數(shù)字化工程真實(shí)的實(shí)施情況到底如何？敦煌石窟保護(hù)的前景究竟怎樣？就如同高深莫測(cè)的古文明一樣，蒙在一層神秘的面紗后。本報(bào)深入敦煌實(shí)地調(diào)查，采訪了眾多相關(guān)人士，就是希望能眼見為實(shí)，揭開這層面紗。

敦煌的數(shù)字化工程，自媒體曝光以來，已經(jīng)過去了整整6年。6年中，這個(gè)耗資數(shù)億元，能使得莫高窟得以永久保存的大工程，始終被媒體熱議著。前兩年，有媒體稱，該計(jì)劃因中美雙方就資料所有權(quán)問題產(chǎn)生糾紛而擱淺，也有稱敦煌研究院院長樊錦詩因數(shù)字資料恐怕被盜版而將其深鎖鐵柜。今年年初則有媒體報(bào)道，樊錦詩感到特別高興，因?yàn)檫@個(gè)國家撥款2.61億元的大工程終于開工了，預(yù)計(jì)將在2011年完成。然而，在敦煌研究院的網(wǎng)站上，有關(guān)“石窟數(shù)字化”一欄里的新聞，卻至今鮮有實(shí)質(zhì)性的內(nèi)容。

數(shù)字化工程真實(shí)的實(shí)施情況到底如何？敦煌石窟保護(hù)的前景究竟怎樣？就如同高深莫測(cè)的古文明一樣，蒙在一層神秘的面紗后。本報(bào)此次深入敦煌實(shí)地調(diào)查，采訪了眾多相關(guān)人士，就是希望能眼見為實(shí)，揭開這層面紗。

國際潮流就是數(shù)字化

事情的開頭，要追溯到2003年底的全國政協(xié)會(huì)議上。當(dāng)時(shí)，敦煌研究院院長樊錦詩以全國政協(xié)委員的身份提交了一份《關(guān)于敦煌莫高窟保護(hù)利用設(shè)施建設(shè)》的提案。在提案中，樊錦詩首次正式提及了這個(gè)由敦煌研究院與美國梅隆基金會(huì)、美國西北大學(xué)合作開展的“數(shù)字化敦煌壁畫合作研究”項(xiàng)目，她寫道：數(shù)字敦煌包含了兩層含義，一是將數(shù)字技術(shù)引入敦煌遺產(chǎn)保護(hù)，將洞窟、壁畫、彩塑及與敦煌相關(guān)的一切文物加工成高智能數(shù)字圖像，使得敦煌藝術(shù)得以永久保存；二是將分散在世界各地的敦煌文獻(xiàn)、研究成果、相關(guān)資料，通過數(shù)字處理，匯集成電子檔案，用計(jì)算機(jī)完整地儲(chǔ)存下敦煌藝術(shù)檔案。同時(shí)，院方希望建立一個(gè)大型的球幕數(shù)字化放映室暨游客服務(wù)中心，讓參觀者在放映室如身臨其境般地參觀洞窟，從而減少在真實(shí)洞窟中的逗留時(shí)間，減緩因游客過量給洞窟造成的環(huán)境危害。

幾乎與此同時(shí)，2004年，英國倫敦舉辦了一次國際敦煌學(xué)研討會(huì)，會(huì)議的宗旨是鼓勵(lì)十幾個(gè)國家的幾十個(gè)博物館，將收藏的中亞文物資料和文獻(xiàn)拍成照片，網(wǎng)絡(luò)共享，供所有的研究機(jī)構(gòu)無償查閱。其中提及的“中亞文物”，當(dāng)然包括過去英法美俄日等國從中國西北發(fā)掘帶走的大批文物與文獻(xiàn)。蘭州大學(xué)敦煌學(xué)研究所教授、著名敦煌學(xué)者王冀青告訴記者，在如今這個(gè)數(shù)字時(shí)代，敦煌學(xué)研究的“國際潮流”，就是數(shù)字化。

王冀青說，由于歷史的原因，敦煌學(xué)不可避免地成為了世界性學(xué)科——可移動(dòng)的文物大部分在國外四散著，只有不可移動(dòng)的壁畫和洞窟基本留在中國。造成的結(jié)果就是，在文獻(xiàn)研究方面，外國人因?yàn)椤敖畼桥_(tái)”得天獨(dú)厚的條件，在敦煌學(xué)上成績斐然，而中國的敦煌學(xué)則發(fā)展得十分艱難。外國人隨時(shí)可以查閱資料文獻(xiàn)，而中國人千里迢迢去他國的博物館拜訪，還可能被拒之門外。上世紀(jì)80年代以前，中國的敦煌學(xué)文獻(xiàn)研究全部依靠學(xué)者自己去國外謄抄資料，“后來老外開始把文獻(xiàn)拍成縮微膠卷，中國人要看，只能花錢買回來”。

