清田黃石雕瑞獸鈕方章

經(jīng)過(guò)數(shù)月近乎苛刻的精挑細(xì)選，北京永樂(lè)終于完成了其2010春季拍賣(mài)的征集工作，并確定了5月18日的拍賣(mài)日期，拍品詳細(xì)情況及線上、線下展示將于近日陸續(xù)拉開(kāi)。

　　此次春拍仍將在京城頂級(jí)酒店銀泰柏悅舉行，永樂(lè)也將一如既往地使用其內(nèi)地獨(dú)家獲得的佳士得商標(biāo)，同時(shí)采納其純正的國(guó)際化流程和規(guī)范。中國(guó)書(shū)畫(huà)及明清工藝精品兩場(chǎng)拍賣(mài)將分別于當(dāng)日下午及晚間舉行。

　　據(jù)永樂(lè)總經(jīng)理董軍透露，拍品征集自海內(nèi)外廣泛而可靠的來(lái)源，品質(zhì)卓越，估價(jià)適中，滌去不少流資盛行背景下的浮躁塵埃。在專業(yè)而透明的登記、競(jìng)投、落槌及交割的流程中，老客戶得以從容、理性地爭(zhēng)取心儀瑰寶，新買(mǎi)家則能踏實(shí)、放心地選擇恰當(dāng)價(jià)位涉足收藏。董軍強(qiáng)調(diào)，永樂(lè)期待中國(guó)宏觀經(jīng)濟(jì)的復(fù)蘇帶給拍場(chǎng)活躍的氣氛，但同時(shí)強(qiáng)調(diào)明明白白地體驗(yàn)過(guò)程同樣重要，在中國(guó)收藏群體中普及國(guó)際拍賣(mài)常識(shí)、糾正概念偏差仍然很有必要，永樂(lè)有責(zé)任與客戶分享自己的心得。

書(shū)畫(huà)大師佳作可望而可及

　　此次永樂(lè)春拍的中國(guó)書(shū)畫(huà)部分匯集近現(xiàn)代名家力作340余件，包括臺(tái)灣資深藏家收藏、日本家族私人收藏、陳半丁家屬友情提供、露芳閣藏中國(guó)書(shū)畫(huà)、香港私人藏家及清代狀元書(shū)法、扇面等幾大專題。部門(mén)專家謝飛介紹說(shuō)，該場(chǎng)中除齊白石、黃賓虹、吳昌碩、傅抱石、徐悲鴻、張大千、李可染等名家精品外，京津畫(huà)派、海上畫(huà)派、金陵畫(huà)派、嶺南畫(huà)派、明清書(shū)法作品，覆蓋清末及近現(xiàn)代各名家作品，可謂精益求精。

　　近年來(lái)作品成交居世界前列的齊白石是海內(nèi)外拍場(chǎng)的恒星，在永樂(lè)也不例外?！耳Q壽延年》作于丁卯(1927)年，畫(huà)中表現(xiàn)出來(lái)的鮮活的物態(tài)則來(lái)自于白石平日對(duì)身邊事務(wù)細(xì)微的觀察和寫(xiě)生。仙鶴不是白石常畫(huà)的題材，此作為祝眉生先生五十壽慶所用，取松鶴延年之吉祥義。構(gòu)圖簡(jiǎn)潔，以篆書(shū)筆法入畫(huà)，筆線挺健凝重，張力內(nèi)向，給人沉穩(wěn)之感。畫(huà)中之鶴，身姿挺拔，目視前方，白石在其眼眶上的幾筆鶴須，不經(jīng)意間把仙鶴的靈氣抖了出來(lái)，間跋長(zhǎng)題，一氣呵成，痛快淋漓。白石的繪畫(huà)不過(guò)分追求形式，而在于表現(xiàn)形神兼得筆墨之趣，形象天真，生動(dòng)，此畫(huà)正是衰年變法成功的范例。

　　就在這一年，聲名鵲起的白石老人開(kāi)始任教于北京藝術(shù)?？茖W(xué)校，學(xué)校更名為北平藝術(shù)學(xué)院后，他被民國(guó)史上最年輕的美院校長(zhǎng)林風(fēng)眠聘為教授，專職教授花鳥(niǎo)，在校極受尊敬。任教期間有借山吟館詩(shī)草及齊白石印譜刊行于世。開(kāi)始了他藝術(shù)生命的另一個(gè)樂(lè)章。

