費由中央財政撥付，實行?？顚Ｓ?。

　　他指出，通過這次普查，可以較全面掌握我國工藝美術行業(yè)的經(jīng)濟與文化情況；從業(yè)人數(shù)、企業(yè)數(shù)量、產(chǎn)業(yè)規(guī)模、結(jié)構狀態(tài)、經(jīng)營效益。傳統(tǒng)工藝美術的現(xiàn)狀、發(fā)展中存在的問題、瀕臨滅絕和已經(jīng)消亡的品類；人才狀況和資源支撐情況。建立工藝美術行業(yè)數(shù)據(jù)及基本單位名錄庫，為研究制定工藝美術保護和發(fā)展規(guī)劃、為實施傳統(tǒng)工藝美術保護、傳承、發(fā)展提供依據(jù)；為全行業(yè)、社會公眾、政府提供信息服務。