上海要有“搶救”陳逸飛文物資料的緊迫感。評論家謝春彥近日在上海美術(shù)館舉辦的《陳逸飛藝術(shù)大展》專題講座上發(fā)出呼吁。

作品難以匯聚

“搶救”二字是否夸張？并不。這些年來，社會各界人士呼吁建立陳逸飛藝術(shù)館，政府有關(guān)部門也有意支持，但是，藝術(shù)館不能是空殼子，要有足以系統(tǒng)地反映陳逸飛藝術(shù)生涯的實物和文獻資料才行。這成了大難題。由于陳逸飛59歲突然去世，根本沒有想到包括自己藝術(shù)館在內(nèi)的“后事”。他的繪畫作品，尤其是油畫作品幾乎都分散在海內(nèi)外私人藏家手中，公家收藏僅有極少幾幅早期作品，其家屬擁有的成品油畫也非常少。這次上海美術(shù)館舉辦《陳逸飛藝術(shù)大展》，作品都是千辛萬苦從各處借來。藝術(shù)館所需的陳逸飛作品真跡，看來不得不從市場上購入，這需要較強的資金支持。如果不趁早，今后征集作品的難度和代價會更大。

畫稿散失嚴(yán)重

除了油畫作品，陳逸飛生前還畫了大量速寫、草稿等。譬如陳逸飛在拍電影時都要把各個場景自己先畫出來，畫稿頗具藝術(shù)和史料價值。但這些畫稿在陳逸飛生前就時常被朋友和同事討走甚至不翼而飛，其完整性也難保持。陳逸飛生前還曾向記者表示想把他拍攝的《逃亡上海》所有膠片捐贈給博物館，這些膠片記錄了許多猶太人回憶當(dāng)年逃亡上海的故事，很多沒出現(xiàn)在正式發(fā)行的影片中，極具史料價值。電影膠片的保存需要一定的技術(shù)要求。陳逸飛電影原始資料今后的命運也值得關(guān)注。

陳逸飛后期對社會影響最大的是其著力推動的大美術(shù)藝術(shù)觀，相關(guān)的文物資料卻往往容易被疏忽，也容易流失。

資源流出城市

陳逸飛去世后，其遺產(chǎn)糾紛使得遺物的完整性進一步被肢解，這也可能給系統(tǒng)、完整地收集陳逸飛文物資料增加了難度。

陳逸飛是新中國具有代表性的藝術(shù)家，他的經(jīng)歷反映了他這個時代中國藝術(shù)家的生存環(huán)境和奮斗歷程。每一個藝術(shù)家的精彩，匯成一個城市的精彩，一段歷史的精彩。作為一座具有文化追求的國際大都市，上海應(yīng)該注重收集、研究、保存、展示那些為這座城市的精彩做出貢獻的藝術(shù)家的成果。我們已經(jīng)有了吳昌碩、劉海粟、朱屺瞻、程十發(fā)、陸儼少等藝術(shù)大師的個人藝術(shù)館或紀(jì)念館，但是類似任伯年、吳湖帆、豐子愷、林風(fēng)眠、吳大羽等藝術(shù)大師的精彩卻還沒有在這座城市得到應(yīng)有的重視和展現(xiàn)。這些寶貴的海派文化資源被其他城市“爭搶”，如唐云紀(jì)念館早已成為西子湖畔的經(jīng)典，廣東梅縣正在建占地600多畝的林風(fēng)眠藝術(shù)園，陳逸飛紀(jì)念館也在浙江鎮(zhèn)海開館了。這些無不在提醒，上海有必要為這座城市的未來留下這些精彩的記憶和見證。