　　另一件齊白石佳作《蝦戲圖》墨氣淋漓、質(zhì)樸天真，五只游蝦游戲水中，活靈活現(xiàn)。西方藝術(shù)大師畢加索曾對(duì)旅歐的另一位國(guó)畫(huà)大師張大千表達(dá)過(guò)對(duì)齊白石的敬佩之情，說(shuō)：“我在他的畫(huà)里沒(méi)有看到一絲水的線條，但水就在我的眼中。”藝術(shù)的魅力就在于此。

　　黃賓虹《溪山深處》為其81歲所畫(huà)，筆力老辣從容、構(gòu)圖簡(jiǎn)潔明了，平淡中顯現(xiàn)出大師級(jí)的筆墨功力，皴法不入前人窠臼，令觀者大呼過(guò)癮。此幅畫(huà)作是黃老贈(zèng)與好友金石篆刻家吳仲埛先生，為天津美術(shù)出版社藏畫(huà)，人民美術(shù)出版社、天津人民美術(shù)出版社多次出版，實(shí)為難得。

　　陳半丁《力爭(zhēng)上游》為1958年大躍進(jìn)時(shí)期的政治產(chǎn)物，從題款得知當(dāng)是為新中國(guó)國(guó)慶精心創(chuàng)作。畫(huà)家破天荒的選擇了湖上的一角為視點(diǎn)，展現(xiàn)了勞動(dòng)人民撐船運(yùn)量的繁忙景象。每條船上都裝有巨大的茄子、花生、南瓜等作物，配以二十幾平尺的巨幅，震撼力可想而知。此類作品、此種尺幅，在半丁老人一生的作品中也實(shí)屬罕見(jiàn)。作品來(lái)源為半丁先生家屬友情提供，并貼有文革時(shí)故宮退賠的標(biāo)簽，見(jiàn)證了那個(gè)時(shí)代畫(huà)作歷經(jīng)的滄桑。另一幅半丁臨石濤《山水冊(cè)頁(yè)》同樣精彩。這幾幅作品都收錄于北京畫(huà)院出版的《二十世紀(jì)中國(guó)美術(shù)大家－陳半丁》中。

　　封面作品黃胄、董壽平《采藥圖》為1976年兩位北方畫(huà)壇巨匠聯(lián)手打造。在郁郁蔥蔥的松林中，兩位美麗的少數(shù)民族少女背著藥筐談笑著，遠(yuǎn)處的瀑布飛流直下，震耳欲聾的響聲猶在耳邊。整幅畫(huà)作氣勢(shì)磅礴，上款人為我國(guó)珠海特區(qū)第一任書(shū)記吳健民同志，實(shí)為兩位大師壯年時(shí)期精品。

　　此外，幾個(gè)私人藏家專題中，董壽平《紅梅》、范曾《觀滄?！?、李可染《看山圖》、張大千《執(zhí)扇仕女》、齊白石《農(nóng)家風(fēng)味》、黎雄才《雪山松瀑》、溥儒《童子撲蝶》，以及國(guó)內(nèi)藏家提供的徐悲鴻《秋夜歸思》、傅抱石《紅衣仕女》、齊白石《荷花鴛鴦》、《四喜圖》等都為市面上不多見(jiàn)的佳作。

　　明清工藝精品異彩紛呈

　　在獨(dú)辟蹊徑、成功舉辦兩季主打文房雅器等雜項(xiàng)拍賣(mài)之后，永樂(lè)在瓷雜領(lǐng)域的新動(dòng)向頗受海內(nèi)外藏家及業(yè)內(nèi)人士關(guān)注，國(guó)寶及民間遺珍之回流渠道變得更加寬闊和暢通。部門(mén)主管戴岱說(shuō)，此次春拍永樂(lè)的明清工藝精品晚間場(chǎng)次仍然以文風(fēng)甚濃的竹木牙角為基調(diào)，同時(shí)又增添不少精彩的織繡珍品。

