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                    屢創(chuàng)天價連刷紀錄 2009年拍賣市場為何難忘

                    中藝網(wǎng) 發(fā)布時間: 2010-01-09
                    2009年的拍賣市場,進入秋季以來已經(jīng)不能用火暴來形容,在屢創(chuàng)天價的拍場過后,稍稍平靜下來的拍賣各界如何看待這一年的市場變化,對于2010年的拍賣市場又有著怎樣的預期。為此,本刊特主辦《2009藝術品拍賣盤點峰會》,在2009年快要結(jié)束的12月30日,邀請知名拍賣公司、藏家、藝術市場觀察人、經(jīng)紀人,共同探討這場拍賣風云。

                    趙榆

                    (知名文物鑒定家):用數(shù)字展示中國文物的價值空間

                    我國拍賣市場發(fā)展從1992年開始,經(jīng)過18年,發(fā)展迅猛。近幾年,我每年會統(tǒng)計8家大型拍賣公司的成交數(shù)據(jù),2009年北京保利春秋拍賣總成交額高達21個億,中國嘉德20個億,北京翰海14個億,北京匡時11個億,這4家公司年成交額分別超過11億。而所有8家公司今年完成了86個億的成交額。比2007年的66個億,提高31%,比2008年的54個億提高59%。

                    特別是這些年單件拍賣成交千萬以上的拍品大幅增多。1995年只有1件拍品超過千萬,1996年也是1件,2002年3件,2003年51件,2004年18件,2005年26件,2006年13件,2007年51件,2008年32件,2009年是89件。而89件中又有13件拍賣成交超過5000萬,有4件過億元人民幣。

                    而2009年中國書畫連續(xù)三次刷新紀錄,第一次是春拍時,北京匡時8400萬的八大山人作品刷新中國嘉德保持的7900萬紀錄,之后中貿(mào)圣佳以1.344億元刷新匡時紀錄,接著北京保利又以1.69億刷新中貿(mào)圣佳的紀錄。

                    我們2009年的市場,有4件拍品過億元,而加上歷年內(nèi)地拍賣,也只有7件超過一個億,可是中國文物年代是有的上千年,有的經(jīng)過500年,或者300年。相比歐美國家,比如畢加索作品,也就百年左右,但他的作品就能成交1.02億美金。畢加索自己都說作品不如齊白石,但齊白石作品剛剛逼近億元大關。所以需要各界把我們祖宗作品真實的價格體現(xiàn)出來,讓世界來仰慕我們。

                    邢繼柱

                    (知名藏家):經(jīng)濟總量放大多少倍,藝術品一定跟著放大

                    中國藝術品拍賣的價錢和西方的素描比差遠了,咱們是以人民幣為單位,人家是以美元為單位。藝術品市場份額就這么大,現(xiàn)在經(jīng)濟總量比文革時期高出1萬倍,所以以前紫檀方桌子賣到800塊錢,現(xiàn)在增長1萬倍達到800萬。也就是說,經(jīng)濟總量放大多少倍,藝術品一定跟著放大。等到第二個改革開放30年開始后,我們國家經(jīng)濟總量說不準還要放大幾千倍。因此,我認為藝術品進入億元時代,這種億元藏品還陸陸續(xù)續(xù)會很多,以后,可能好東西都要花上千萬,國寶級的還得以億為單位。藏家只要眼光好,用很“涼快”的價格買回來,好好保存它就會和經(jīng)濟總量一起升值。

                    趙旭

                    (北京保利拍賣有限公司董事):中國藝術品的主要買家已經(jīng)全部在國內(nèi)

                    我們2010年1月2號已再次去美國公開征集拍品,2008年去美國3次,主要目的是將散落在美國的中國文物回流到國內(nèi)。2009年行情突變,使得中國藝術品的中心轉(zhuǎn)到北京,遠遠超過倫敦、香港和紐約,中國藝術品的主要買家已經(jīng)全部在國內(nèi),秋拍已經(jīng)震動全世界,所以我們更要把握機會。