王冀青是英國探險(xiǎn)家斯坦因的研究專家，他表示，如果真的能實(shí)現(xiàn)“網(wǎng)上敦煌學(xué)”，做到資源共享，對(duì)學(xué)者的研究幫助很大。斯坦因曾拍攝過五六萬張照片，其中包括很多清代官員的照片，十分珍貴?！叭缃裼⒉氐亩鼗唾Y料由大英博物館負(fù)責(zé)，法藏的由巴黎圖書館在做，敦煌研究院也允諾將資料放到網(wǎng)上，但僅僅指文獻(xiàn)，不包括美術(shù)品。該項(xiàng)目由敦煌研究院的包菁萍負(fù)責(zé)，同時(shí)，散藏在中國甘肅博物館、上海博物館、天津博物館以及香港的文獻(xiàn)，也在積極投入到數(shù)字化的工作中?！比欢跫角鄬?duì)該計(jì)劃的進(jìn)展并不滿意：“這個(gè)計(jì)劃說得很好聽，但實(shí)際上，這么些年過去了，好多東西還是看不到?！边@是因?yàn)閲獾牟┪镳^刻意隱藏資料，還是出于國外研究機(jī)構(gòu)人手緊缺，造成項(xiàng)目完成度拖拉，目前不得而知。

記者在走訪莫高窟時(shí)，偶遇一名來自日本的女學(xué)者。大西摩希子是東京早稻田大學(xué)世界遺產(chǎn)學(xué)部的客座教授，專門研究敦煌壁畫的觀無量壽經(jīng)變畫，在京都佛教大學(xué)授課。大西每年都要到敦煌待上一段時(shí)間，如今已是第10個(gè)年頭。大西參與了日本國立信息學(xué)研究所與北京大學(xué)合作的“東洋文庫”（http://dsr.nii.ac.jp）項(xiàng)目的網(wǎng)上數(shù)據(jù)共享工作，dsr的全稱即為“數(shù)字絲綢之路”（Digital SilkRoad）。她說，來敦煌的目的就是親自去洞里臨摹，至于敦煌研究院信息中心的文獻(xiàn)資料，在日本上網(wǎng)就能獲得了。

大西很期待敦煌研究院能夠?qū)⒈诋嫾捌渌佬g(shù)品的照片資源網(wǎng)絡(luò)共享化，即便是讓日方付費(fèi)使用，也不失為良策。某日與敦煌研究院副院長王旭東吃飯時(shí)，大西提及此事，希望在敦煌研究院安放一臺(tái)電腦，專供日本學(xué)者探訪敦煌時(shí)，預(yù)先檢索壁畫資料，付費(fèi)使用。王院長并未接話，在他看來，基于“公平交換”建立的共享關(guān)系，在目前的數(shù)字化工作中尚屬過早?！巴鈬I去了文獻(xiàn)，實(shí)行共享，本是理所當(dāng)然，至于美術(shù)品的版權(quán)問題，顯然必須經(jīng)過全球化的共同協(xié)商?！?

甘肅省養(yǎng)不起莫高窟

去敦煌采訪研究院，時(shí)機(jī)不巧，正逢大小領(lǐng)導(dǎo)們即將動(dòng)身去臺(tái)灣學(xué)術(shù)交流，樊院長的助理說：“她這兩天可忙呢，大小會(huì)議不斷，還得準(zhǔn)備去臺(tái)灣演講的報(bào)告，你就等著見縫插針吧。”誰知，頭一天到達(dá)敦煌研究院，一大清早，就在院子里撞見一位瘦小的老太太，走路雷厲風(fēng)行，速度接近小跑。向司機(jī)求證，“哦，精瘦是吧？那沒別人，就是樊院長，這樣的老太，這兒就一個(gè)”。之后問及一名講解員才得知，樊老每天早晨7點(diǎn)，雷打不動(dòng)要到洞窟景區(qū)門口溜達(dá)一圈，看看洞窟的情況，關(guān)照一下講解員。照她自己的說法，就當(dāng)鍛煉身體。后來拍照時(shí)，她也是這么匆匆一路疾走，讓記者任意抓拍，似乎小跑就是樊錦詩最為自然的狀態(tài)。

王冀青認(rèn)為，敦煌研究所的重點(diǎn)研究方向，很大程度上同院長的興趣有關(guān)。前兩任院長常書鴻與段文杰都是搞美術(shù)出身，而學(xué)考古學(xué)專業(yè)的樊錦詩顯然更注重保護(hù)。在接受媒體采訪時(shí)，樊錦詩嘴里最常出現(xiàn)的一個(gè)詞，就是“千古罪人”。她常說，“家里我可以不管，洞子保護(hù)不好，我就是千古罪人；有些人要把洞子搞上市，我要是同意，那也是千古罪人?！?

71歲的樊錦詩被譽(yù)為“敦煌的女兒”，其實(shí)是上海人，采訪中時(shí)不時(shí)露出兩句上海話。她從大學(xué)畢業(yè)后被分配來敦煌，一待就是40多年，研究院里有一處名叫“青春”的雕塑，據(jù)說原型就是她。

采訪的時(shí)間原定于上午，卻因?yàn)橥蝗缙鋪淼臅?huì)議延遲到了第二天下午，樊錦詩顯得十分疲憊，說昨晚沒有睡好。之前一天，開了一天的會(huì)，臨行之前，還有許多工作需要部署下去，真的是大小事情都要親力親為。她開門見山就說：“我這里的事，絕不是幽默的表達(dá)，不睡覺都還干不過來。我那么忙，之所以還要接受你們媒體的采訪，就想讓你們幫我叫喊叫喊?！?

