今年秋拍大幕已經(jīng)拉起，蘇富比、瀚海等知名拍行都以喜人的成績(jī)收關(guān)。自今年春拍開(kāi)始，以中國(guó)書(shū)畫(huà)、紅色題材經(jīng)典油畫(huà)為代表的版塊領(lǐng)風(fēng)氣之先，打破金融危機(jī)后的僵局。

至于今年秋拍怎么看的問(wèn)題，好似也已不是很重要的問(wèn)題了。因?yàn)閺默F(xiàn)在開(kāi)始，好似整個(gè)藝術(shù)品市場(chǎng)已經(jīng)開(kāi)始走出金融危機(jī)的泥沼。危機(jī)就這樣過(guò)去了嗎？這樣的發(fā)問(wèn)中，我們多少感覺(jué)到有點(diǎn)不真實(shí)。

從現(xiàn)在開(kāi)始

無(wú)論是對(duì)于所有藝術(shù)市場(chǎng)的投資者，還是中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)其他從業(yè)者。我們都是第一次經(jīng)歷全球性經(jīng)濟(jì)危機(jī)，這也是自2003年夏以來(lái)，中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)經(jīng)歷跳躍式發(fā)展后，中國(guó)本土當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)第一次經(jīng)歷的衰退。后金融危機(jī)時(shí)代的調(diào)整，顯然也超出了所有中國(guó)藝術(shù)品從業(yè)者和投資者的全部歷史經(jīng)驗(yàn)。

從現(xiàn)在開(kāi)始如何看待這個(gè)行業(yè)的將是一個(gè)重要命題。從現(xiàn)在開(kāi)始，我們必須把中國(guó)與全球市場(chǎng)一起整體看待，中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)的價(jià)格將長(zhǎng)期處于增長(zhǎng)階段。而金融危機(jī)所帶來(lái)中國(guó)的卻是前所未有的發(fā)展機(jī)遇，和中國(guó)所有其他行業(yè)一樣，中國(guó)將是最重要的區(qū)位優(yōu)勢(shì)。作為一個(gè)投資者而言，從現(xiàn)在開(kāi)始的投資程序?qū)⑹牵哼x國(guó)家，再選藝術(shù)家，其次才是選作品。我們最大的優(yōu)勢(shì)在于中國(guó)。

資本的犀牛永遠(yuǎn)是不奔馳到最后不罷休的。過(guò)去兩年，在當(dāng)代藝術(shù)市場(chǎng)的資本以最急功近利的方式瘋狂奔跑。遭到金融危機(jī)影響，遭遇重大挫敗。但一個(gè)月前，香港蘇富比2400余件拍品總成交額達(dá)到13億港元，比2009年春季拍賣高出88%。而剛剛在月中落槌的北京瀚海取得了“開(kāi)門(mén)紅”，22個(gè)專場(chǎng)總成交達(dá)10.55億元，創(chuàng)內(nèi)地拍賣單季新高，緊隨其后的北京榮寶也以85.75%的高成交率完成秋拍。

而市場(chǎng)中的資金總量是有限的，不是流向這里就是流向那里。資金的流向?qū)⒁馕吨讼碎L(zhǎng)，交易換手。意味著藝術(shù)市場(chǎng)新的版塊格局。版塊格局的變化是今年秋拍一個(gè)重要的關(guān)注點(diǎn)。在眾多的版塊格局的變化中，70后年輕藝術(shù)家版塊的提升值得尤其關(guān)注。

70后年輕藝術(shù)家的“百萬(wàn)軍團(tuán)”的顯形

以過(guò)去兩年成交數(shù)據(jù)來(lái)看，70后年輕藝術(shù)家的版塊無(wú)疑是成長(zhǎng)最快的版塊。這一點(diǎn)而言，無(wú)論是交易金額的增長(zhǎng)，還是交易數(shù)量的增加。而以藝術(shù)家的作品的成熟度和社會(huì)知名度而言，70后藝術(shù)家中尹朝陽(yáng)、韋嘉、李松松，管勇，李暉、等藝術(shù)家都逐漸在走向成熟。走向公眾。公眾知名度其實(shí)伴隨他們各自藝術(shù)市場(chǎng)的增加，社會(huì)收入階層變化，媒體宣傳而來(lái)。

如果以單件作品超過(guò)百萬(wàn)人民幣為標(biāo)志，70后藝術(shù)家中有近10個(gè)藝術(shù)家的單件作品成交金額超過(guò)百萬(wàn)。并且這樣一個(gè)70后年輕藝術(shù)家“百萬(wàn)軍團(tuán)”的規(guī)模正在逐漸的擴(kuò)大。70后年輕藝術(shù)家“百萬(wàn)軍團(tuán)”的顯形無(wú)疑將意味著一個(gè)新格局的出現(xiàn)。

透過(guò)投資者看市場(chǎng)

