時(shí)間:2010年1月7日至1月24日
地點(diǎn):上海美術(shù)館一樓展廳1,2廳
19世紀(jì)中葉以來(lái),中國(guó)美術(shù)史上逐漸崛起一個(gè)被稱(chēng)為海派或者海上畫(huà)派的畫(huà)家集群。它以上海為活動(dòng)中心,吸納并且引領(lǐng)著江、浙、皖乃至更大地區(qū)的藝術(shù)力量,其畫(huà)家陣容之浩大,繪畫(huà)風(fēng)格之紛繁,以及得時(shí)代變革風(fēng)氣之先的顯赫聲勢(shì)和深遠(yuǎn)影響,均超過(guò)了此前的所有的地方畫(huà)派。
海派繪畫(huà)的發(fā)生和發(fā)展,與上海高度發(fā)達(dá)的商品經(jīng)濟(jì)有著不可分割的關(guān)系。作為鴉片戰(zhàn)爭(zhēng)后輸入境外資本和舶來(lái)西方文明的遠(yuǎn)東第一重鎮(zhèn),上海不僅以前所未有的開(kāi)放性營(yíng)造著中外移民雜處的多元化情境,而與中國(guó)傳統(tǒng)城市形態(tài)相區(qū)別,并且以其處于南北沖要和中國(guó)經(jīng)濟(jì)最發(fā)達(dá)的江浙區(qū)域的地理優(yōu)勢(shì),營(yíng)造著其他地區(qū)無(wú)可比擬的社會(huì)寬容度和人文涵泳量。
早期海派代表畫(huà)家有趙之謙、張熊、朱熊、任熊、任薰、任頤、錢(qián)慧安、虛谷、蒲華、吳昌碩、王震、任預(yù)等等,多以兼工帶寫(xiě)的花鳥(niǎo)畫(huà)和人物畫(huà)為標(biāo)志。后期海派繪畫(huà)正值20世紀(jì)政治鼎革之際,新文化運(yùn)動(dòng)、新興美術(shù)院校和外來(lái)繪畫(huà)樣式的迅猛發(fā)展,促使民族主義思潮在中國(guó)藝術(shù)領(lǐng)域高漲起來(lái),改變了海派繪畫(huà)的文化品質(zhì)和歷史際遇,極大地影響了此后中國(guó)畫(huà)壇的新格局。正因如此,海派繪畫(huà)不僅出現(xiàn)了多元化的趨勢(shì),而且其所指范圍具有很大的游移和模糊性。通常被人們視為海派重要代表的一些畫(huà)家并不寄寓上海,抑或在其藝術(shù)的成就期移居外地,成為另一地區(qū)的代表畫(huà)家,以至于海派繪畫(huà)具有無(wú)固定模式、無(wú)統(tǒng)一風(fēng)格、無(wú)獨(dú)尊宗主的基本特色,并且作為畫(huà)家、畫(huà)作、畫(huà)事的最大集散地,與許多地區(qū)發(fā)生著“互市”關(guān)系。
本次展覽立足于“海派”,并從海派出發(fā),指向更加泛化的“后海派”場(chǎng)域。與此同時(shí),展開(kāi)關(guān)于當(dāng)代以上海為活動(dòng)中心的中國(guó)繪畫(huà)的考察??梢哉f(shuō),當(dāng)代長(zhǎng)三角地區(qū)的中國(guó)畫(huà)發(fā)展上承海派繪畫(huà)特性,但是其繪畫(huà)主張、風(fēng)格和傳播都受到了各個(gè)地區(qū)乃至全球化的影響,已經(jīng)呈現(xiàn)出更具有當(dāng)下性、個(gè)體性和實(shí)用性的風(fēng)格面貌,似乎正在逐步形成一個(gè)更大范圍,更具包容性、多元性、時(shí)效性、獨(dú)特性的當(dāng)代“海派”。
此次,上海美術(shù)館展出多年珍藏的以任薰、任頤、任預(yù)、吳昌碩等為代表的海派藝術(shù)精品,兼有其后幾代海派或與海派一脈相承的藝術(shù)佳作,以饗廣大觀眾!
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