“找得著、看得懂、買得起”，不求最貴，但求最可心。這也許才是大眾收藏的最高境界———



　　當(dāng)拍賣市場(chǎng)上不斷爆出“億元天價(jià)”藝術(shù)品的同時(shí)，也將這個(gè)市場(chǎng)的準(zhǔn)入門檻越抬越高，最終成為極少數(shù)富豪們的游戲項(xiàng)目。但事實(shí)并非如此，因?yàn)閱我坏呐馁u市場(chǎng)并非收藏領(lǐng)域中的唯一標(biāo)準(zhǔn)，如果僅僅跟著拍賣、富人的腳步跑，那將會(huì)進(jìn)入到藝術(shù)品收藏的最大誤區(qū)之中。“民間收藏”的概念已經(jīng)到了必須要提一下的地步了。“找得著、看得懂、買得起”才應(yīng)該是藝術(shù)收藏的正確方向和目標(biāo)，而其中個(gè)人興趣是最主導(dǎo)因素。曾有人專門收藏從明代到今天的各種民間糕點(diǎn)模具，這些看似不起眼的東西上面，其實(shí)凝結(jié)著中華民族最細(xì)枝末節(jié)的文化。

　　榜樣的力量是無(wú)窮的。本文介紹的這幾位資深圈內(nèi)人士，平常的工作都是接觸的高端藝術(shù)收藏品，而私下里又幾乎都有自己的獨(dú)特愛(ài)好：不求最貴，但求最可心。這也許才是大眾收藏的最高境界。

　　秦風(fēng) 臺(tái)灣收藏家

　　銅版畫并非印刷品

　　問(wèn)：如何區(qū)分銅版畫和照片呢？

　　答：用放大鏡看作品，發(fā)現(xiàn)有網(wǎng)點(diǎn)的就是照片。

　　問(wèn)：書籍畢竟會(huì)有很多的發(fā)行量，會(huì)影響其中銅版畫的收藏嗎？

　　答：如果是當(dāng)今技術(shù)條件下的圖書發(fā)行，肯定收藏的價(jià)值不大。但當(dāng)時(shí)西方社會(huì)中各類出版物的發(fā)行數(shù)量普遍不多，一般也就在1000份左右，最多不超過(guò)2000冊(cè)，發(fā)行數(shù)量不是問(wèn)題。

　　問(wèn)：中國(guó)題材的銅版畫作品，其最大的價(jià)值何在？

　　答：西方人關(guān)于中國(guó)的銅版畫記憶，其實(shí)僅僅限于晚清時(shí)代，歷史本身很短，留下來(lái)的作品也不是很多；等到照片出現(xiàn)的時(shí)候，由于當(dāng)時(shí)攝影技術(shù)、器材等的初級(jí)階段限制，印刷出來(lái)的效果比銅版畫還要差，因此這一階段出現(xiàn)了銅版畫、照片并用的現(xiàn)狀，甚至很多出版社將照片再翻刻成銅版印刷。最后，隨著照片的大量使用，銅版畫采最終退出了歷史舞臺(tái)。

　　不僅僅是繪畫、印刷等技術(shù)方面的價(jià)值，還有歷史文獻(xiàn)性方面的價(jià)值，共同形成了銅版畫頗有潛力的收藏前景。

　　當(dāng)年西方人對(duì)于中國(guó)的大量誤讀，會(huì)不會(huì)造成一些不良影響？

　　早就過(guò)去的那段歷史，誤讀了又有什么關(guān)系呢。我的理念是：先研究、再收藏，沒(méi)必要馬上判斷其中的是非。

　　問(wèn)：從當(dāng)年西方社會(huì)出版的書籍、畫報(bào)中剪裁下來(lái)的“印刷品”，能成為可以收藏的藝術(shù)品嗎？

　　答：西方人關(guān)于中國(guó)最早的圖像記憶，最大規(guī)模的一次始于當(dāng)年英國(guó)爵士馬戛爾尼率領(lǐng)使團(tuán)覲見(jiàn)乾隆皇帝之行，隨團(tuán)出使的畫家利用畫筆記錄了當(dāng)時(shí)清朝的山山水水和風(fēng)土人情?；貒?guó)后，這些“紀(jì)實(shí)”繪畫作品被制作成銅版畫廣泛印刷在出版物中。隨著19世紀(jì)攝影術(shù)的誕生，各類出版物中的圖像逐漸被照片取代，而當(dāng)時(shí)廣為傳播使用的銅版畫卻因此成為珍貴的收藏品被各路藏家追捧。在18-19世紀(jì)期間，西方社會(huì)形成了美術(shù)、印刷和傳播三位一體的出版模式，由于銅版本身所具有的精細(xì)線條感，成為當(dāng)時(shí)印刷書籍、畫報(bào)的首選刻版。與后來(lái)的照片不同，印刷成品與原版之間是“一對(duì)一”的關(guān)系，就如同今天的版畫概念，能找到當(dāng)時(shí)的出版物，每一張圖像就是一件可以收藏的藝術(shù)作品。