“叫喊”什么呢？兩個(gè)字：“缺錢”。那是她眼下最急的事情。原本，數(shù)字化項(xiàng)目的總投資超過2.61億元，現(xiàn)在通過跟政府反復(fù)交涉，最終答應(yīng)由國家負(fù)擔(dān)這個(gè)數(shù)字的70%，去年年底1.8億元資金剛剛到位，這其中還不包括建造球幕游客中心的成本。樊錦詩說：“拍數(shù)字電影，不屬于設(shè)施建設(shè)，國家不給錢。這樣的話，算起來，我們現(xiàn)在其實(shí)還缺1.8億元呢。國家所謂‘地方配套’的意思，就是還得要自己去找錢?！?

采訪間隙，樊錦詩接到一通聽似是索要贊助的電話，她二話不說就嚴(yán)厲地一口回絕?！拔乙宦犢M(fèi)用，就啥都別搞了。我現(xiàn)在借債過日子，借著幾千萬呢。知名又怎么樣？我才不管是誰。我說話直，他們好多人對(duì)我不感興趣，說這個(gè)老太婆死倔死掘。”樊錦詩說，敦煌研究院旗下有18個(gè)部門，500多名員工，其中200多人不屬于國家編制，國家不給一分錢津貼，全是門票收入養(yǎng)的。然而，去年的西藏事件、汶川地震、奧運(yùn)會(huì)，再加上今年的新疆事件，都對(duì)敦煌的旅游業(yè)影響巨大?！氨緛?，西藏、新疆屬于一條線路的，中間少了兩站，人家旅行團(tuán)就不來了，我日子就過不下去了。甘肅省是個(gè)經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)，根本養(yǎng)不起莫高窟?！?

采訪后沒幾天，樊錦詩一行就動(dòng)身去臺(tái)灣交流訪問了，臨行前特意叮囑助理安排記者參觀了數(shù)字中心、圖書館、新建的實(shí)驗(yàn)室以及后山的防沙工程。

戈壁沙漠中的“數(shù)字中心”，想象中那是一個(gè)頗為“科幻”的地方。然而眼前的景象讓人根本無法與2.6億元的投資聯(lián)系起來：僅有兩臺(tái)大型的蘋果電腦在投入工作，兩名年輕的女孩在辦公室一側(cè)看似非常不正式的工作區(qū)中用電腦拼圖。她們是今年剛從蘭州師范大學(xué)設(shè)計(jì)系畢業(yè)的應(yīng)屆生，正式入職才不久，每天的工作內(nèi)容就是運(yùn)用Photoshop軟件，先把幾十張僅20×30厘米真實(shí)大小、相同內(nèi)容的圖片手動(dòng)拉伸重合，盡量克服照相機(jī)鏡頭造成的邊緣畸變，然后再根據(jù)實(shí)況，把圖片拼接成大幅的洞窟壁畫。其中一名女孩說，大多數(shù)情況下，她們都是拼局部壁畫，而后兩人共同合作完成整個(gè)洞窟。目前為止，由她獨(dú)立完成的完整洞窟只有一個(gè)，每天從早拼到晚，花了近一個(gè)月時(shí)間才完成。照這個(gè)速度計(jì)算，與美方合作完成拍攝的40個(gè)洞窟的素材，需要20個(gè)月才能完成。好在兩個(gè)女孩告訴記者，只有兩臺(tái)電腦同時(shí)工作的情況是暫時(shí)的，院方的計(jì)劃是由她倆先完成第一批洞窟壁畫的拼接，經(jīng)過專家測(cè)試審核后，再購買更多的電腦、招聘更多的人手。

主管數(shù)字化工程的副院長王旭東表示，整個(gè)敦煌數(shù)字化工程，包括游客服務(wù)中心的3D影像制作，總工作量需要投入140個(gè)人，耗時(shí)三四年才能完成。根據(jù)市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的操作方法，這些工作最終將外包出去，研究所內(nèi)部一定不可能錄用那么多人手。至于外包是否能保證質(zhì)量，王旭東沒有在采訪中正面回答。對(duì)于資金尚未到位的球幕放映廳何時(shí)有望竣工，王院長似乎也心里沒底。

保護(hù)工作沒有盡頭

在樊錦詩數(shù)十載的任職期間，敦煌研究院在棧道改造、崖體加固防沙等地質(zhì)工程方面都有很大進(jìn)展，更重要的是，建立起了“基于開放的保護(hù)”的發(fā)展觀。除了安置偵測(cè)洞內(nèi)溫度濕度的無線傳感器，以隨時(shí)關(guān)注洞內(nèi)微環(huán)境的變化，輪流開放洞窟以及嚴(yán)謹(jǐn)?shù)念A(yù)約機(jī)制外，隸屬于數(shù)字化項(xiàng)目的游客服務(wù)中心將是減短游客在洞窟中逗留時(shí)間的“最終解決方案”。

