上海博物館正在舉辦的“海帆留蹤：荷蘭倪漢克捐贈(zèng)明清貿(mào)易瓷展”，展出了93件明清時(shí)期遠(yuǎn)銷(xiāo)歐洲的中國(guó)貿(mào)易瓷器，它們?cè)谖鞫芍匮?00年后終于重返故里，卻讓故鄉(xiāng)的我們開(kāi)了眼界。

17、18世紀(jì)，世界的輪廓逐漸分明，海洋貿(mào)易長(zhǎng)足發(fā)展，通行的海洋法則深刻影響了世界歷史的進(jìn)程，中西貿(mào)易則是這部史書(shū)上濃墨重彩的一筆。16世紀(jì)末，葡萄牙人為了避開(kāi)阿拉伯中間商，開(kāi)辟出了直接從中國(guó)進(jìn)口貨物的航線(xiàn)。在葡萄牙成立東印度公司后，歐洲各國(guó)紛紛成立東印度公司，將中國(guó)貨物帶往歐洲。這是“雙贏(yíng)”的生意，大量白銀涌入中國(guó)，而每艘安全回程的歐洲船舶都可能讓船主一夜暴富——據(jù)說(shuō)，哥德堡號(hào)船上裝載的絲綢、茶葉、陶瓷如果賣(mài)掉，所獲收益將相當(dāng)于當(dāng)時(shí)瑞典一年的國(guó)民生產(chǎn)總值，即使它沉沒(méi)了，打撈上來(lái)的四分之一貨物也補(bǔ)足了這艘船的所有虧空，還使股東分得145%的紅利。

瓷器厚重，可放在艙底，是理想的壓艙貨。在1602-1604年之間，兩條葡萄牙帆船被荷蘭人截獲，船上貨物數(shù)以萬(wàn)計(jì)，在阿姆斯特丹被拍賣(mài)，由此燃起了歐洲人對(duì)中國(guó)瓷器的狂熱。自從1634年中國(guó)方面回應(yīng)了荷蘭東印度公司的訂單后，17世紀(jì)就成為中國(guó)出口外銷(xiāo)瓷的鼎盛時(shí)期。巴達(dá)維亞的荷蘭東印度公司記錄顯示，每年至少有300萬(wàn)件瓷器被運(yùn)往歐洲。比起作為消耗品的茶葉和嬌嫩易損的絲綢，瓷器是曾經(jīng)擁有世界上近三分之一財(cái)富的古代中華帝國(guó)最后的黃金時(shí)代的見(jiàn)證。

一晃200年過(guò)去，20世紀(jì)20年代末，荷蘭人倪漢克的外祖父、銀行家本·范·希斯開(kāi)始購(gòu)買(mǎi)中國(guó)的瓷器。他對(duì)那些瓷器所知不多，購(gòu)買(mǎi)它們往往純粹出于喜歡，覺(jué)得它們美麗。后來(lái)，他的女婿、倪漢克的父親加入到了對(duì)這些瓷器的欣賞和收藏中。1951年出生的倪漢克從小就認(rèn)識(shí)那些瓷器，對(duì)那些藍(lán)白相間的紋飾十分著迷，對(duì)上面畫(huà)著的那些身穿“長(zhǎng)裙”、梳辮子的男人和盤(pán)著發(fā)髻的女人感到好奇，他對(duì)遙遠(yuǎn)中國(guó)的向往由此而生。1991年，倪漢克在父親去世后繼承了全部的瓷器藏品，并通過(guò)各種拍賣(mài)會(huì)，讓自己的藏品擴(kuò)充了近40%。他買(mǎi)了一幢建于1885年的房子，天花板距離地面有4米高，非常適合放置傳統(tǒng)法式風(fēng)格的胡桃木陳列柜，那里面擺滿(mǎn)了他的瓷器，有時(shí)他會(huì)在柜前坐上一兩個(gè)小時(shí)看那些瓷器。

“收藏意味著，當(dāng)你想要改變你的生活時(shí)，它會(huì)令你感到困惑和遲疑，”倪漢克對(duì)記者說(shuō)，“如果我要做出某個(gè)重大的決定和行動(dòng)，我必須輕裝上陣，這就是說(shuō)我得為瓷器們考慮歸宿?！弊娓傅牟仄?，“身價(jià)”已百倍于當(dāng)年，但他不想出售它們，也不希望將它們分贈(zèng)給他的幾個(gè)孩子，他不想讓三代人收集起來(lái)的瓷器又分開(kāi)流散。

2007年，倪漢克到上海博物館看一個(gè)美術(shù)展，在這里，他發(fā)現(xiàn)了對(duì)他來(lái)說(shuō)很罕見(jiàn)的官窯，也發(fā)現(xiàn)對(duì)中國(guó)本土而言，在歐洲相當(dāng)常見(jiàn)的中國(guó)外銷(xiāo)瓷卻十分罕見(jiàn)。這使他決定將家族三代人收藏的97件瓷器捐贈(zèng)給上海博物館，讓那些外銷(xiāo)瓷器在300年后重返出生地，唯一的條件是：2010年，上博要在荷蘭海牙市舉辦一個(gè)“中國(guó)官窯瓷器展”。

