北京當(dāng)代藝術(shù)館地處通州區(qū)宋莊鎮(zhèn)，遠離城市的喧囂。先鋒而古怪的當(dāng)代藝術(shù)，與周圍村莊里的居民沒有太多關(guān)聯(lián)?！邦I(lǐng)升·2009中國美術(shù)批評家提名展”開幕時，這里忽然成為熱鬧的展場，與“大牌”藝術(shù)家云集的一些展覽相比，充當(dāng)“伯樂”的16位批評家要比參展藝術(shù)家們更有號召力。

此次展覽策展人之一的管郁達也是一位批評家，在他看來這是批評家們的一次集體“出擊”，目的就是改變目前國內(nèi)當(dāng)代藝術(shù)被市場操控的狀態(tài)。受邀的批評家，分別獨立提名藝術(shù)家，并最終將35位藝術(shù)家和他們的作品呈現(xiàn)給所有關(guān)注中國當(dāng)代藝術(shù)動向的人們。

早在今年6月召開的首屆中國當(dāng)代藝術(shù)學(xué)術(shù)研討會上，聚集了幾十位目前最為活躍的美術(shù)批評家和文化學(xué)者，并確定在半年之后舉辦一次由批評家集體提名的大型藝術(shù)展覽。這個名為“領(lǐng)升”的“提名展”是專為推出藝術(shù)新銳而設(shè)的。未被充分關(guān)注但具一定學(xué)術(shù)水平的新銳藝術(shù)家，是“伯樂”們?nèi)ふ业摹扒Ю锺R”。

一場提前到來的大雪讓11月的北京顯得異常寒冷，但這不影響人們的熱情。參展藝術(shù)家都是新鮮面孔，完全脫離了藝術(shù)市場的價值標(biāo)桿，沒有任何的光環(huán)與榮耀，憑借才情與藝術(shù)技巧展開較量。

16位批評家涵蓋了各個年齡階段與地域，選出的藝術(shù)家雖然手法和材料各異，卻明顯流露出相似的陰郁“氣質(zhì)”，這與經(jīng)濟危機之前流行的“嬉皮”或“卡通”風(fēng)格截然不同，批評家“伯樂”們青睞的是具有思想內(nèi)涵的藝術(shù)品。

30出頭的參展藝術(shù)家丁煒居住在山東日照，管郁達在上海的一個展覽上第一次看到他的作品時就已被打動?！八嫷氖且粭l黑魚，兩米長的畫面上，只有那么大一條陷在泥潭里、離開了水的魚，”管郁達說，“那是在汶川大地震以后，這條碩大卻無力的魚好像在掉淚，我馬上真實地感受到困境中人們的無助?！?br/>
此次提名展的學(xué)術(shù)主持楊衛(wèi)認為，藝術(shù)應(yīng)有與生命相關(guān)聯(lián)的更深刻的內(nèi)涵，他說：“在觀眾看來可能這些藝術(shù)品有些沉重和陰郁，我們更看重作品中復(fù)雜的、難以名狀的情緒，藝術(shù)家們對于苦難、歷史等方面的認識。與市場所追求的表象的東西相比，這個批評家提名展看上去很沉重也就對了。”

比較有趣的是，畫廊老板、藝術(shù)經(jīng)紀人更加關(guān)注這個展覽，他們既希望在批評家們的集體勞動之后，精選出更有市場潛力的藝術(shù)家，更在張望，批評家們究竟會將當(dāng)代藝術(shù)引向何方。

B=《外灘畫報》

G=管郁達

B：批評家們一般是怎樣發(fā)現(xiàn)藝術(shù)家并建立長期聯(lián)系的？

G：我們的職業(yè)就是到處看展覽，看藝術(shù)作品。在去畫廊、展覽和藝術(shù)家工作室時，自然就會發(fā)現(xiàn)有意思的藝術(shù)家和有新意的作品，留下印象之后，會推薦他參加更多的活動。