在景區(qū)中，經(jīng)?？梢砸姷揭恍╊愃朴陲L(fēng)車一樣的風(fēng)向檢測(cè)裝置，樊錦詩介紹說，沙子是顆粒狀的，吹到壁畫上，對(duì)文物影響很大，同時(shí)，沙丘是移動(dòng)的，不存在固定的方向，所以觀測(cè)風(fēng)向在風(fēng)沙防治中地位很重要。保護(hù)工作目前主要由地質(zhì)工程專業(yè)出身的王旭東主管，其中包括40人組的修復(fù)中心、10人組的崖體加固項(xiàng)目、10人組的土建筑移植保護(hù)以及數(shù)字化工程項(xiàng)目。在王院長的安排下，記者驅(qū)車前往防沙現(xiàn)場(chǎng)，眼前是A字形的防沙尼龍網(wǎng)、植物林帶、麥草方格、礫石鋪壓、化學(xué)固沙等重重防護(hù)，然而似乎都無法完全抵御大自然的威力。一些時(shí)間久的草方格已經(jīng)完全被淹沒在沙丘中，讓人深深體會(huì)到保護(hù)工作之任重道遠(yuǎn)。

得知記者來自上海，王旭東很高興地介紹起敦煌研究院與中科院上海硅酸鹽研究所、蘭州大學(xué)和浙江大學(xué)等單位共同組建的國家古代壁畫保護(hù)工程技術(shù)研究中心。敦煌研究院對(duì)壁畫病害機(jī)理研究和修復(fù)已達(dá)到了國內(nèi)領(lǐng)先水平，如今除敦煌外，還承擔(dān)起了新疆交河故城、寧夏西夏王陵、青海瞿壇寺和塔爾寺、西藏布達(dá)拉宮以及羅布林卡、薩迦寺等的壁畫與土遺址保護(hù)修復(fù)工程。莫高窟的第85及98窟，正代表了目前國內(nèi)壁畫及洞窟修復(fù)的最高水平。大型晚唐洞窟85窟曾經(jīng)在1997-2006年間被關(guān)閉了9年，直到最近才找到解決病害根子的辦法，令王旭東如釋重負(fù)。在修復(fù)現(xiàn)場(chǎng)，他說：“不同時(shí)代的洞窟，工藝不同，其礦物質(zhì)的成分不同，解決問題的材料也就不一樣。鹽分是造成起甲的罪魁禍?zhǔn)?，我們?yōu)?5窟墻體脫鹽，從而根本上阻止了病害的發(fā)展。85窟集中了許多相似洞窟的一系列問題，只要把85窟解決了，98窟的起甲和空鼓問題都能迎刃而解。”

而事實(shí)上，壁畫的問題似乎是永遠(yuǎn)解決不完的。在參觀洞窟的過程中，記者剛巧遇到一支查找病害的工作小組。昏暗的洞窟內(nèi)，四五個(gè)女孩手執(zhí)電筒，坐在小板凳上，分塊區(qū)完成任務(wù)；她們的工作，是在放大比例的壁畫畫稿上，用不同顏色的水筆以不同的記號(hào)標(biāo)示出不同性質(zhì)的壁畫病害，如空鼓、起甲、酥堿等等。大多數(shù)的壁畫已經(jīng)斑駁得難以辨識(shí)，而她們的標(biāo)記工作則需要細(xì)微到1/4平方厘米的方格大小。這是一個(gè)中日合作的項(xiàng)目，專心致志工作著的日本女孩與中國女孩，很難辨別她們的國籍。小組的負(fù)責(zé)人丁淑君告訴記者，這些工作全部靠人力，且必須是對(duì)壁畫很有研究的工作者，反反復(fù)復(fù)地盯著一個(gè)細(xì)小的畫面，眼睛很容易累，加上秋季以后洞窟里特別冷，她們都需要穿上好幾層衣褲，像她這樣用眼睛“啃”一遍壁畫，花的工夫基本就相當(dāng)于臨摹。即便現(xiàn)在有了各種數(shù)字化工具，這些針對(duì)實(shí)體的保護(hù)工作仍是不能停歇的，保護(hù)的工作根本沒有盡頭。

基于開放的保護(hù)

樊錦詩說，她所說的保護(hù)，包含了三層意思。數(shù)字化是其一，目的是主動(dòng)地建立洞窟的檔案，保存現(xiàn)有的信息，以備后人的研究。這個(gè)工作是“與大自然賽跑”，因?yàn)槲奈锟偸翘幱谙酥?，信息量越來越少，這不是人為的力量所能改變的。其二是科學(xué)管理，像在這個(gè)山溝溝里，要吸引并留住專家人才，是不容易的，除了在體制上有所革新，感情上也需要培養(yǎng)。“你去問問莫高窟的講解員們，他們都以這份工作為自豪。研究所真正是凝結(jié)了幾代人的心血，如今人才已經(jīng)形成梯隊(duì)?！逼淙褪且_放，也要保護(hù)。莫高窟的旅游開放早已成為地方經(jīng)濟(jì)的一大支柱，旺季時(shí)每天平均接待2000人，最多一天游客達(dá)到8000人，然而洞窟空間狹小，過量的游客必定會(huì)對(duì)洞窟內(nèi)脆弱的壁畫和彩塑的保存構(gòu)成嚴(yán)重威脅。