　　曾經(jīng)是報(bào)社記者出身的秦風(fēng)，第一次接觸銅版畫就幾乎是一見(jiàn)鐘情地喜歡上了。上海古籍出版社的一本書《大清帝國(guó)印象》，讓秦風(fēng)率先注意到了其中的學(xué)術(shù)價(jià)值，尤其是其中的銅版插畫。之前，已經(jīng)有日本人開(kāi)始有意識(shí)地大量收集西方關(guān)于本國(guó)的圖像資料，來(lái)源之一就是在18世紀(jì)前后西方社會(huì)的出版物，而中國(guó)人對(duì)于這個(gè)領(lǐng)域知道的人不多。

　　盡管十幾年前秦風(fēng)開(kāi)始收藏時(shí)，這個(gè)市場(chǎng)中的銅版畫價(jià)位并不高，比如一幅珍貴的慈禧像僅為4000元。但為了一次難得的收藏機(jī)會(huì)，秦風(fēng)還是不得不向銀行抵押了自己的房子換來(lái)資金進(jìn)行購(gòu)買。

　　當(dāng)然樂(lè)趣還是第一位的。今天的中國(guó)人對(duì)于幾百年前“大清帝國(guó)”的印象，基本全憑文字想象和影視劇中的形象參照，而當(dāng)時(shí)西方畫家們筆下的“中國(guó)人”形象，也并非全是完全可信的“紀(jì)實(shí)”作品。“誤讀”也就成為秦風(fēng)收藏中的最大樂(lè)趣之一，比如我們?cè)诠蕦m中瞻仰的威嚴(yán)的康熙大帝，在西方人眼中卻變成了一個(gè)“滿臉麻子、瘦削枯干的小老頭”。

　　李欣 華辰拍賣影像部經(jīng)理

　　“老照片”持續(xù)受市場(chǎng)熱捧

　　問(wèn)：影像市場(chǎng)的具體分類有哪些？

　　答：簡(jiǎn)單可以按照時(shí)間順序分為：反映歷史的“老照片”；記錄今天的“紀(jì)實(shí)攝影”；展現(xiàn)未來(lái)的“當(dāng)代觀念攝影”。

問(wèn)：現(xiàn)在老照片市場(chǎng)很熱？

　　答：是這樣的，拍賣市場(chǎng)主要代表的是一個(gè)交易平臺(tái)，它是市場(chǎng)發(fā)展?fàn)顩r的一個(gè)階段性反應(yīng)和結(jié)果選擇。但在影像學(xué)術(shù)領(lǐng)域中，老照片、紀(jì)實(shí)攝影和當(dāng)代觀念藝術(shù)都是不可缺少的，哪一個(gè)都不能丟棄。

　　問(wèn)：目前影像拍賣市場(chǎng)中有哪些新的發(fā)展趨向？

　　答：以前單張作品交易比較普遍，今天常常會(huì)出現(xiàn)一位藝術(shù)家的一組作品，這比較符合攝影藝術(shù)本身的發(fā)展規(guī)律。

　　問(wèn)：什么題材的老照片最流行呢？

　　答：2008年時(shí)梅蘭芳的一張老照片創(chuàng)出成交高價(jià)，2009年我們公司倉(cāng)庫(kù)里就一下子堆滿了“梅蘭芳”，這就是市場(chǎng)的風(fēng)向標(biāo)作用。我其實(shí)預(yù)測(cè)不了市場(chǎng)的走向，最深不可測(cè)的就是目前的市場(chǎng)。

　　問(wèn)：影像方面的藏家今天是一種什么樣的表現(xiàn)？

　　答：國(guó)內(nèi)整個(gè)影像收藏市場(chǎng)只是處于初級(jí)階段，市場(chǎng)很需要逐步培育，藏家也需要教育，市場(chǎng)規(guī)則方面的建設(shè)也不是很完備。投資方面的需求似乎過(guò)于旺盛了，很多藏家買完照片后常常就鎖進(jìn)柜子里了。

　　在國(guó)內(nèi)短短幾年的影像拍賣市場(chǎng)中，李欣和她供職的華辰拍賣公司的名字具有一定的里程碑意義：她在2007年春拍中首創(chuàng)了中國(guó)影像拍賣專場(chǎng)。從此，國(guó)內(nèi)的影像拍賣市場(chǎng)正式啟動(dòng)。問(wèn)到李欣的個(gè)人收藏興趣時(shí)，她回答說(shuō)：生活中滿腦子也都是影像，這輩子就跟影像“死磕”了。

　　與目前拍賣市場(chǎng)上中國(guó)傳統(tǒng)書畫走強(qiáng)的趨勢(shì)相一致，影像作品板塊中“老照片”持續(xù)受到買家追捧。在李欣看來(lái)，這是現(xiàn)階段市場(chǎng)的一個(gè)真實(shí)反映，前幾年曾經(jīng)火爆的當(dāng)代攝影作品由于價(jià)格偏高，而且很多藏家看不懂，所以老照片成為今天影像市場(chǎng)中的主流。