　　其中宋代仲尼式“空谷流泉”琴，來(lái)源自山東清代濰坊收藏大家陳介祺家族，后經(jīng)田翔千先生收藏，雖曾殘缺仍視若拱璧，終經(jīng)其后人修復(fù)，而發(fā)現(xiàn)南宋款識(shí)，可為琴家流傳之佳話。據(jù)成公亮先生于《齊魯藏琴錄》一文介紹，該琴由田翔千先生得其外曾祖父陳公處，“在重修此琴鏟除殘漆時(shí)，發(fā)現(xiàn)琴背雁足間偏龍池處有字跡藏于表漆之里，鏟除表漆，竟赫然見(jiàn)“賈似道珍藏”五字，魏碑字體，由金箔鑲貼，始知此為宋琴，賈似道是南宋宰相，正是戲曲中在半閉堂殘暴斬殺李慧娘的奸臣，賈似道玩姬妾，也玩紙牌，斗蟋蟀，彈古琴。后世人涂漆將這個(gè)出名的大奸臣藏琴的記證蓋上，也是可以理解的。此琴由田翔千同志早年修復(fù)，并由其琴師孫名嘉先生(字仙坡，師承諸城王氏，故于一九四七年)寫(xiě)一短文刻于琴背，記述這張具有一定文史價(jià)值的古琴的由來(lái)?！贝饲傩沃埔?guī)整，通體施黑漆，岳山、琴尾及雁足以紫檀雕制，配以蚌徽，琴音松透響亮，饒有古韻。龍池上方篆刻“空谷流泉”四字名款，古意盎然，鳳沼之上刻琴師孫名嘉楷書(shū)琴跋。1997年，中國(guó)藝術(shù)研究院音樂(lè)研究所編輯《中國(guó)古琴集(珍)萃》(紫禁城出版社，1998年)一書(shū)時(shí)，曾去函田氏，擬將此琴收錄書(shū)中，并請(qǐng)其協(xié)助拍攝，足可見(jiàn)證此琴之學(xué)術(shù)及歷史價(jià)值珍貴。

　　明清之際，海禁開(kāi)放，海外貿(mào)易的發(fā)展，為象牙、犀角類來(lái)源于海外原料的工藝品制作提供了豐富養(yǎng)料。清早期象牙透雕古梅柄馬尾拂塵，將拂塵柄仿一枝古梅而雕，透雕梅干嶙峋，梅枝老辣，群梅怒放，尾部?jī)擅窐锻ㄍ赣靡源┧搿Ｕw布局師法自然，梅花、梅枝相互掩映，雕刻技法嫻熟老練，為少見(jiàn)象牙拂塵桿之佳作。類似器物曾參見(jiàn)于北京故宮清宮舊藏《雍正行樂(lè)圖冊(cè)》第八開(kāi)，雍正皇帝手持之拂塵桿柄雕刻。明晚期犀角雕螭龍紋靈芝形杯，色若琥 珀，包漿肥厚。以靈芝為表現(xiàn)主題，雕刻靈芝形杯身，將杯內(nèi)壁雕作靈芝狀，外壁雕刻多枝靈芝相互疊壓，另有青竹挺立為杯柄，大小兩條螭龍攀附靈芝之上，寓有“教子”之意。全杯布局舒密有致，雕刻技法多樣，將高浮雕、淺浮雕、透雕等技藝結(jié)合嫻熟，刀鋒犀利，打磨精致，且保存完好，十分少見(jiàn)。而其舊配透雕靈芝、蝙蝠紋木座，既與犀角杯身紋飾呼應(yīng)，亦寓意“洪福齊天”，為其時(shí)配飾木座之精品佳作，不為多見(jiàn)。

　　文房佳器，歷來(lái)即為藏家所鐘愛(ài)。是次上拍之清田黃石雕瑞獸鈕方章，石質(zhì)晶瑩凝膩，格痕紅艷。章鈕圓雕龍首瑞獸作趴伏狀，四肢體強(qiáng)健，神態(tài)威武。瑞獸左右側(cè)印臺(tái)，順勢(shì)雕刻雙斜肩邊，線條圓潤(rùn)，自然流暢。邊款刻“福廠”文，印面篆刻“側(cè)面通微”四字，朱文秀逸圓勁，耐人尋味。