敦煌石窟保護(hù)研究基金會(huì)理事長、前敦煌研究院副院長李最雄在接受采訪時(shí)指出，專家們?cè)容^過1906年與上世紀(jì)50年代同一壁畫的照片，發(fā)現(xiàn)差異并不大，但同樣是50年，到了旅游業(yè)開放的近些年，排除人為蓄意破壞的可能，壁畫衰退的狀況就較為嚴(yán)重。在洞窟景區(qū)的接待室里，墻上的顯示屏上浮動(dòng)著每個(gè)洞窟的二氧化碳含量以及相對(duì)濕度、溫度的變化曲線，紅紅綠綠的，有點(diǎn)像證券交易所顯示屏上的個(gè)股走勢(shì)圖。一項(xiàng)實(shí)驗(yàn)監(jiān)測(cè)數(shù)據(jù)表明，40個(gè)人進(jìn)入洞窟參觀半小時(shí)，洞窟內(nèi)空氣中的二氧化碳會(huì)升高5倍，空氣相對(duì)濕度上升10%，空氣溫度升高4℃，而相對(duì)濕度的反復(fù)上下起伏，是造成洞窟常見病酥堿的主要原因，溫度上升和濕度增加都有可能侵蝕壁畫。李最雄強(qiáng)調(diào)，對(duì)于造成壁畫病害的各種原因，至今還無法做出很科學(xué)的定論，因?yàn)榻⑽h(huán)境變化與病害發(fā)展之間的參數(shù)關(guān)系非常困難，每一種顏料的成分都不同，其對(duì)環(huán)境變化的反應(yīng)也不同。

樊錦詩說：“如今我們將開放洞窟的數(shù)量定為30個(gè)，完全是根據(jù)旅行團(tuán)的需求，一般旅行團(tuán)的逗留時(shí)間約為兩小時(shí)，看10個(gè)洞就走。藏經(jīng)洞、飛天、各個(gè)時(shí)期的經(jīng)典洞窟、雕塑以及大佛，每樣都要面面俱到。此外，能接待幾十人的旅行團(tuán)的，那一定要是超過20平方米的大型洞窟。滿足以上條件又沒有病害的洞窟原本就不多，我們就爭(zhēng)取每隔一段時(shí)間，輪流開放?！?

在景區(qū)，走幾步就能看到一名警衛(wèi)，嚴(yán)密監(jiān)視著游客的舉動(dòng)。對(duì)于非開放洞窟，除非院長親自簽字的介紹單，否則警衛(wèi)嚴(yán)格地不予放人。講解員無法私自前往非開放洞窟，因?yàn)樗麄兏緵]有鑰匙。一位講解員小心翼翼地告訴記者，其實(shí)每個(gè)洞窟里都安裝有攝像頭，如果自己多帶了游客，或者偷懶少導(dǎo)了幾個(gè)窟，監(jiān)控室里馬上就能發(fā)現(xiàn)。旅行團(tuán)參觀洞窟還實(shí)行預(yù)約機(jī)制，從而錯(cuò)開時(shí)段，分流人群，盡可能滿足洞窟的休息。

樊錦詩頗為自豪地說：“我們不會(huì)像有些縣里的、地方上的單位，把一個(gè)古代遺產(chǎn)當(dāng)搖錢樹。前段時(shí)間開了世界自然文化遺產(chǎn)可持續(xù)利用保護(hù)會(huì)議，很多外國專家都盛贊我們做得好，除了數(shù)字化做得好之外，就是保護(hù)的同時(shí)開放——保護(hù)好的前提下充分開放，開放中間加強(qiáng)保護(hù)?！?

說到開放，計(jì)劃與數(shù)字化工程同步建設(shè)的游客服務(wù)中心，正是另一種意義上的開放，游客可以在球幕放映廳中盡情欣賞虛擬然而逼真的壁畫和彩塑，無需擔(dān)憂自己排放了多少二氧化碳。只可惜，這個(gè)聽上去無比美好的計(jì)劃，暫時(shí)還遙遙無期，似乎只有等來有心人的慷慨解囊，才不至流于紙上談兵。

對(duì)話樊錦詩

壁畫像我一樣，轉(zhuǎn)眼會(huì)從小姑娘變成老太婆

B=《外灘畫報(bào)》

F=樊錦詩

B：數(shù)字化的工程已經(jīng)進(jìn)行了整整6年，目前的狀況究竟如何？

F：何止6年。你別看我們這個(gè)山溝溝，我們是很重視科學(xué)發(fā)展的。其實(shí)我們搞這個(gè)數(shù)字化，已經(jīng)20多年了。1983年，我在北京首次見到計(jì)算機(jī)，大為震驚，就看到畫面一個(gè)個(gè)蹦出來，像變魔術(shù)一樣。當(dāng)時(shí)，不知誰在我耳邊嘟噥了一句，“什么都變，數(shù)字不變”。我們搞保護(hù)的，特別敏感，這句話當(dāng)時(shí)就解開了我的心結(jié)。當(dāng)時(shí)，研究所做洞窟的檔案記載，使用的是膠片攝影和錄像，然而，相片會(huì)褪色和變形，錄像又會(huì)消磁和變質(zhì)，沒有一種可以永久保存的載體，只有數(shù)字不變。于是當(dāng)時(shí)我們就琢磨著要搞一個(gè)數(shù)字化保存檔案的工程。