自2003年夏開(kāi)始，油畫(huà)、雕塑為主體的中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)進(jìn)入一個(gè)跳躍發(fā)展的時(shí)期。藝術(shù)品市場(chǎng)投資的成熟度是個(gè)逐漸的過(guò)程。作為投資者的信心和流通性上來(lái)考慮，后經(jīng)濟(jì)危機(jī)時(shí)代，藝術(shù)品市場(chǎng)的投資上的定位顯得尤為敏感。重要的是資金需要找到新的增長(zhǎng)點(diǎn)，并且跟隨它的腳步。

如果預(yù)言新的版塊格局，版塊格局的變化主要體現(xiàn)在哪幾個(gè)方面呢？通過(guò)合并同類項(xiàng)，我們將中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)劃分為：1、中國(guó)第一代老油畫(huà)家、2、文革后50、60年代藝術(shù)家版塊(后89藝術(shù)家)、3、70后年輕藝術(shù)家，等等。

在過(guò)去三年的時(shí)間中，以投資者的眼光來(lái)看，文革后50、60年代藝術(shù)家版塊(后89藝術(shù)家)經(jīng)歷過(guò)第一輪的藝術(shù)市場(chǎng)的發(fā)展，已經(jīng)經(jīng)歷一輪爆發(fā)，天價(jià)頻出，明星藝術(shù)家名單基本穩(wěn)定下來(lái)，很難再有投資操作空間，需要等待下一輪的換手。而且從市場(chǎng)行情來(lái)看，賣家惜售，價(jià)格進(jìn)入盤(pán)整期，盤(pán)久必跌。中國(guó)第一代老油畫(huà)家作品是內(nèi)地藝術(shù)市場(chǎng)的起源之一，最早為臺(tái)灣畫(huà)廊業(yè)主開(kāi)發(fā)。而且目前大多數(shù)籌碼仍集中在少數(shù)人手中?；I碼數(shù)量過(guò)于集中，不容易購(gòu)藏到手。而近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)是藝術(shù)品市場(chǎng)的長(zhǎng)跑冠軍，作品數(shù)量龐大，愛(ài)好者廣泛。所以這個(gè)版塊也集中了市場(chǎng)中比重最大資金量，所以仿佛今年秋拍近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)變得炙手可熱。市場(chǎng)行情也達(dá)到一個(gè)新的爆發(fā)點(diǎn)。買(mǎi)家也紛紛利用這個(gè)時(shí)間段，換手出貨。70后年輕藝術(shù)家隨著自身藝術(shù)價(jià)值的認(rèn)定，價(jià)格已經(jīng)進(jìn)行快速的成長(zhǎng)階段，恰恰正在等待著全面的引爆。

注：拍賣數(shù)據(jù)分為：1、單件作品歷史成交價(jià)2、歷史成交金額3、歷史成交件數(shù)4、2009年秋拍作品上拍件數(shù)。

數(shù)據(jù)采集標(biāo)準(zhǔn)：保利、嘉德、佳士得、蘇富比、羅芙奧、西泠、泓盛、誠(chéng)軒

數(shù)據(jù)采集時(shí)間段：2006,5——2009,11

秋后算帳：秋拍后的整體清算

嘗有人言：市場(chǎng)的基本規(guī)律就是周瑜打黃蓋——一個(gè)愿打，一個(gè)愿挨。市場(chǎng)永遠(yuǎn)沒(méi)有過(guò)錯(cuò)，永遠(yuǎn)不要去指責(zé)市場(chǎng)。而對(duì)于投資者不應(yīng)輕易忘掉傷痛，投資者應(yīng)該關(guān)注必然來(lái)臨的調(diào)整，調(diào)整將是利益的重構(gòu)和有限資源的重新配置。

自2003年夏開(kāi)始，油畫(huà)、雕塑為主體的中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)拍賣進(jìn)入一個(gè)跳躍發(fā)展的時(shí)期。中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)在市場(chǎng)不斷面臨著爭(zhēng)議，不斷推出新的炒作產(chǎn)品是藝術(shù)品市場(chǎng)是其自有規(guī)律的。

文革后50、60年代藝術(shù)家版塊處是否在衰落轉(zhuǎn)手期呢？ 70后藝術(shù)將以怎么樣的姿態(tài)噴薄而出？而80后獨(dú)生一代版塊又將怎么樣下一輪醞釀成熟？……將有待秋后整體“清算”，進(jìn)一步觀察。

附件： 70后百萬(wàn)軍團(tuán)的學(xué)術(shù)價(jià)值認(rèn)定：

1、尹朝陽(yáng)：

尹朝陽(yáng)哪怕在畫(huà)一個(gè)肖像、畫(huà)一個(gè)人物的時(shí)候都有敘事性。不管他用表現(xiàn)主義、還是寫(xiě)實(shí)的表達(dá)方式，都隱含著這種敘事性風(fēng)格。不過(guò)近期他的作品面貌和內(nèi)涵有了變化，其中一個(gè)明顯的過(guò)渡就是從個(gè)性化敘事轉(zhuǎn)到宏大敘事，從洞察個(gè)人意識(shí)轉(zhuǎn)化到關(guān)注社會(huì)意識(shí)。但敘事性一直是貫徹始終的。(策展人：顧振清)

