在2009年秋拍中，古書(shū)畫(huà)連創(chuàng)天價(jià)一枝獨(dú)秀，走出一波快速上揚(yáng)行情，成為秋拍最大市場(chǎng)亮點(diǎn)。在北京保利“尤倫斯夫婦藏重要中國(guó)書(shū)畫(huà)”專場(chǎng)上，明吳彬《十八應(yīng)真圖》和宋曾鞏《局事帖》分別拍出1.69億元和1.08億元的創(chuàng)紀(jì)錄天價(jià)；中國(guó)嘉德09秋拍的《宋名賢題徐常侍篆書(shū)之跡》也拍出1.008億元的不菲高價(jià)。在經(jīng)過(guò)兩年的沉寂后，2009年古書(shū)畫(huà)再度受到市場(chǎng)的強(qiáng)烈關(guān)注與追捧。

如何看待2009年古書(shū)畫(huà)的急劇升溫？這種升溫是否有其合理的成份？“億元時(shí)代”是名符其實(shí)還是一種噱頭？古書(shū)畫(huà)收藏應(yīng)防范哪些風(fēng)險(xiǎn)？

一、急劇升溫因素多

眼下古書(shū)畫(huà)升溫主要有六大原因。首先，前兩年的市場(chǎng)熱門板塊“當(dāng)代藝術(shù)”在金融危機(jī)后步入調(diào)整期，一些買家轉(zhuǎn)而進(jìn)入書(shū)畫(huà)板塊以求“避險(xiǎn)”；其二，本土文化認(rèn)同也是一個(gè)不可或缺的因素，中國(guó)畫(huà)在這方面具有先天優(yōu)勢(shì)；其三，個(gè)別名頭較大的古書(shū)畫(huà)作品上拍，也很大程度上刺激了買家的購(gòu)買欲望；其四，前幾年古書(shū)畫(huà)一直存在明顯的價(jià)值低估，無(wú)論是升值還是炒作空間都較大；其五，市場(chǎng)缺乏熱點(diǎn)，只能尋找新的熱點(diǎn)，于是古書(shū)畫(huà)被人拿來(lái)“樹(shù)旗”；其六，大量投資性新資金進(jìn)場(chǎng)掃貨，為古書(shū)畫(huà)飆升推波助瀾。

其實(shí)，仔細(xì)觀察一下國(guó)內(nèi)藝術(shù)品市場(chǎng)不難發(fā)現(xiàn)，“熱點(diǎn)板塊輪轉(zhuǎn)”是一大特點(diǎn)。2003年“非典”后，油畫(huà)開(kāi)始大漲，中國(guó)書(shū)畫(huà)一直處于“跟漲階段”。如今油畫(huà)行情大幅滑坡沒(méi)戲可唱了，于是古書(shū)畫(huà)自然就走上前臺(tái)領(lǐng)銜扮演“主角”。另一個(gè)起決定作用的關(guān)鍵是眼下進(jìn)場(chǎng)玩古書(shū)畫(huà)的都是超級(jí)實(shí)力買家，如“法人股大亨”劉益謙，資產(chǎn)數(shù)十億，買一幅畫(huà)動(dòng)輒千萬(wàn)、億元，根本“不差錢”，短短一年將趙佶《寫(xiě)生珍禽圖》(6171.2萬(wàn)元)和吳彬《十八應(yīng)真圖》(1.69億元)都一一納入囊中，可以說(shuō)憑一己之力推高了國(guó)內(nèi)古書(shū)畫(huà)行情的飆升。根據(jù)以往的經(jīng)驗(yàn)，一個(gè)板塊啟動(dòng)升溫后，至少有兩三年的周期，所以短期內(nèi)古書(shū)畫(huà)還將維持較高熱度，億元拍品仍會(huì)涌現(xiàn)，一方面自身積累泡沫和風(fēng)險(xiǎn)，另一方面等待市場(chǎng)出現(xiàn)一個(gè)新的領(lǐng)漲板塊來(lái)將其替換。