                    北京保利原來當代藝術拍到4個多億,我個人認為,現(xiàn)當代藝術市場從2009年來看已經(jīng)穩(wěn)定,而且中國特色在中國內(nèi)地顯現(xiàn)出來,中國主要藝術家作品價格趨于穩(wěn)定,成交合理。雖然當代藝術萎縮了,比如原來市場可能有200個藝術家,現(xiàn)在把寫實、傳統(tǒng)放在一起,可能也就30個,但這是市場發(fā)展的規(guī)律,現(xiàn)當代藝術越精確,證明這個市場越合理化。

                    董國強

                    (匡時國際拍賣有限公司負責人):2010年可能1件過億的都沒有。因為能拍出這種過億拍品,是有偶然性的,需要靠機緣。

                    2009年的市場我覺得是一個精品創(chuàng)高價的市場。春拍結(jié)束后,有媒體對我們八大山人作品刷新紀錄展開討論,我當時相信我們的紀錄不會保持很長時間,秋拍時就應該被打破。當時我認為打破紀錄的會是秋拍中徐揚的作品。但是我沒有想到,秋拍會有4件作品全都超過了我們春拍的八大山人作品。

                    春拍時很多人說市場火了,秋拍的時候,在北京保利、中國嘉德現(xiàn)場的人都說火的連消防隊也滅不了,我認為連消防隊也著了。2009年有這么多件過億拍品,但可能2010年1件過億的都沒有。因為能拍出這種過億拍品,是有偶然性的,需要靠機緣,比如拍賣公司能不能再征集到這樣的作品?對于拍賣公司來說,我們心里沒底。比如我們2009年總成交超過10個億,2010年卻不敢在這個成交額基礎上給自己定目標。但是即便2010年一件過億拍品都沒有,也不能說中國藝術品市場到2009年發(fā)展到高峰,泡沫很快破滅了。我認為還要從整個市場的變化,包括拍品價格變化來看待整個市場。我相信,同類作品的單件價格,2010年一定會在今年基礎上繼續(xù)提高。

                    我認為2010年市場會比2009年好。盤點難忘的2009年,因為這一年創(chuàng)造了很多紀錄,但可能過10年后,2009年根本沒什么可以難忘的,就像我們站在5樓看10層樓,覺得對方很高,但站在100層看10層樓,對方就很低。取決于站在什么高度和歷史時期來看問題。而就目前看,2009年一定是難忘的。

                    劉尚勇

                    (北京榮寶拍賣有限公司負責人):2009年突然出現(xiàn)億元板塊是拜金融風暴之福

                    文革到現(xiàn)在一路走來,藝術品價格漲了1萬倍,文物藝術品實現(xiàn)了自身價值,現(xiàn)在達到億元階段,價值體系也梳理出來,比如,以前非常珍貴的宋元繪畫,宮廷收藏繪畫都和普通藝術品混在一起,當時石渠寶笈里的藏品,大概十幾年前,10萬,20萬就能買到,不像現(xiàn)在幾千萬,上億。

                    2009年突然出現(xiàn)億元板塊,形成市場價位高峰,看起來偶然,其實是拜金融風暴之福,否則很多人不會在驚慌失措時拿出這么多好東西,使得我們有機會征集拍品,2009年是個機緣特殊的年份,在這個年份中形成億元板塊價值高峰,并形成一個重要的分水嶺,將來買好東西不能撿漏了,想買好東西一定要物有所值,藏家不但要花那個錢,而且可能要多花幾個錢,否則買不到。另外你多花錢也不會吃虧,雖然你預支了幾年行情,但是得到了后期的無限升值空間。

                    展望未來,我覺得其實這波行情和金融危機相關,但是金融危機并沒有離我們很遠,也許還會再來,可能還會帶來不利因素。因為國家現(xiàn)在把流通加大,貨幣增發(fā),那么萬一通貨膨脹,經(jīng)濟還要收縮,貨幣還要回籠,那時恐怕大家都會謹慎投資。所以2009年之后拍賣市場不一定會一直攀高峰。對2010年行情的期待有很多變數(shù),我們要提高警惕。