2、梁碩：

梁碩的作品能喚醒人們麻木的良知和同情心，他以簡(jiǎn)單而直接的方式表達(dá)出自己對(duì)身邊社會(huì)環(huán)境的變化和真實(shí)的個(gè)人情感體驗(yàn)。在他那外表看來(lái)平實(shí)質(zhì)樸甚至粗礪的作品外表背后，卻隱含著頑強(qiáng)的生命張力?；蛘哒f(shuō)是新的生存環(huán)境使民工們的生命和身體煥發(fā)了新的能量。在這些活鮮的直楞楞的作品面前，引起觀眾對(duì)許多社會(huì)和文化問(wèn)題的關(guān)切和思考。(批評(píng)家：張朝暉)

3、李松松：

李松松用足以覆蓋一切的一層厚厚的油畫(huà)顏料繪畫(huà)，在過(guò)去的三年中，畫(huà)了五十多張作品。開(kāi)始時(shí)候的作品基本上是單色調(diào)的，筆觸粗放而強(qiáng)勁，黑白色調(diào)的畫(huà)面中，層次和色彩關(guān)系承載著堅(jiān)實(shí)的秩序，粗獷的筆觸概括和營(yíng)造了不尋常的視覺(jué)震撼。在近期的畫(huà)面上，色彩從早些時(shí)候的單色轉(zhuǎn)變?yōu)楫?huà)面的局部區(qū)域的多種單色，形成了不同色塊分割、不同區(qū)域?qū)哟蔚耐磺楣?jié)的場(chǎng)面。只有在不多的幾張小畫(huà)中，色彩的邏輯是和現(xiàn)實(shí)的經(jīng)驗(yàn)相似，色彩在繪畫(huà)中的作用同步或接近于自然無(wú)干擾的情形。在另外幾張畫(huà)中，畫(huà)面附著在一種金屬鋁板上，鋁板均勻的金屬反光、機(jī)械加工的生冷光潔的表面、銀灰色調(diào)與周圍環(huán)境的映照，暴力的介入，與厚重凝重的筆觸形成了刺激的視覺(jué)經(jīng)驗(yàn)。(藝術(shù)家：艾未未)

4、管勇：

管勇的藝術(shù)，以個(gè)人獨(dú)特藝術(shù)語(yǔ)言特征及理念，突顯中國(guó)改革開(kāi)放，社會(huì)急劇轉(zhuǎn)型變革的過(guò)程中，對(duì)這個(gè)時(shí)代及其個(gè)體進(jìn)行的深度思考，展現(xiàn)他對(duì)中國(guó)社會(huì)當(dāng)下性、時(shí)代性現(xiàn)象問(wèn)題的關(guān)注，由此進(jìn)而延伸入對(duì)中國(guó)社會(huì)、歷史宏觀維度的審思。(批評(píng)家：杭春曉)

5、張小濤：

張小濤的作品，我們可以強(qiáng)烈地感受到他對(duì)于人性和社會(huì)中的黑暗的敏感體驗(yàn)。但是，實(shí)際上他又不是一個(gè)哥特主義者。他其實(shí)更相信人性中的光芒，更渴望生命中的善良和愛(ài)。所以，在他的那些充滿緊張、壓抑、灰暗和傷感的畫(huà)面背后，閃爍的是一束人性的理性之光。就像古希臘的悲劇，“把人性中最美好的東西毀滅給人看”，其目的并不是為了傳達(dá)一種悲觀絕望的情緒，而是在這種震驚、顫栗的效果中，讓人們知道這些人性中最美好的東西的價(jià)值。(批評(píng)家：吳鴻)

6、夏俊娜：

夏俊娜是聰明的，她的聰明不只反映在繪畫(huà)創(chuàng)作上，而且表現(xiàn)在她取得成績(jī)之后的態(tài)度上。她沒(méi)有飄飄然，她以平和的心境，以平常心對(duì)待路程中的順利。(理論家：邵大箴)

7、李暉：

李暉的創(chuàng)作始終圍繞著“物性”和“精神”這兩個(gè)層面的探索和研究。他非常善于在俗世生活的細(xì)節(jié)中發(fā)現(xiàn)不為人所注意的那些存在于瑣碎的商品物質(zhì)社會(huì)的包圍下所隱藏的種種豐富的精神性的內(nèi)涵，它們超越日常生活的經(jīng)驗(yàn)，體現(xiàn)了在當(dāng)代特定的文化和社會(huì)語(yǔ)境下，現(xiàn)代科技和人工的材料對(duì)于人性和精神層面所可能施加的影響。(策展人：韓之演)

8、熊宇：

熊宇是繼羅中立、何多苓、張曉剛等人之后中國(guó)油畫(huà)“四川畫(huà)派”的新秀。他的畫(huà)被有些人稱為“新卡通繪畫(huà)”，但他的努力絕不只是停留在卡通化的表現(xiàn)方式，其作品在漂亮虛無(wú)中彌漫著一種略帶憂傷的詩(shī)意。最近，熊宇開(kāi)始畫(huà)塔羅牌，這種古老而神秘的占卜方式在他的畫(huà)中又成為一種充滿哲理的人生思考。(批評(píng)家：朱其)