２月２３日起，１５０余件中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)精品將在日本東京新和美術(shù)館展出，啟動(dòng)一次別開(kāi)生面的“中國(guó)陶瓷亞洲之旅”。

據(jù)悉，此次名為“中國(guó)陶瓷亞洲行”的藝術(shù)旅程，由上海藝術(shù)博覽會(huì)組委會(huì)主辦，計(jì)劃造訪日本東京、韓國(guó)首爾、泰國(guó)、新加坡、印度新德里、中國(guó)香港、中國(guó)臺(tái)北等亞洲重要城市，向世界展示中國(guó)發(fā)明的陶瓷藝術(shù)正在與全球現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)潮流融合而呈現(xiàn)出新鮮的姿態(tài)。

在中日兩國(guó)陶瓷界享有盛譽(yù)的中國(guó)工藝美術(shù)大師秦錫麟說(shuō)，２８位中國(guó)陶瓷藝術(shù)大師和６０多位陶藝家的作品，將在日本東京率先奏響一曲中華陶瓷的當(dāng)代交響樂(lè)章，作品包括了景德鎮(zhèn)窯、龍泉窯、鈞窯，具有代表性。

專家指出，中國(guó)雖然以發(fā)明瓷器而著稱于世，然而在當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的欣賞研究、設(shè)計(jì)生產(chǎn)方面，卻落后于西方國(guó)家，甚至不如亞洲的日本、韓國(guó)。全球當(dāng)代陶瓷藝術(shù)的重心不在中國(guó)。更令人擔(dān)憂的是，由于缺乏一個(gè)扶持陶瓷藝術(shù)發(fā)展的整體環(huán)境和制度，中國(guó)當(dāng)代陶瓷從“藝術(shù)”淪為“工藝”，在世界陶瓷藝術(shù)的體系中日益處于邊緣狀態(tài)。

上海師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院陶研所副所長(zhǎng)柯和根指出，創(chuàng)造力弱、技術(shù)優(yōu)勢(shì)不足是中國(guó)當(dāng)代陶瓷發(fā)展的兩大“軟脅”。一方面，藝術(shù)家缺乏文化、生活底蘊(yùn)，作品往往閉門造車、照搬照抄，很難看到鮮明的中華民族特色。另一方面，缺乏核心技術(shù)也嚴(yán)重影響到中國(guó)當(dāng)代陶瓷的國(guó)際競(jìng)爭(zhēng)力。此外，當(dāng)下社會(huì)中，從普通民眾到學(xué)院藝術(shù)家對(duì)陶瓷藝術(shù)都比較淡漠，既不欣賞、也不關(guān)注，制約了中國(guó)陶瓷的商業(yè)、藝術(shù)成就。

上海藝博會(huì)組委會(huì)副秘書長(zhǎng)顧之驊表示，要讓中國(guó)陶瓷重現(xiàn)昔日輝煌，第一步就是要讓中國(guó)當(dāng)代陶瓷藝術(shù)走出“封閉自賞”，敞開(kāi)胸懷，到國(guó)際上去交流、學(xué)習(xí)，在競(jìng)爭(zhēng)中提高?！爸袊?guó)陶瓷亞洲行”巡展將聯(lián)合各方著力打造一個(gè)陶瓷的國(guó)際交流平臺(tái)，讓世界優(yōu)秀陶藝家在這個(gè)平臺(tái)與中國(guó)進(jìn)行交流對(duì)話，也讓一批具有發(fā)展?jié)摿皠?chuàng)新意識(shí)的中國(guó)職業(yè)陶藝家在國(guó)際藝術(shù)舞臺(tái)上登場(chǎng)。