                    董軍

                    (北京永樂拍賣有限公司負責人):藝術品對于這個規(guī)模的經(jīng)濟體來說,市場份額沒有達到其應有的比例

                    我覺得即使中國經(jīng)濟現(xiàn)在停止增長,如果藝術品市場持續(xù)上升,應該是個補漲,因為始終藝術品,對于這個規(guī)模的經(jīng)濟體來說,市場份額沒有達到其應有的份額。更何況2010年中國GDP有8%-9%的經(jīng)濟增長預期。

                    另外,中國目前藝術市場的增長和日本在上世紀80年代末,90年代初的泡沫還有區(qū)別。因為,日本大部分藏家在購買西方藝術品的盤,缺乏承受力,而且日本經(jīng)濟當時處于泡沫。而中國有體制優(yōu)勢,2009年12月,中央經(jīng)濟工作會議傳遞出的信息是進入深層次思考,既中國要繼續(xù)保增長,中國現(xiàn)有的產(chǎn)業(yè)調(diào)整就面臨著非常深刻的變革階段。過去30年的發(fā)展模式,可能在未來幾年內(nèi)進入真正調(diào)整和改變的狀態(tài),這時,產(chǎn)能過剩和高能耗的產(chǎn)業(yè)將逐漸退出中國生產(chǎn)模式,我相信文化、藝術類產(chǎn)業(yè),將被歷史賦予很大的機遇和使命。因為藝術品市場沒有能源消耗。

                    另外中國藝術品市場不光是古典文化,2009年遇到一個機遇,但我相信在未來曾經(jīng)有過爭議的板塊,會重新找到自己發(fā)展的機遇,包括當代藝術、油畫,這幾個板塊會一起推動文化創(chuàng)意,所以未來幾年藝術市場會繼續(xù)上升、繼續(xù)成熟和完善。

                    張藝濤

                    (北京長風拍賣有限公司副總經(jīng)理):如果把中國藝術品拍賣市場和股票上升指數(shù)相比,那么藝術品不到100點的位置

                    2009年藝術品市場之所以這么火暴,可能源于在金融危機見底回升的狀態(tài)下,中國大陸缺乏投資出口。因為藝術品具有非常獨特的保值和升值屬性,藏家在進入藝術品市場過程中,把資金優(yōu)先投入精品或者價錢比較高的作品。而市場已經(jīng)很難找到同類型的拍品,所以會出現(xiàn)億元時代。對于拍賣公司來說,我們的責任并不需要把某一類作品推到某一價位,因為拍賣公司不是莊家,而是一個中介服務商,價位由市場供需決定,拍賣公司只需要促進成交,對買賣雙方要有交待,而賣多少錢其實并不重要。從廣義上說,我們要把市場蛋糕不斷做大,現(xiàn)在藝術品拍賣市場只有200-300億,和股市相比差距大,如果把中國藝術品拍賣市場和股票上升指數(shù)相比,那么藝術品不到100點的位置。所以藝術品市場未來空間發(fā)展巨大,而且和中國未來經(jīng)濟密切相關。

                    伍勁

                    (知名藝術市場觀察家):當代藝術目前已經(jīng)萎縮到5%。如果發(fā)展到常規(guī)均衡水平,還有5倍左右的空間

                    我碰巧看到新浪房產(chǎn)的年終盤點,20個最大規(guī)模的房地產(chǎn)公司交易額,超過5000億,而20個最大拍賣公司的交易額,不到200億。這不到200億的交易額,已經(jīng)占到整個藝術品交易額的80%,而20個最大房地產(chǎn)公司的交易規(guī)模,只占到整個房地產(chǎn)市場的10%。2009年整個房地產(chǎn)新房交易是4.5萬億,如果加上二手房,2009年大約7萬億。7萬億和200億相比,2009年中國人花在房產(chǎn)上的資金有7萬億,而花在藝術品上只有200億。

                    我套用2009年最風光藏家劉益謙關于資產(chǎn)配置的理論,他認為一個富有人在資產(chǎn)上配置,藝術品應該占10% -15%。以這個比例,那么藝術品在整個配置中太微不足道了,這也是劉益謙為什么敢把自己這么多錢花在藝術品上的原因。整個中國藝術品的交易規(guī)模,還不抵一家排名在前10名房產(chǎn)公司的年開發(fā)量。所以還有很多空間,一旦資產(chǎn)配置到了10%-15%,這個紅利會非常巨大,可能有30倍紅利,如果藝術品到700億,正好有30倍。