二、“億元時(shí)代”理性看

在古書(shū)畫(huà)接連出現(xiàn)幾幅億元拍品后，“億元時(shí)代”瞬間成為媒體猛烈追逐的熱詞。先后有一些媒體和拍賣公司就“億元時(shí)代”策劃了高峰論壇活動(dòng)，各方高論不少，有“分水嶺”說(shuō)，“與國(guó)際接軌”說(shuō)，也有“文明古國(guó)”說(shuō)，“古書(shū)畫(huà)委屈”說(shuō)等等，不一而足。

“分水嶺說(shuō)”認(rèn)為——以前的時(shí)代叫“檢漏”的時(shí)代，藝術(shù)品老是不能實(shí)現(xiàn)它高貴的價(jià)值，但是有了“億元拍品”后，藝術(shù)品發(fā)展到一個(gè)新高度了，億元就是“分水嶺”。“國(guó)際接軌說(shuō)”表示，中國(guó)現(xiàn)在正在國(guó)際化，從國(guó)際角度講，八十年代的梵高就已經(jīng)過(guò)億了，而且是以美金計(jì)，中國(guó)發(fā)展到今天，出現(xiàn)過(guò)億的書(shū)畫(huà)，是很正常的事情。持“文明古國(guó)說(shuō)”慷慨陳詞:“畢竟中國(guó)是最大的文明古國(guó)，一直到今天流傳下來(lái)的古老文化藝術(shù)，就該有這個(gè)價(jià)格定位！”“古書(shū)畫(huà)委屈說(shuō)”不平道:“當(dāng)代藝術(shù)四大天王賣到幾千萬(wàn)，大家回頭看看，中國(guó)書(shū)畫(huà)不是委屈了嗎？比價(jià)效應(yīng)也該起作用了?！?br/>
“億元時(shí)代”本身是很簡(jiǎn)單的市場(chǎng)行為，是書(shū)畫(huà)進(jìn)入“資本時(shí)代”的產(chǎn)物。以前的收藏家只是純粹的收藏而已，他們的資金實(shí)力有限，同當(dāng)今的資本大鱷不可同日而語(yǔ)。以前的市場(chǎng)是收藏主體單一的“小市場(chǎng)”，而眼下的買家很多元，在通貨膨脹的壓力下，許多抱投資保值增值目的大買家進(jìn)入了市場(chǎng)，個(gè)別藝術(shù)基金也睽睽而視，水漲船高，最終造就了“億元時(shí)代”的產(chǎn)生。沒(méi)有場(chǎng)外大資金的注入，單憑收藏家的實(shí)力，很難興風(fēng)作浪。再好的精品，沒(méi)有資金流入，所謂“分水嶺”“接軌”“古國(guó)”“比價(jià)”都無(wú)從談起。所以，對(duì)“億元時(shí)代”摻雜或賦予更多的承載，都稍顯多余。

三、動(dòng)輒“宋元”需謹(jǐn)慎

古書(shū)畫(huà)升溫雖令人可喜，但一些拍賣公司為了吸引買家的眼球或?yàn)榱酥圃燹Z動(dòng)效應(yīng)，片面追求名頭，動(dòng)輒“宋元”或“明四家”，拿假畫(huà)充數(shù)，實(shí)在令人擔(dān)憂。有的拍賣公司號(hào)稱征集到宋徽宗的花鳥(niǎo)、黃庭堅(jiān)的書(shū)法，倪瓚的山水，唐寅的行書(shū)，但拍品卻令人慘不忍睹，離真跡相去甚遠(yuǎn)。如今“明四家”沈周、文征明、唐寅、仇英的畫(huà)作在拍場(chǎng)屢見(jiàn)不絕，清“揚(yáng)州八怪”的拍品更比比皆是，然相當(dāng)比例都是贗品。要知道“宋元”書(shū)畫(huà)是非常稀罕之物，北京故宮也不超過(guò)400件，拍場(chǎng)能接二連三上拍，本身就是個(gè)笑話。

