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                    藝術(shù)批評家策展人高嶺:藏家應(yīng)該"冷看"天價(jià)作品

                    中藝網(wǎng) 發(fā)布時(shí)間: 2009-11-07
                    高嶺:目前,“當(dāng)代藝術(shù)”是使用率很高的一個(gè)詞,它比后現(xiàn)代主義、社會學(xué)轉(zhuǎn)向、圖像學(xué)轉(zhuǎn)向、身體轉(zhuǎn)向等概念的使用率都要高。作為一種藝術(shù)形態(tài),“當(dāng)代藝術(shù)”已經(jīng)成為一種風(fēng)潮,同時(shí),對于“當(dāng)代藝術(shù)”的概念存在很多誤讀,似乎用“當(dāng)代藝術(shù)”這個(gè)詞就代表與時(shí)俱進(jìn),不用就是保守和落后?!爱?dāng)代藝術(shù)”與“古典藝術(shù)”、“現(xiàn)代藝術(shù)”一樣,是西方創(chuàng)造的概念。從西方藝術(shù)發(fā)展來看,古典藝術(shù)、現(xiàn)代藝術(shù)、當(dāng)代藝術(shù)是按照線性推進(jìn)的。中國的藝術(shù)發(fā)展到今天,可以籠統(tǒng)地分為以上三種藝術(shù)形態(tài),但它們之間又是混雜的。中國現(xiàn)代藝術(shù)起步比西方晚,在空間上存在錯(cuò)位和滯后,中國的藝術(shù)批評界有一種說法,中國現(xiàn)代藝術(shù)是一項(xiàng)未盡的事業(yè),沒有真正建構(gòu)起現(xiàn)代美術(shù)學(xué)術(shù)批評和藝術(shù)創(chuàng)作的基礎(chǔ)和框架。

                    同時(shí),改革開放后中國迅速進(jìn)入到全球化體系中,此前由于中國現(xiàn)代美術(shù)沒有很好地展開,在這種毫無準(zhǔn)備的情況下,中國藝術(shù)匆忙邁入了當(dāng)代藝術(shù)領(lǐng)域。因此,當(dāng)我們看到上世紀(jì)90年代以來的藝術(shù)作品時(shí),會發(fā)現(xiàn)作品中混雜了很多古典藝術(shù)和現(xiàn)代藝術(shù)的元素。混雜局面的出現(xiàn),對于“當(dāng)代藝術(shù)”概念的理解,就面臨著價(jià)值選擇:什么是“當(dāng)代藝術(shù)”?有人認(rèn)為,是上世紀(jì)90年代以來出現(xiàn)的作品,用時(shí)間來判定當(dāng)代藝術(shù)。我認(rèn)為是錯(cuò)誤的。當(dāng)代藝術(shù)應(yīng)該是體現(xiàn)思想和觀念的藝術(shù)形態(tài)。古典藝術(shù)是對物體的真實(shí)再現(xiàn);現(xiàn)代藝術(shù)是抽象與變形,有獨(dú)立的畫面和藝術(shù)語言;發(fā)展到當(dāng)代藝術(shù)時(shí),畫面中的人物或物體,像與不像已經(jīng)不再重要,關(guān)鍵是畫面能否與藝術(shù)家的思想、觀念相結(jié)合,考核當(dāng)代藝術(shù)的標(biāo)準(zhǔn)不再是繪畫技法、形式語言,而是藝術(shù)與現(xiàn)實(shí)、社會、思想觀念的關(guān)系。

                    商報(bào):在中國,寫實(shí)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)似乎已經(jīng)成為兩代人的標(biāo)志,對于寫實(shí)主義今后的發(fā)展,您是怎樣看的?