                    中國內(nèi)地拍賣公司和香港佳士得、蘇富比這些公司在拍賣構(gòu)成上不太一樣,比如中國嘉德的中國書畫2009年拍到10個億,占總成交的三分之二。但是在香港蘇富比或者佳士得,書畫、古董、珠寶、當代藝術板塊四分天下,各占四分之一。我個人認為以后中國拍賣也會類似。過去兩年,當代藝術火熱時,當代藝術曾經(jīng)占到全部成交額的三分之一,這說明當代藝術當時過于火熱,但是到了2009年當代藝術又過于被冷落,以匡時為例,當代藝術秋拍成交3000萬,而匡時總成交7個億,當代藝術已經(jīng)萎縮到5%。如果發(fā)展到常規(guī)均衡水平,還有5倍左右的空間。

                    不過當代藝術現(xiàn)在的困境顯而易見。拍賣公司收件為什么困難,真的像有人說是天價作局的結(jié)果嗎?2009年某拍賣公司賣一張張曉剛95、96年的作品,賣方要價1200萬,現(xiàn)場有人愿意出800萬,雙方價格談不攏,說明賣方還是很珍視這樣的作品。在這一輪劇烈滑坡中,普通的小名頭作品被徹底邊緣化,但大名頭作品,藏家無非不賣了,等著愿意出價的人。我們盤點了2009年所有當代藝術作品的交易,我認為幾乎沒有一件作品可以和2006年、2007年的檔次相提并論。如果有,就是佳士得賣出的薩奇藏曾梵志作品,但是那件作品也賣到接近2000萬,在曾梵志所有作品中,排名第二。所以當代藝術盡管萎縮,杰出的作品還是賣到天價。

                    林松

                    (北京世紀翰墨畫廊負責人):目前的亮點是寫實和經(jīng)典的東西

                    我一直有個觀點,即便沒有金融危機,當代藝術也會調(diào)整,有了金融危機,正好給調(diào)整提供一個借口。以前有種觀點,好像當代藝術都是外國財閥或者經(jīng)紀人收購,中國人有錢的時候再接盤過來。我覺得這并不是真實的。中國當代藝術從來沒有像今天改革開放這樣經(jīng)歷巨變,這種變化對人心靈和情感影響很大。

                    我覺得從整個2009年拍賣市場上看,凡是好作品都是難求的。薩奇在拍賣市場推出自己的藏品,很多人擔心是不是帝國主義開始拋貨了,但是我到拍賣現(xiàn)場后發(fā)現(xiàn)拍得不錯,而且,之后見到的一些歐洲買家,他們說全世界范圍內(nèi),中國當代藝術是最有亮點的,不但沒有大幅滑坡,而且保本,賺錢了。

                    目前的亮點是寫實和經(jīng)典的東西,這些是補漲過程,而且本來這些作品就稀缺,我認為今天當代藝術的經(jīng)典作品也是未來的經(jīng)典作品,是未來的《可惜無聲》,未來的吳彬。

                    尤永

                    (匡時國際拍賣有限公司副總經(jīng)理):經(jīng)典作品在2010年會有價值新發(fā)現(xiàn)

                    我們春拍八大山人作品拍到8400萬的時候,公司負責人董國強的一句話令我記憶猶新,他說古代書畫有這樣的價格應該感謝當代藝術,感謝它為我們打開了藝術品市場的想象空間。

                    我想在一年或者兩年后,很可能當代藝術價格的回歸應該感謝中國古代書畫為我們打開了整個藝術品市場的想象空間。這涉及到一個很有趣的話題。就是現(xiàn)在酒也可以收藏,比如茅臺,每年都在漲,而且漲價幅度不低于10%。你買瓶酒存著和買件藝術品存著,兩者之前的區(qū)別除了時間因素,還有后者所特有的文化屬性帶來的價值不確定性,正是這種價值不確定性,使我們看到了,藝術市場每5年就會有個小變化,每10年有個特別大的變化,每50年有個驚天的巨變。