B：被批評家發(fā)現(xiàn)并且推薦，對一個藝術(shù)家而言是不是至關(guān)重要的？對市場是不是有很大的提升？

G：我們的關(guān)注會給藝術(shù)家，尤其是年輕的藝術(shù)家一些信心，會讓他們有力量。至少，從批評家的角度，藝術(shù)家的作品得到了認可。

批評家關(guān)注藝術(shù)家的創(chuàng)造力和新鮮感，我們的挑選對于藝術(shù)家市場價值并沒有直接的因果關(guān)系。不過類似批評家提名展這樣的活動，對于藝術(shù)家總歸是有幫助的。一個藝術(shù)家的知名度和影響力，是通過日積月累的展覽和活動逐漸建立起來的，我們今天所謂的市場“明星”，也是因為過去參加了大量的展覽，才有了成為“明星”的前提。

B：除了藝術(shù)家的作品之外，你是不是還會更多地跟藝術(shù)家交往，了解他的方方面面？

G：我會慢慢了解藝術(shù)家。比如丁煒，雖然很年輕，不畫那種光鮮時尚的東西，他的調(diào)子比較沉著、陰郁?？吹剿漠嫊r，我覺得作者應(yīng)該是四五十歲的人。后來我有機會到日照去看他，發(fā)現(xiàn)他過著一種朝九晚五的生活。按時上下班，給老婆做飯，一點都不浪漫。日照那個地方有些荒蕪，學(xué)校好像除了巨大的操場和房子，什么都沒有，周圍也沒有做當(dāng)代藝術(shù)的環(huán)境。我們聊得非常投機，我發(fā)現(xiàn)丁煒是很有想法的人，經(jīng)常思考形而上的東西。

B：十幾位批評家們獨立提名的展覽，大部分作品都多少有著悲傷、憂郁的調(diào)子，這一點作為策展人你預(yù)料到了嗎？

G：16個批評家分別提名3個藝術(shù)家時，都有不同的標(biāo)準(zhǔn)和立場，結(jié)果是沒有辦法預(yù)測的。他們的不約而同，可能是代表了一種傾向和渴望。你一直在說的陰郁，是因為其中有一部分是具有生命體驗的作品，強調(diào)繪畫語言本身?；蛘哒f，這是一種反市場的傾向，市場總是偏重于那些討巧的圖示。最終展覽的效果我很意外。

B：在市場掀起的當(dāng)代藝術(shù)浪潮中，繪畫是占絕對優(yōu)勢的。奇怪的是，這次批評家提名展上，繪畫也占到80%以上，這是為什么？

G：上世紀60年代，影像等新的媒介出現(xiàn)之后，就有人在說架上繪畫面臨危機，但沒過多久就不攻自破了。我覺得真正對于“架上危機”的討論給出強心劑的，還是繪畫在中國的發(fā)展。中國這樣的國家，對于手工性和繪畫性的追崇其實是相當(dāng)頑固的，這是歷史的傳承。

B：批評家提名展的方式會一直持續(xù)下去嗎？

G：如果一年辦一次提名展，估計藝術(shù)家的作品也不會有很大的改變。可能是隔個三五年再提名一次。

B：藝術(shù)畢竟不只是給批評家看的，單純讓批評家來做藝術(shù)“伯樂”是不是會有局限性？

G：以后不一定局限于美術(shù)圈子，盡可能地提到文化層面上，邀請學(xué)者、作家等各種身份的人來參加，但前提是他們是有責(zé)任心的，嚴肅的，對一些話題可以提出有建設(shè)性的意見。

B：從批評家的角度來看，中國當(dāng)代藝術(shù)家對于社會問題的關(guān)注與介入，是否存在不足？

G：及時關(guān)注社會問題的，只是一種類型的藝術(shù)家，可以稱之為“新聞藝術(shù)”。藝術(shù)是多種多樣的，真正的藝術(shù)還是要關(guān)注人基本的問題，即便他是通過當(dāng)下的新聞事件去表達，也只是一種策略或修辭。就像剛才說的丁煒，沒有直接畫倒塌的房子、解放軍搶險救災(zāi)，而是通過一條魚，表達每個人在困境和災(zāi)難中無力的心態(tài)。

真正好的藝術(shù)，至少有一半或是一半以上，是表達人類普遍的生存經(jīng)驗。