　　清乾隆竹雕劉阮入天臺(tái)圖筆筒，筆筒包漿溫潤(rùn)，雕刻精湛。外壁采用淺浮雕、高浮雕等多種技法，雕刻山石通靈，老松蟠曲，山腰處劉晨、阮肇提籃采芝，行于山路之上，相互私語(yǔ)。高處翠柏深密，兩位仙女憑石而望，一旁高山流水，垂崖浮云，自然仙境躍然而出。雕刻刀法流暢，山石打洼，石眼虬松磨刻老辣，為乾隆時(shí)期竹雕藝術(shù)之佳作。配紫檀口及三足底。

　　宮廷藝術(shù)，于清代進(jìn)入高峰時(shí)期

　　此次晚間拍賣(mài)之清乾隆御制瀝粉漆金龍鳳紋玉冊(cè)箱一對(duì)，為清代宮廷盛放寶璽、玉冊(cè)的承具，皆以瀝粉漆金技法制作，并欽定形制，而成為皇權(quán)集中的最佳體現(xiàn)。寶冊(cè)箱呈長(zhǎng)方體，盝頂，通體施瀝粉金漆工藝，做工細(xì)膩，紋飾高貴雅麗。箱蓋頂部飾龍鳳呈祥圖，四周坡斜飾如意云紋。箱體正面飾龍鳳戲珠圖案，海水江崖之上龍騰鳳舞，正中火珠飄動(dòng)，流云點(diǎn)綴其間。箱側(cè)及背面飾云龍紋，威武雄壯。蓋、箱合口處安裝委角方形面葉及拍子，兩側(cè)面按銅質(zhì)提環(huán)，其上鏨刻云龍紋飾，精細(xì)縝密。箱下部?jī)纱┛?，以便于穿繩。全器紋飾華麗，金彩奪目，保存完好，且成對(duì)傳世，極為難得。原配穿箱明黃帶一條，亦未失去，更顯珍罕。

　　清乾隆雞翅木雕山水樓閣圖掛屏，以雞翅木雕刻山水樓閣圖，與北京故宮藏品相似。屏心雕飾巖岫嶙峋，水波縹緲，浮云飄動(dòng)中隱見(jiàn)瑤臺(tái)樓閣，殿宇回廊錯(cuò)落于仙山圣水之間，壯麗雄渾。屏心上部髹黑漆，繪金彩行云，亦色調(diào)反差突出明暗對(duì)比之美。其亭臺(tái)樓榭，圍欄、窗欞雕刻，精細(xì)生動(dòng)，層次清晰，布局合理，體現(xiàn)出宮廷匠師雕刻技藝的精湛，及對(duì)浮雕、淺刻、鏤雕技法的嫻熟掌握。

　　永樂(lè)工藝精品春拍中還包括香港李翰祥導(dǎo)演舊藏木器漆器，及臺(tái)灣重要收藏家珍藏專題。此中的清乾隆彩漆描金雕洪福齊天捧壽紋大攢盒，為清乾隆時(shí)期宮廷祝壽用器。體量巨大，以木為胎，委角形盒身四壁與盒蓋通體浮雕彩云漫天，九只碩大的紅色蝙蝠上下翻飛，寓意九五至尊，洪福齊天。盒底正中高浮雕折枝壽桃，與盒蓋圖案形成通景的洪福祝壽圖。蓋內(nèi)金漆彩繪牡丹、靈芝、竹葉等祥瑞花草，與攢碗底部和盒內(nèi)底的金漆蝙蝠銜雜寶紋相互呼應(yīng)。盒內(nèi)以十四個(gè)桃形攢碗合組成捧壽圖案，攢碗以彩漆仿壽桃形狀，碗口翻卷以成桃葉，設(shè)計(jì)巧妙，獨(dú)具匠心。全器尺寸巨大，氣勢(shì)恢弘，制作考究，色彩絢麗，為清乾隆時(shí)期宮廷祝壽用器。且攢碗底部蝙蝠口銜方勝、古錢(qián)、壽字、犀角、珊瑚、寶傘等雜寶圖案，與盒內(nèi)底金蝠圖案對(duì)應(yīng)一致，便于攢碗安置，用心巧妙，極為少見(jiàn)。

　　相信此次拍賣(mài)之諸多藏品，定能為收藏家及市場(chǎng)提供更多新意。而在向瓷、玉、金屬器拓展后，永樂(lè)專業(yè)團(tuán)隊(duì)及海內(nèi)外資源的優(yōu)勢(shì)將得到更大程度的發(fā)揮。