2009年國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)尤屬“吳彬”最炙手可熱。春拍一件《臨李公麟畫(huà)羅漢》拍出4480萬(wàn)元的高價(jià)，秋拍《十八應(yīng)真圖》1.69億元再創(chuàng)新高。真不知今后還會(huì)有幾件上拍？其實(shí)論名氣和畫(huà)技，明代的吳彬只能算二流畫(huà)家，眼下拍場(chǎng)卻將其人為推高成“一流大師”，這里面既有市場(chǎng)的因素，買家眼光不高也是一大原因。實(shí)事求是講，曾鞏的《局事貼》充其量只是非常普通的一件信札，離宋書(shū)法四大家“蘇東坡、黃庭堅(jiān)、米芾、蔡襄”差的十萬(wàn)八千里，但不知何故就拍出了一個(gè)億？！如此價(jià)位遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過(guò)正常的行市！足見(jiàn)我們的買家對(duì)古代書(shū)畫(huà)史還很陌生！近一年，國(guó)內(nèi)拍場(chǎng)上仇英、文征明、唐伯虎、八大山人、鄭板橋最炙手可熱，成為“明星大牌”，大家蜂擁而起追逐名頭，于是不少粗制濫造的古書(shū)畫(huà)拍品紛紛涌上拍場(chǎng)，買家要高度警惕。

四、古代書(shū)畫(huà)門檻高

古書(shū)畫(huà)收藏的門檻非同一般，遠(yuǎn)高于近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)和當(dāng)代書(shū)畫(huà)，它需要買家有較高的鑒賞力，并不是光靠“砸錢”就能買到真跡的。在短時(shí)間內(nèi)可以速成一個(gè)近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)的大藏家，但卻不可能搖身一變成古書(shū)畫(huà)的大藏家，因?yàn)槭詹毓艜?shū)畫(huà)還需要買家能鑒會(huì)賞，對(duì)中國(guó)書(shū)畫(huà)史有較深的了解。特別是要有鑒別真?zhèn)文芰Γ駝t在魚(yú)龍混雜的拍場(chǎng)只能上當(dāng)受騙。看一看近代的古書(shū)畫(huà)收藏大家張伯駒、王季遷，無(wú)一不是大鑒賞家。

一件古書(shū)畫(huà)作品的真?zhèn)闻袛?，歸根到底是對(duì)真?zhèn)芜M(jìn)行比較，尋找二者差異的過(guò)程。欲辨?zhèn)伪叵茸R(shí)真，識(shí)真是辨?zhèn)蔚那疤崤c基礎(chǔ)。很難想象，一個(gè)從未目睹古書(shū)畫(huà)真跡的藏家，會(huì)對(duì)作品的真?zhèn)巫龀鰷?zhǔn)確無(wú)誤的判斷。欲投資古代書(shū)畫(huà)的藏家，應(yīng)想方設(shè)法觀覽真跡。由于古代書(shū)畫(huà)的真品名跡大多珍藏于各大博物館中，到博物館去目睹它們的廬山真面，恐怕是提高辨?zhèn)嗡脚c能力最有效可行的辦法。在各大博物館中，故宮、上博、遼博、南京博物院、首博珍藏的古書(shū)畫(huà)數(shù)量最多，體系最全，多到這些博物館走一走，看一看，一定會(huì)獲益匪淺。對(duì)古代書(shū)畫(huà)的發(fā)展脈絡(luò)，不同朝代的時(shí)代差別及每個(gè)名家的風(fēng)格面貌有一個(gè)較為清晰的認(rèn)識(shí)與了解，再回到藝術(shù)品市場(chǎng)后，才能做到心中有底，一些困惑也將迎刃而解。反之，如果未對(duì)真跡親眼目睹，進(jìn)行一番細(xì)致的研究與了解，僅聽(tīng)拍賣公司的片面宣傳或拍賣圖錄上專家的鼓吹文章，而貿(mào)然在真假混雜的拍賣市場(chǎng)出手，必將是盲人摸象，為制假者所害。正由于古書(shū)畫(huà)的門檻很高，所以將其簡(jiǎn)單的視為投資并不適合。