B：這個(gè)工程是跟美國西北大學(xué)合作的，美國的技術(shù)移植敦煌后，有沒有遭遇什么困難或進(jìn)行什么改良？

F：跟美國合作是后來的事，之前我們先在國內(nèi)找，找了一個(gè)做遙感的單位合作，效果不大。后來才請(qǐng)來美國西北大學(xué)和芝加哥大學(xué)的技術(shù)人才，他們?cè)谶@里也要學(xué)習(xí)。做遺產(chǎn)保護(hù)的，每到新的環(huán)境都要學(xué)習(xí)研究，沒有完全有章可循的情況。他們?cè)谶@里完成了部分洞窟的拍攝、拼貼及軟件設(shè)計(jì)。用軟件，我們可以搞標(biāo)準(zhǔn)顏色，顏色要通過后期校正，才可以完全做到一模一樣。現(xiàn)在，美國人的工作已經(jīng)結(jié)束了，我們也把技術(shù)全部學(xué)到了。

做檔案保存的難點(diǎn)在于，實(shí)物是五彩繽紛的，你要做有價(jià)值的保存，就要顏色保真、畫面清晰，否則就是垃圾產(chǎn)品。壁畫在退化，退化是必然的，今天做，同50年以后做，出來的東西是完全不同的。你看我樊錦詩，剛來莫高窟的時(shí)候也才25歲，轉(zhuǎn)眼就在這里待了46年了，人家說，你來的時(shí)候也是個(gè)小姑娘，怎么現(xiàn)在變成個(gè)老太婆了。這就是我在衰退，但是這種衰退是潛移默化的，就像你昨天見我，今天又見我，看似沒什么區(qū)別，其實(shí)我已經(jīng)退化了。對(duì)于文物，保護(hù)得再好，大自然的作用也會(huì)讓它退化，所以保存要趕緊，要有價(jià)值地保存。

B：據(jù)說現(xiàn)在已經(jīng)完成了40個(gè)洞窟的拍攝，工程何時(shí)能完工？

F：完成了40個(gè)洞窟的拍攝，但是拼貼的過程相當(dāng)慢。為了克服畸變，每一個(gè)20×30厘米的畫面，我們就要拍上百張照片，然后把這些照片重合起來，接著再拼接。這個(gè)過程，只人工進(jìn)行，所以工作量非常大。但這些材料一旦做出來，作為檔案儲(chǔ)存在數(shù)字中心，以后要研究的時(shí)候就調(diào)出來，是真正的永久保存。

B：利用數(shù)字化的資源，莫高窟還要建造一個(gè)能呈現(xiàn)3D實(shí)景漫游的游客服務(wù)中心。

F：1998-2007年，尤其是在夏季，來莫高窟參觀的游客越來越多，這個(gè)問題很麻煩。因?yàn)槎春苄。?0平方米左右，每天進(jìn)幾千人，怎么受得了?？墒侨思仪Ю锾鎏雠軄?，就是想進(jìn)洞看真佛啊，不能不讓進(jìn)，人來肯定讓人看，可是看壞了怎么辦？！

后來，我們建了博物館，比如藏經(jīng)洞博物館、院史陳列館等等，就是希望把人群分流一下，但是作用不大。我們?cè)诙蠢锇擦藗鞲衅?，把溫度濕度無線傳到工作人員的電腦上，可以方便了解洞里的情況。可是這么多人進(jìn)去看，肯定會(huì)出問題的。于是，我們就想招，想到數(shù)字化，可以洞里的東西洞外看。游客服務(wù)中心不是看掃描的照片，是看與真實(shí)洞窟等大的球幕，球幕比柱幕更有現(xiàn)場(chǎng)感。20米直徑的球幕，這個(gè)技術(shù)在全世界也是領(lǐng)先的。

B：看球幕的話，就不會(huì)遭遇精美的壁畫上出現(xiàn)一塊被外國探險(xiǎn)家挖去的空白的傷心經(jīng)歷了。

F：修補(bǔ)還原那是數(shù)字化解決的小問題。在球幕里觀看，甚至可以把穹頂上看不清楚的畫面，點(diǎn)擊放大觀看。包括在真實(shí)的洞窟中觀看的許多弊端，在放映中心都可以得到彌補(bǔ)。

B：但是在真實(shí)的洞窟觀摩，更有一種氛圍感，因?yàn)槎纯咧械淖髌?，不僅僅是今天所謂的純粹“藝術(shù)品”，而且是有各種實(shí)際功能的，它們從屬于它們所裝飾的墻壁、更大格局的整個(gè)空間。

F：前兩天還有一個(gè)媒體的報(bào)道，說我們要花2.6億元建一個(gè)假敦煌，以后游客來了，真洞不讓進(jìn)了，就讓看看數(shù)字電影。我正在生氣呢，我從來沒有這么說過，真洞絕對(duì)讓看，數(shù)字電影的目的就是減短人們的逗留時(shí)間。你在放映廳里先總體看一遍，然后再到洞窟里有的放矢地看。

B：陳列館里有許多用紙頭糊起來的擬真洞窟，是不是就是球幕放映廳的雛形？

F：臨摹復(fù)制和數(shù)字化是兩回事，互相不可取代。臨摹是一個(gè)很復(fù)雜的過程，起稿、畫線、上色等等，慢得不得了。這個(gè)也還在搞，這個(gè)是搞美術(shù)的人通過畫來研究和學(xué)習(xí)，這是畫在紙上的，比照片更有質(zhì)感和厚重感。

