2010年4月3日下午，《寫實(shí)當(dāng)代》藝術(shù)展在798藝術(shù)區(qū)先聲畫廊舉辦。展覽由趙力策展，集中展示了中國當(dāng)代寫實(shí)藝術(shù)家的力作，參展藝術(shù)家包括艾軒、崔全成、賀文慶、胡建成、姜國芳、冷軍、李銳、馬曉光、彭斯、王曉光、王沂東、夏星、周武發(fā)。

展覽將展示6月3日結(jié)束。



寫實(shí)當(dāng)代——趙力

近現(xiàn)代的中國，經(jīng)歷了從逐步衰落到衰敗已極，再至民族復(fù)興的艱苦卓絕過程。而以這一過程為背景的近現(xiàn)代中國美術(shù)，既是中國社會(huì)變遷的反映，也是推動(dòng)中國社會(huì)發(fā)展的力量。變革是近現(xiàn)代中國美術(shù)的主旋律，變革也導(dǎo)致了社會(huì)、文化形態(tài)的激烈碰撞。在20世紀(jì)以來的美術(shù)風(fēng)云中，寫實(shí)主義無疑成為了中國畫壇的創(chuàng)作主流。

寫實(shí)主義在中國，經(jīng)過如李鐵夫、李毅士、李超士和徐悲鴻、顏文樑等兩代人的主動(dòng)選擇，經(jīng)過抗日戰(zhàn)爭的八年烽火硝煙，經(jīng)過新中國初期的民族化探索，經(jīng)過50年代引進(jìn)蘇聯(lián)模式后的有益嘗試，經(jīng)過改革開放新時(shí)期的撥亂反正，經(jīng)過90年代多元化的個(gè)性發(fā)展，經(jīng)過進(jìn)入新世紀(jì)以來藝術(shù)家們的執(zhí)著與堅(jiān)守，仍然在當(dāng)下具有旺盛的生命力。

事實(shí)上對于藝術(shù)個(gè)體的創(chuàng)作而言，既沒有新與舊之別，也沒有時(shí)流與旁支之分，或許正如西方的哲人們所言，“藝術(shù)創(chuàng)作的價(jià)值標(biāo)準(zhǔn)只有好與壞”。那什么是好的藝術(shù)創(chuàng)作呢？就是那些真誠的創(chuàng)作、發(fā)自內(nèi)心的創(chuàng)作以及表達(dá)自己觀點(diǎn)的創(chuàng)作。從表面上來看，寫實(shí)油畫往往容易被人們與“過去”、甚至是“過去的過去”的藝術(shù)聯(lián)系起來，因此也往往被人輕視而劃歸為“傳統(tǒng)”的范疇，然而寫實(shí)油畫在中國不僅有著堅(jiān)實(shí)的過去，也有著堅(jiān)實(shí)的現(xiàn)在。如果仔細(xì)看一下這些創(chuàng)作，我們不難發(fā)現(xiàn)寫實(shí)油畫除了具有“正常美”的外觀，以吸引中國公眾的欣賞目光之外，寫實(shí)早已超離語言描述的技法層面，發(fā)展而至觀念思辨的探索層面。

90年代以來，所謂的“新寫實(shí)”、“觀念寫實(shí)”、“后寫實(shí)”等的提出，絕非“新瓶裝舊酒”式的花樣翻新，而是更多著眼于觀念的創(chuàng)新與拓展。寫實(shí)的現(xiàn)階段發(fā)展，除了觀念上的許多有益嘗試之外，還保持了在人文關(guān)懷和文化思考上的創(chuàng)作動(dòng)力，在當(dāng)下人云亦云、浮躁激進(jìn)的背景下，諸如“我們從哪里來，到哪里去”的設(shè)問，顯得如此彌足珍貴，這無疑也是寫實(shí)油畫介入當(dāng)代的獨(dú)特方式。

本次展覽是以群展性的組合形式來表達(dá)上述觀點(diǎn)的一次嘗試。參展藝術(shù)家既包括了一批長期從事寫實(shí)油畫創(chuàng)作的中年畫家，也包括了近年來嶄露頭角的幾位年輕畫家。參展作品則以新作為主，反映了這些畫家最新的藝術(shù)進(jìn)展，也透視出當(dāng)下中國畫壇的多樣化面貌。作為身處于798藝術(shù)區(qū)中的先聲畫廊，我們也試圖通過這樣的策劃與展示，去描述中國藝術(shù)的多元現(xiàn)狀以及中國藝術(shù)家的主動(dòng)選擇，通過追溯過去、關(guān)注現(xiàn)在，而展望未來。