前幾年，當(dāng)代中國油畫藝術(shù)家陳丹青的兩幅作品《國學(xué)研究院》以及《西藏組畫——牧羊人》分別拍出了1344萬和3584萬的“天價(jià)”。居高不下的畫價(jià)，也使得他的假畫開始在市場中頻頻出現(xiàn)。面對(duì)假畫，陳丹青說自己是“無可奈何”。

在接受南方周末專訪時(shí)，陳丹青正在為四川發(fā)生的地震創(chuàng)作《中國的山川》，以表達(dá)對(duì)地震災(zāi)區(qū)山川與大地的哀思。兩天后，這幅作品，在為災(zāi)區(qū)捐款進(jìn)行的義賣中以165萬元的價(jià)格賣出。

南方周末：您對(duì)制造和買賣假畫怎么看？現(xiàn)在的情況是：國內(nèi)拍賣行不保證假畫真畫，甚至公然造假；國外的大拍賣行到中國也“入鄉(xiāng)隨俗”，不按照國外慣例。

陳丹青：繪畫的贗品和相關(guān)牟利，源遠(yuǎn)流長。歐洲和中國自古就有無比精良的假畫業(yè)。美國一所博物館曾買進(jìn)前希臘時(shí)期精美石雕的贗品，九十年代才被發(fā)現(xiàn)并查證，文藝復(fù)興前后個(gè)別作品被發(fā)現(xiàn)并非出自畫中署名的畫家。倫勃朗那幅著名的《戴金盔的人》，十多年前被鑒定是贗品。二十世紀(jì)另有專門集團(tuán)制作畢加索、米羅、夏迦爾等早期現(xiàn)代主義大師的偽作，銷路甚廣。

中國古人玩這一招，更早更成熟。全世界可能惟有中國畫家格外推崇并標(biāo)榜“仿作”，明清大師的題款經(jīng)常自稱此畫仿宋人或元人?，F(xiàn)存王羲之書法沒一件是真的，唐的宮廷藝人尊御旨仿制這類書法絕品，或備于宮中，或分賞高官——當(dāng)然，這是美學(xué)問題，仿作絕不是贗品。民國時(shí)期第一偽作高手即張大千，他畫的“石濤”，行內(nèi)方家見了也沒話說。

有趣的是中外畫家對(duì)偽作的態(tài)度各不一樣。董其昌有時(shí)吩咐女弟子畫山水小品應(yīng)酬客戶，由他題簽?？铝_是大好人，在世時(shí)不少窮畫家仿他的畫，他會(huì)動(dòng)幾筆，簽上自己的名，成人之美。相傳齊白石從不點(diǎn)破他的偽作，仿得太差，他會(huì)自己買下。

有真跡就有偽作，有市場，則偽作便能牟利。近數(shù)十年，名家偽作那是太多了，尤以二十世紀(jì)國畫名家為甚，只是作偽的技藝一代不如一代，所以問題不全在“假”，而在假得太差、太糙、太欺負(fù)人。然而事物都是對(duì)等的，如今的買家、藏家，眼光和上幾代沒法子比。

至于你所說的情況，是近二十年各行各業(yè)的惡劣現(xiàn)象，不僅假畫，三百六十行，行行摻假玩假。理論上，拍賣行是不負(fù)責(zé)真假問題，相關(guān)行規(guī)、公約，則恕我無知。不過大家知道，現(xiàn)在的中國，行規(guī)公約都是徒有其表，不管用的。國外商家因此“入境隨俗”，也不可怪，自家事事不規(guī)矩，外人很難規(guī)矩的。

南方周末：您有沒有假畫的困擾？

陳丹青：去年在拍賣場出現(xiàn)四幅，今年六幅，西藏題材或人體習(xí)作都有。我平時(shí)不留心這些，是朋友在網(wǎng)上發(fā)現(xiàn)傳我看的，也有買家事先傳來向我求證，這才發(fā)現(xiàn)。

南方周末：您遇到這樣的問題時(shí)，怎么維權(quán)呢?

陳丹青：毫無辦法。我對(duì)著屏幕上的假畫愣幾秒鐘，就想別的去了。要是這哥們能賺幾文錢也好，可是花錢的人冤枉。我的畫固然比倫勃朗差十萬八千里，可是我的偽作也比我差十萬八千里啊，至少譬如仿我的簽名，為什么不肯稍微認(rèn)真一點(diǎn)呢。 南方周末：中國美術(shù)家協(xié)會(huì)不負(fù)責(zé)假畫真畫鑒定。國內(nèi)也沒有權(quán)威的鑒定機(jī)構(gòu)；我們甚至沒有打假的法律，完全是空白；在揭露制假者以后，公安局也不主動(dòng)介入，造假者也沒有法律追究。

陳丹青：我同情美協(xié)，這種事不好辦，太多人際關(guān)系和潛規(guī)則，比亂麻還亂。對(duì)各種惡，中國人的偉大，是心里有數(shù)，無表情，不表態(tài)，多一事不如少一事，少一事不如只當(dāng)無事?！皺?quán)威鑒定機(jī)構(gòu)”及“權(quán)威人士”，當(dāng)然有，可是更權(quán)威的是錢。我不是說鑒定家拿了錢，但十個(gè)專家只要有一人收錢——哪怕一小筆，而且十二分情有可原——其他九人當(dāng)然無表情，不表態(tài)，多一事不如少一事……打假的法律，即便不空白，填滿了，你以為真有用么？

南方周末：對(duì)這樣的現(xiàn)狀，國外會(huì)怎么處理？

陳丹青：歐美同樣為這些事頭疼。不過恕我無知，他們對(duì)此施行的律法、規(guī)定、措施、案例，我不清楚，不能亂說。十多年前倒是看過一部長記錄片，專講歐洲龐大的贗品制作業(yè)及相關(guān)市場。一上來就是聯(lián)邦調(diào)查局人員迅速闖入一間作坊，仿作者，一位漂亮的中年人，當(dāng)場就捕，人贓俱獲，他因敗露而發(fā)窘，笑了起來。此后便是他與另幾位作案者在鏡頭前眉飛色舞講解怎樣作假畫——都是手藝一流的藝術(shù)家。中國人也早就知道怎樣給偽青銅器涂抹泥土，看上去象是歷經(jīng)滄桑三千年，而今官窯或青花瓷的贗品，則直接從真跡殘片提煉古代瓷質(zhì)，用電腦數(shù)據(jù)制造器型，包括紋樣圖案，你他媽現(xiàn)代科技，查驗(yàn)吧，全是真的——總之，我記得那部記錄片詳細(xì)展示贗品制作的全過程，將這一行業(yè)向公眾曝光，制作人被判刑(刑期不長，很快交保)，最后的勸告，似乎是贗品還看質(zhì)量，如果實(shí)在制作精良，不比原作差，買家又并不十分在意真?zhèn)?，則也不失藏購欣賞的價(jià)值云云。

我們也來拍這樣一部記錄片如何？前提是先得捕到一位作案者，那得勞動(dòng)公安局。另一前提是作案者必須有點(diǎn)真本事，目前所見的種種假畫，我所沮喪者不在其“偽”，而在其“劣”。