B：敦煌研究院的前身敦煌藝術(shù)研究所成立于1944年，今年恰逢65周年，有什么紀(jì)念活動(dòng)嗎？

F：我們不搞活動(dòng)，哪有這么多工夫搞活動(dòng)。我們這里的人比較憨厚實(shí)在，比較注意踏踏實(shí)實(shí)工作的。研究所真的是幾代人心血的凝結(jié)，你去常書鴻紀(jì)念館參觀了沒？當(dāng)時(shí)這里真的是連吃飽都成問題，像樣的房子都沒有。

這個(gè)地方遠(yuǎn)離城市，城里的條件享受不了。我們電從城里拉，水自己打井，食堂也是自己弄。什么都靠自己。研究所一共500多號(hào)人，一半有編制一半沒有，我老說，現(xiàn)在是市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)，但給我的編制是計(jì)劃經(jīng)濟(jì)。你看，這里的園林工、水電工、食堂廚師、警衛(wèi)都是沒有編制的。警衛(wèi)70多個(gè)，兩個(gè)鐘頭一崗，24小時(shí)倒。而且我還有三處石窟，莫高窟、西千佛洞和安西榆林，他們?nèi)嘁坏?，狗和人兼用，但都沒有編制。這些人的錢，只能靠門票。正常事業(yè)單位，經(jīng)費(fèi)有省劃撥，但甘肅省是經(jīng)濟(jì)欠發(fā)達(dá)地區(qū)，給我們的錢頂多只有七八分之一。

你說我們這里怎么吸引和留住專家，我們培養(yǎng)人才，外面就來挖人，挖人無非票子房子位子。我們只能提高點(diǎn)待遇，讓他有足夠的事情可干，事業(yè)留人、感情留人。要不然現(xiàn)在一個(gè)中年人，40歲左右，一個(gè)月就兩三千塊錢，怎么過。門票提了以后，工資能翻一番，就甘肅省，就這個(gè)系統(tǒng)來說，算是比較高的。如果有課題可做，就能申請(qǐng)課題費(fèi)。

B：那您對(duì)研究院的前景怎么看？

F：我們研究院門口現(xiàn)在有三塊牌子：敦煌研究院保護(hù)研究所、國家文物局古代壁畫保護(hù)基地、國家古代壁畫保護(hù)工程中心。一般像這樣國家的社會(huì)事業(yè)，都是理工科承擔(dān)，在文科單位中，我們還是第一個(gè)。

除了搞莫高窟，西藏的三大工程，布達(dá)拉宮、羅布林卡和薩迦寺的壁畫都是我們重修的。還有青海的塔爾寺、寧夏的西夏王陵、新疆的交河故城，還有少林寺，甚至東北、浙江的壁畫也是我們來修。平時(shí)，保護(hù)中心都幾乎看不到人，因?yàn)槿慌傻饺珖鞯貐^(qū)了。你想，一個(gè)山溝里的單位，做到今天還是不容易的。

而且我們并不是閉門造車，我們跟中科院上海硅酸鹽研究所、蘭州大學(xué)和浙江大學(xué)都有合作，同美國的蓋蒂基金會(huì)也合作了20年，做本體保護(hù)、防風(fēng)沙項(xiàng)目等。

要說問題的話，西北最大問題是缺水，原本我們還希望擴(kuò)大綠化面積，但是現(xiàn)在水已經(jīng)到達(dá)了極限。要改良的話，就要采用滴灌的方法，現(xiàn)在還是漫灌。但是滴灌設(shè)施的建設(shè)成本很高。

B：你已經(jīng)71歲了，有沒有考慮過接班人的問題？

F：這是組織考慮的，我考慮什么？！不過我的愿望是，一定要找個(gè)德才兼?zhèn)?、高度?zé)任心，既懂業(yè)務(wù)也懂管理，是熱愛敦煌的人。這可不是一般的熱愛，像我，每天一起來想到的第一件事，就是工作，是敦煌，閉上眼睛，想的還是工作和敦煌。

現(xiàn)在的年輕人比我們聰明，但是聰明也要投入，做事情要有一種撲進(jìn)去的精神，堅(jiān)持下去，才能做好。

B：據(jù)說你本人很少回蘭州的家，基本一年365天都在研究院里。

F：對(duì)，我最不喜歡蘭州，每回去蘭州就是開會(huì)，我最討厭開會(huì)，所以沒事不回，最好365天都不回。我在上海有房子，親戚都在上海。

采訪手記

在第85和98窟想象未來的數(shù)字敦煌

在敦煌莫高窟，第85窟和98窟是敦煌研究院眼下最引以為豪的兩個(gè)“樣板窟”。經(jīng)過多年細(xì)致入微的修復(fù)工作，這兩個(gè)曾受到嚴(yán)重病害侵襲的洞窟及其中的壁畫、泥塑珍品，重新煥發(fā)出了光彩。