　　在老照片市場(chǎng)中，郎靜山的地位就相當(dāng)于近現(xiàn)代書畫中的齊白石，幾乎無(wú)人不知，其攝影作品也普遍處于高端價(jià)位之上。其實(shí)，收藏圈內(nèi)流行“南郎北張”之說(shuō)，南郎是指郎靜山，而號(hào)稱北張的張印泉?jiǎng)t似乎知名度不足。在2009年秋拍中，李欣就征集到了張印泉的一組重要作品，包括533張底片和214張?jiān)嬲掌?。與郎靜山“唯美、寫意”的攝影風(fēng)格不同，張印泉作品中更多表現(xiàn)出北方漢子的氣魄風(fēng)格，畫面在取景上往往比較大，而人物相對(duì)比較小。

　　尤其令人驚喜的是，很多征集到的作品中，還附有藝術(shù)家當(dāng)年的日記、保存完好的膠片袋和一些器材輔料。這些都為作品的最終價(jià)值不斷加分，因?yàn)樗鼈儗⒆髌樊?dāng)時(shí)的人文景觀和歷史事件背景的側(cè)面材料交代得清清楚楚，作品線索一目了然，非常利于藏家們做出準(zhǔn)確的價(jià)值判斷。

　　林松 世紀(jì)翰墨畫廊主人

　　“老油畫”整體價(jià)值被低估

　　問(wèn)：在你的日常經(jīng)營(yíng)活動(dòng)中，“70、80后”的當(dāng)代藝術(shù)和“老油畫”相互之間有交叉嗎？

　　答：前一個(gè)是生意，后一個(gè)是個(gè)人趣味，是兩條平行的線。接觸“老油畫”屬于機(jī)緣巧合，一次在香港拍賣場(chǎng)上碰到了，發(fā)現(xiàn)價(jià)格很低，而且被淹沒(méi)在眾多拍品中，覺(jué)得很可惜，就開(kāi)始收藏了。

　　問(wèn)：“老油畫”的藝術(shù)家群體似乎不是很有名氣？

　　答：他們大多數(shù)經(jīng)歷坎坷，屬于中國(guó)油畫史繞不過(guò)去的一群人，學(xué)術(shù)價(jià)值很高，作品藝術(shù)性也非常強(qiáng)。但這樣的作品很不好找，而且大部分資源集中在香港、臺(tái)灣和海外市場(chǎng)，目前主要的購(gòu)買途徑是拍賣場(chǎng)和私人收藏家。

　　在國(guó)內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)圈中，低調(diào)、隨和的林松可是“元老級(jí)”人物，當(dāng)初從中央美院畢業(yè)兩年后就開(kāi)辦了自己的畫廊，十幾年的風(fēng)風(fēng)雨雨成就了今天的“世紀(jì)翰墨”。生意場(chǎng)中林松經(jīng)營(yíng)的是“70、80后”藝術(shù)家群體，標(biāo)準(zhǔn)798風(fēng)格式的當(dāng)代藝術(shù)。但在私人收藏領(lǐng)域中，林松最傾心的則是“老油畫”。

　　所謂“老油畫”，主要指20世紀(jì)初開(kāi)端的中國(guó)油畫史中那些第一代油畫大師們的作品，包括大眾熟悉的徐悲鴻和林風(fēng)眠。當(dāng)然更多是普通人并不熟悉的那些藝術(shù)家：李鐵夫、關(guān)良、陳抱一、龐熏琴。這一類作品的區(qū)間大概從上世紀(jì)20-30年代的“民國(guó)”時(shí)候起，截止到1949年新中國(guó)的成立。

　　科班出身的林松始終認(rèn)為，好畫賣出好價(jià)錢的最基本要素之一是要有歷史傳承，不能憑空而來(lái)。相比于近現(xiàn)代中國(guó)書畫傳承有序的背景，近現(xiàn)代油畫就不成什么體系了，而如今市場(chǎng)上火爆的所謂“寫實(shí)油畫”，其實(shí)與“老油畫”是一脈相承的。后面的“寫實(shí)油畫”貴，必然帶動(dòng)前面的“老油畫”價(jià)格上漲，因此“老油畫”的升值潛力值得期待。

　　2009年春拍中出現(xiàn)的“林風(fēng)眠贗品”風(fēng)波，讓人們見(jiàn)識(shí)了“老油畫”市場(chǎng)巨大的風(fēng)險(xiǎn)，在中國(guó)油畫市場(chǎng)中，贗品最泛濫、最猖獗的板塊就集中在這里。因此林松強(qiáng)調(diào)，“老油畫”其實(shí)是一個(gè)很專業(yè)、技術(shù)含量很高的收藏領(lǐng)域。而且作品流通數(shù)量也很少，資源極其有限，所以基本不太適合普通收藏者介入。

　　即使是如今當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)急劇下滑的時(shí)候，張曉剛等藝術(shù)家的作品也動(dòng)輒上百萬(wàn)元，而“老油畫”的價(jià)位最高也就在幾十萬(wàn)元，林松判斷應(yīng)該是被嚴(yán)重低估了。當(dāng)然，這些“老油畫”作品由于當(dāng)時(shí)材料的限制，作品普遍尺寸較小，大部分藝術(shù)家也不太為大眾所知，因此目前正處于“價(jià)值洼地”區(qū)域。