一批來自朝鮮民主藝術(shù)館的國家收藏藝術(shù)作品今天起在番禺華南畫院展出。朝鮮民藝聯(lián)合社帶來了100余幅收藏于朝鮮官方美術(shù)館的作品,涵蓋了1950年代以來的元老畫、題材畫、風(fēng)景畫以及中青年畫家的作品。朝鮮民藝聯(lián)合社館長崔正愛說,從這100余幅作品中,基本上可以看出朝鮮美術(shù)近半個世紀(jì)以來的演變。

多年來,朝鮮的美術(shù)作品一直鮮為國外媒體報道,頗為神秘。朝鮮藝術(shù)家有何特點,如何與市場接軌?本報記者昨日采訪了崔正愛。

最高榮譽是為領(lǐng)袖畫像

崔正愛介紹說,此次來廣州展出的作品,有1/3的作品出自朝鮮人民藝術(shù)家、功勛藝術(shù)家等名人畫家之手,最著名的當(dāng)屬朝鮮畫家崔成龍。據(jù)了解,這位畫家曾擔(dān)任過朝鮮美術(shù)家同盟中央委員會委員長,相當(dāng)于中國美協(xié)主席的職位,還曾摘得朝鮮美術(shù)界的最高榮譽———“金日成獎”。崔正愛說,崔成龍曾有幸為朝鮮領(lǐng)導(dǎo)人金日成畫肖像,這在朝鮮被視為畫家的最高待遇。

崔成龍此次沒有帶來領(lǐng)導(dǎo)人的肖像作品,帶來的是頗具朝鮮民族風(fēng)格的“朝鮮畫”,描摹了一種冰天雪地里閑云野鶴的境界。“朝鮮畫”在中國水墨畫的基礎(chǔ)上又加入了朝鮮民族的特色,他們使用朝鮮族特有的礦物質(zhì)顏料作畫,筆力挺拔,色彩艷麗,風(fēng)格清雅。與中國國畫不同的是,“朝鮮畫”注重寫實,講求“三分神似,七分形似”。

主要反映工農(nóng)兵的生活

初接觸朝鮮美術(shù)作品,很多人會有錯覺,朝鮮美術(shù)與中國文革前美術(shù)非常相似,主要筆墨用于反映工農(nóng)兵的生活。展覽中有一幅作品是朝鮮畫家于2007年實地寫生后完成的,畫面中間一個農(nóng)民手捧朝鮮勞動黨中央機關(guān)報《勞動新聞》,站在麥地里,身旁站著軍人、工人,喜氣洋洋地手捧著麥穗。崔正愛介紹說,這是一個真實的寫生,因為如今朝鮮每年的收獲時節(jié),城市里的工人和士兵都會回到農(nóng)村,幫助農(nóng)民們收割莊稼。

展覽中還有不少作品反映朝鮮解放戰(zhàn)爭的場面,這些作品大多是近兩年內(nèi)完成的?！懊磕瓿r國內(nèi)的美術(shù)大展,都要組織畫家對解放戰(zhàn)爭題材進行創(chuàng)作,以教育激勵今天的朝鮮年輕人,因為他們已經(jīng)不太了解那一段歷史了?！贝拚龕壅f。

據(jù)崔正愛介紹,在百余幅作品中,最大的看點是被譽為“勞動階級畫家”、“功勛藝術(shù)家”的已故畫家松贊亨的3幅作品,分別是《南蒲冶煉廠工人罷工》、《休息的時候》、《爐前工》。這3幅作品為松贊亨的絕版之作。

近幾年,朝鮮油畫開始引發(fā)國際美術(shù)界關(guān)注,朝鮮美術(shù)主要受到俄羅斯藝術(shù)的影響,目前的許多老藝術(shù)家當(dāng)年長期在俄羅斯留學(xué)、執(zhí)教,題材也多為雪山原野、樹林湖泊。

畫家作品均屬國家所有

崔正愛告訴記者,“朝鮮藝術(shù)家社會地位比較高,有專門的住房,成就卓越者甚至還配有專車,每年還可以收到國家的禮物,雖然價格不見得昂貴,但確實是很好的精神補貼?！贝拚龕弁嘎?在朝鮮國內(nèi),畫家的畫作均屬于國有,沒有任何商業(yè)利益的誘惑和驅(qū)動。

“朝鮮藝術(shù)家創(chuàng)作不帶任何功利色彩,不含媚俗雜念,極少受到西方商業(yè)價值觀和現(xiàn)代藝術(shù)的影響?！贝拚龕壅f,在朝鮮國內(nèi),現(xiàn)在也允許畫家賣畫,但一般有成就的畫家很少賣畫,主要精力仍然是為國創(chuàng)作。

由于朝鮮畫家的美術(shù)作品都屬于國有,因此對于中國的藏家和藝術(shù)愛好者來講,目前能夠接觸到朝鮮藝術(shù)品的渠道并不多。流入中國境內(nèi)的藝術(shù)作品,一是為促進兩國文化交流的官方或半官方展覽的作品被中國收藏家收藏；二是通過經(jīng)濟貿(mào)易或者朝鮮藝術(shù)家在中國訪問交流期間創(chuàng)作的美術(shù)作品；三是藏家從其他國家購買帶回的朝鮮藝術(shù)作品。

此次畫展有一部分將出售,大概幾千元到數(shù)萬元不等。崔正愛解釋說,這主要是為了增進文化交流,所賣得的款項也將歸還國家。（李培）