拿著樊錦詩院長的批條前去采訪時(shí)，窟內(nèi)為修復(fù)工程搭建的腳手架還未拆除，足有4層高，最高的一層，陪同的年輕解說員都不敢上去。但這卻是最令我興奮的，因?yàn)榇蠖鄶?shù)洞窟里很陰暗，一般只能打手電，照到的范圍有限，大一點(diǎn)的窟，窟頂高處即便手電光照著也看不清。而且洞窟低處由于人為原因和自然作用，一般破壞較嚴(yán)重，高處的壁畫相對(duì)保存比較完好、變色現(xiàn)象也不那么嚴(yán)重，甚至有些飛天還保持著1500年前的鮮艷色彩，只可惜離得太遠(yuǎn)。而在85和98兩個(gè)窟里，修復(fù)用的照明燈光還亮著，又能一路攀到離窟頂一兩米的地方，不僅完整地看到全窟每一層面的壁畫，還能細(xì)細(xì)觀賞窟頂那密密麻麻、千姿百態(tài)的飛天、千佛與天王，真是極難得的體驗(yàn)。

矛盾的是，一方面，我頗為能有這特別的體驗(yàn)而得意，畢竟絕大多數(shù)游客不可能有這樣的機(jī)會(huì)，另一方面，又覺得“獨(dú)樂樂”之外也需要“眾樂樂”，此等壁畫精品，永遠(yuǎn)躲在陰暗的洞窟高處而得不到被人欣賞的機(jī)會(huì)，不免寂寞，就文化資源來說，也是很大的浪費(fèi)。

好在，敦煌的數(shù)字化工程，雖然困難重重，畢竟在一步步地向前走。正如樊錦詩院長一再向我們強(qiáng)調(diào)的，數(shù)字化并不是要造一個(gè)“假敦煌”，而是與真敦煌形成資源利用上的互補(bǔ)，并且最大限度地幫助有自然生命期限的敦煌石窟久遠(yuǎn)地存在下去。

研究敦煌學(xué)的人，如我們采訪的王冀青教授，自然對(duì)于敦煌數(shù)字化的重要性有切身的感受，那涉及各種極重要的學(xué)術(shù)資源的共享。

回想100年前，敦煌遺物剛剛引起轟動(dòng)，敦煌學(xué)剛剛誕生的時(shí)候，還沒有互聯(lián)網(wǎng)，然而學(xué)者們幾乎從一開始就在進(jìn)行世界范圍內(nèi)的共享與合作研究。斯坦因、伯希和、沙畹、羅振玉、王國維、內(nèi)藤湖南、羽田亨等等國際學(xué)界的重量級(jí)人物就材料與觀點(diǎn)進(jìn)行了廣泛的交流、借鑒與探討，雖然有競(jìng)爭(zhēng)，有時(shí)甚至頗為激烈，但并沒有完全站在狹隘的民族國家立場(chǎng)上壟斷各自發(fā)掘的敦煌遺物及其研究，相反，對(duì)學(xué)術(shù)成果的及時(shí)通報(bào)與通力合作大大促進(jìn)了敦煌學(xué)在最初階段的迅速繁榮。當(dāng)時(shí)也還沒有數(shù)字化工具，但學(xué)者們硬是通過臨摹、抄寫、編制目錄、照片縮微膠卷等等（大概可以稱之為“原始數(shù)字化手段”）實(shí)現(xiàn)了廣泛的共享。

今天，當(dāng)互聯(lián)網(wǎng)和各種數(shù)字化工具已經(jīng)極為發(fā)達(dá)的時(shí)候，共享與交流不是更應(yīng)該成為敦煌研究的“主旋律”嗎？可惜的是，無論我們還是國外的一些機(jī)構(gòu)，對(duì)于共享依然存有較大的疑慮。這從王冀青教授在大英博物館和圖書館的遭遇（見本報(bào)下期刊登的王冀青專訪），以及我們所見敦煌研究院對(duì)日本學(xué)者網(wǎng)絡(luò)共享建議的“冷處理”，都可見一斑?；蛟S現(xiàn)在談完全的資源共享確實(shí)有些早，但共享是敦煌數(shù)字化工程的最終目標(biāo)之一，我想是沒有異議的。

而在另一個(gè)層面上，對(duì)于我這樣的非敦煌學(xué)專業(yè)人員、普通愛好者甚至一般游客，敦煌的數(shù)字化也有極大的好處。首先就是在匆匆忙忙的洞窟穿行之間被忽略的大量信息，數(shù)字化后能夠得到極好表現(xiàn)，從而被我們“看到”。前述第85窟和98窟的上部與窟頂就是例子，一般你在莫高窟的參觀過程中是看不到或至少看不清它們的，但是在3D的球幕放映廳里，一切都清清楚楚。

更進(jìn)一步，我們目前還沒有技術(shù)能力，也沒有足夠的人力、物力和時(shí)間，對(duì)敦煌壁畫的實(shí)體做類似意大利《最后的晚餐》那樣的全面修復(fù)，我們只是在做洞窟病蟲害的修復(fù)，防止它們繼續(xù)損壞下去，但還不能復(fù)原壁畫當(dāng)年的面貌。但是在數(shù)字化的時(shí)候，可以做這樣的嘗試，讓游客在虛擬實(shí)境中看到那些壁畫和泥塑在南北朝和唐代的原貌與盛況，體會(huì)它們當(dāng)年真正的輝煌。帶著這樣的觀感，再短時(shí)間地穿行于洞窟之間，我想所得一定會(huì)大大多于現(xiàn)在走馬觀花的匆匆一瞥吧。（文/蔡宸亦,菲戈 圖/蔡）