                    我們這次秋拍,有一件張充仁作品,他是中國第一代留法的雕塑家。一張很小的畫,比A4紙還小一點,1.8萬元起拍,賣到22萬,一張徐悲鴻的早期作品,底價45萬,賣到近200萬。我相信這些經(jīng)典作品,在2010年的價值會有新的發(fā)現(xiàn)。

                    王學琳

                    (北京華辰拍賣有限公司市場部負責人):我們這個行業(yè)究竟給外界一個什么印象,值得我們從業(yè)人員深思

                    我自己的感覺,只要中國經(jīng)濟不斷發(fā)展,藝術品拍賣一定越來越好。具體說,我們下一場拍賣會怎樣,這是誰都回答不上來的問題,因為拍賣場是一個充滿各種戲劇性和可能性的地方。就現(xiàn)狀而言,2009年秋拍大家紛紛討論,我們進入億元時代,砸錢時代,媒體的討論對這兩個現(xiàn)象多過于討論創(chuàng)造高價拍品本身的內(nèi)涵和精髓。我注意到大家討論劉益謙多過于討論創(chuàng)造紀錄的中國嘉德、北京保利和匡時國際。所以拍賣行業(yè)究竟給外界一個什么印象,值得我們從業(yè)人員深思。

                    華辰雖然2009年沒有億元作品,但是還有亮點,比如書巢專場,一共28件拍品,每件拍品估價不過5000塊,但是現(xiàn)場水泄不通,整整拍了兩個小時,而且很多拍到了200萬的成交價,包括某些作品1萬起拍,第二口就已經(jīng)100萬了。我們很高興把文化人的東西介紹給市場,而且非常高興市場能夠接受這些作品。

                    向中國藏家致敬

                    董國強:藝術品拍賣在中國目前狀況下注定得不到社會認可,因為我們服務的對象是有錢人,所以老百姓大部分痛恨這個行業(yè),而且認為這個行業(yè)殺富不濟貧。整個社會對藝術品市場帶有很多偏見。前一段時間,億元拍品出來,某知名網(wǎng)站文化頻道打出標題“藝術品市場誰在‘揮金如土’?”如果買一件衣服或者吃頓飯花幾十萬你可以說是“揮金如土”,藝術品生不帶來死不帶去,中國能有這么多文化瑰寶留到今天,靠的就是歷史上有無數(shù)藏家“揮金如土”。

                    董軍:我向那些帶引號的“揮金如土”的藏家表示敬意,想像一下,北京藝術品這一年大概有100個億的成交額,如果這些資金進入房產(chǎn),可能帶來房價的進一步上漲,但是我們藏家選擇把錢花在藝術品方面。而且對于拍賣過程中喚起公眾對中國精髓文化有了新的認識,藏家在客觀上起到弘揚作用,補充了政府應該做,但是做不到的職責。我覺得中國有更多藏家愿意花更多的錢,不與老百姓搶民生的財富,這應該是很幸運的事情。

                    尤永:全世界造車,技術最先進的是美國,但是最貴的車在意大利,他們憑什么?他們憑借自己有拉斐爾、達芬奇,所以意大利才敢把法拉利賣到500萬,而美國人只能做林肯,做不了法拉利。每個國家都有文化品牌金字塔,為什么中國一件襯衫賣幾十塊,英國一件襯衫能賣到2000塊,這里面的差別就是品牌價值,是對高端文化品牌的定價。這個定價就是藝術品,只有藝術品賣得貴,襯衫才能賣得貴。在中國整個經(jīng)濟轉(zhuǎn)型的時候,一個重要方向就是從中國制造,轉(zhuǎn)為中國創(chuàng)造,建立中國的品牌企業(yè)。中國一年奢侈品消費占全世界20%,但沒有自己的奢侈品,為什么沒有,就是因為中國藝術品價格太低了,如果藝術品價格提高十倍,中國就會有自己的香奈兒,自己的LV。
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