據(jù)上博陶瓷研究部主任陸明華介紹，這批捐贈(zèng)瓷器除一件是日本彩瓷外，其余均為景德鎮(zhèn)窯產(chǎn)品，其中有一部分還是中國(guó)國(guó)內(nèi)不常見(jiàn)的瓷器，燒造時(shí)間為明代萬(wàn)歷時(shí)期至清代，絕大多數(shù)是康熙時(shí)期的作品。除了單純的青花瓷，這批捐贈(zèng)瓷器中還有少量灑藍(lán)釉地青花和青花五彩描金瓷器，器形則包括盤(pán)、碗、罐、茶壺、熏爐以及不同造型的瓶，裝飾圖案從仕女圖、《西廂記》故事，到麒麟、花鳥(niǎo)、紋章，十分豐富。它們保存狀態(tài)較好，釉色光潤(rùn)、造型別致、裝飾美觀(guān)，具有較高的歷史和藝術(shù)價(jià)值，其市場(chǎng)總價(jià)估計(jì)達(dá)數(shù)百萬(wàn)美元。“一些不能來(lái)上?？吹耐邢蛭掖蚵?tīng)，這批瓷器質(zhì)量如何，我的意見(jiàn)是：整體上說(shuō)，中等偏上，但其中有些是精品?！标懨魅A說(shuō)，“而且，許多年來(lái)，國(guó)內(nèi)的貿(mào)易陶瓷研究進(jìn)展緩慢，主要原因是缺乏研究資料。隨著近二三十年來(lái)處于古代航線(xiàn)上的許多沉船被發(fā)現(xiàn)，大量中國(guó)瓷器打撈出水，使得國(guó)內(nèi)外的中國(guó)外銷(xiāo)瓷研究得以深入，大家對(duì)歷代運(yùn)銷(xiāo)國(guó)外的中國(guó)瓷器歷史也有了更多的認(rèn)識(shí)。這批瓷器的意義也在于此?！?

展覽海報(bào)上的展品是一只乾隆后期的景德鎮(zhèn)窯青花帆船圖花口盤(pán)，制作它的工匠很可能沒(méi)有見(jiàn)過(guò)海船，他憑想象畫(huà)出了一艘?guī)еS多中國(guó)帆船影子的荷蘭東印度公司的克拉克船，船在翻涌的波濤上前行，而船的周?chē)b飾著典型的中國(guó)紋樣：童子戲蓮和魚(yú)藻紋，以及三條泳姿各異的魚(yú)。陸華明說(shuō):“這艘不倫不類(lèi)的帆船，以及工匠顯然得心應(yīng)手的傳統(tǒng)裝飾，無(wú)論如何，正是中西合璧、中外貿(mào)易的象征。”

B=《外灘畫(huà)報(bào)》

L=陸明華(上博陶瓷研究部主任)

B：世界上將中國(guó)與瓷器聯(lián)系在一起，是從大航海時(shí)代開(kāi)始的嗎？

L：明朝初年朝廷實(shí)行海禁政策，許多瓷器窯業(yè)一度處于停滯狀態(tài)。一直到隆慶元年（1567年），朝廷取消了長(zhǎng)達(dá)200年的禁海令，于是大量中國(guó)瓷器通過(guò)海路航運(yùn)，源源不斷地銷(xiāo)往國(guó)外，“瓷器之國(guó)”名揚(yáng)全球。但其實(shí)中國(guó)瓷器的外銷(xiāo)由來(lái)已久，早在公元8世紀(jì)的唐代，大量產(chǎn)品已開(kāi)始銷(xiāo)往亞洲地區(qū)。宋元時(shí)期，國(guó)內(nèi)貿(mào)易瓷出口更多，尤其是南方沿海地區(qū)的瓷器一直在對(duì)外輸出。當(dāng)全世界都在使用陶器時(shí)，我們的祖先已在使用瓷器。

B：我了解到從明萬(wàn)歷三十年（1602年）到清康熙二十一年（1682年）這80年，被稱(chēng)為一個(gè)重要的“轉(zhuǎn)變期”，這80年的意義重要在哪里？又到底是些什么樣的轉(zhuǎn)變？

L：這80年間是中國(guó)瓷器對(duì)外貿(mào)易十分興旺的時(shí)期，也是景德鎮(zhèn)瓷器燒造風(fēng)格的轉(zhuǎn)變時(shí)期，所以國(guó)外研究者把這一個(gè)階段稱(chēng)為“轉(zhuǎn)變期”。也有的學(xué)者把所謂的“轉(zhuǎn)變期”的時(shí)間定在明萬(wàn)歷后期到清順治末期。