                    高嶺:我認(rèn)為,社會的需要會決定藝術(shù)形態(tài)存在的價(jià)值,寫實(shí)藝術(shù)與當(dāng)代藝術(shù)都有存在的需要。對于公眾來說,由于表現(xiàn)手法直觀,寫實(shí)藝術(shù)最容易被接受。但是,從國際對話和交流的角度講,當(dāng)代藝術(shù)更能得到學(xué)術(shù)界的關(guān)注,目前很多藝術(shù)專家和學(xué)者越來越關(guān)注當(dāng)代藝術(shù),因?yàn)樗俏┮荒芘c當(dāng)今國際社會交流的藝術(shù)形態(tài)。如果沒有國際化的藝術(shù)交流,中國將體現(xiàn)不出核心創(chuàng)造力,當(dāng)代藝術(shù)是在國際共同的文化背景下,尋找各自差異的藝術(shù)形式。

                    商報(bào):金融風(fēng)暴后,藝術(shù)家們都開始冷靜下來,重新定位自己的藝術(shù)。但是,從今年公布的藝術(shù)家作品排行榜中,某些藝術(shù)家的作品仍然創(chuàng)造著高價(jià),您認(rèn)為這種現(xiàn)的出現(xiàn),是否能讓藝術(shù)家群體真正冷靜下來搞創(chuàng)作呢?

                    高嶺:藝術(shù)品一旦進(jìn)入市場,就開始具有商品的特性。中國當(dāng)代藝術(shù)作品的高價(jià)格,是公眾發(fā)現(xiàn)了藝術(shù)品可以建構(gòu)的價(jià)值,因此很多企業(yè)家投資藝術(shù)品。對于這種現(xiàn)象,我認(rèn)為藝術(shù)批評家、藝術(shù)史論家應(yīng)該對當(dāng)代藝術(shù)作品進(jìn)行學(xué)術(shù)認(rèn)定,雖然藝術(shù)作品持有人和藝術(shù)經(jīng)紀(jì)人,可能不會依從學(xué)術(shù)認(rèn)定,但是在商業(yè)環(huán)境中,藝術(shù)作品是需要?dú)v史來檢驗(yàn)的。

                    近年來,確實(shí)出現(xiàn)了一批優(yōu)秀藝術(shù)家和藝術(shù)作品,這樣的作品產(chǎn)生高價(jià)格是正常的。在全球化的時(shí)代中,藝術(shù)作品不僅要滿足內(nèi)需,還要滿足外需。但是,目前有些年輕藝術(shù)家的作品,動(dòng)輒幾十萬、上百萬元,而且每件作品都是這樣的價(jià)格,這是不正常的。優(yōu)秀的藝術(shù)家也不是所有作品都是精品、都會產(chǎn)生高價(jià)格,收藏家應(yīng)該提高鑒別作品的能力。如果難以把握,應(yīng)該讓專家對作品進(jìn)行評估,讓學(xué)術(shù)把關(guān)。

                    商報(bào):當(dāng)代藝術(shù)在中國“火爆”的同時(shí),也暴露出很多問題,但是藝術(shù)批評家的聲音似乎很微弱,您認(rèn)為中國的藝術(shù)批評是否存在發(fā)展瓶頸?

                    高嶺:目前,藝術(shù)批評家的聲音,確實(shí)比上世紀(jì)80年代時(shí)減弱了許多。上世紀(jì)80年代,媒體傳播方式相對單一,一篇發(fā)表在專業(yè)美術(shù)雜志上的藝術(shù)批評文章,顯得非常重要。但是,現(xiàn)在的一篇藝術(shù)批評文章,由于媒體傳播方式的多樣化,其影響力要小很多。

                    同時(shí),一些藝術(shù)批評家的批評對象、原則和寫作方式,可能還沒有融入到現(xiàn)在的藝術(shù)批評中,依然沿用上世紀(jì)80年代的理論架構(gòu),顯得力不從心。

                    此外,商業(yè)化操作模式介入中國當(dāng)代藝術(shù)后,會干擾藝術(shù)批評工作的有效展開。例如,一家實(shí)力強(qiáng)大的藝術(shù)機(jī)構(gòu),通過投入大量資金,像打造娛樂明星一樣打造藝術(shù)家,此時(shí)如果出現(xiàn)批評的聲音,這種聲音往往顯得很單薄。

                    商報(bào):當(dāng)藝術(shù)批評家與市場遭遇時(shí),二者之間應(yīng)該是怎樣的關(guān)系?藝術(shù)批評家應(yīng)該以怎樣的面貌面對市場?

                    高嶺:我認(rèn)為,藝術(shù)批評應(yīng)該以包容、合作、獨(dú)立、警醒的姿態(tài)面對市場。目前,有大量的資金投入到藝術(shù)品市場中,證明公眾對精神生活有了更高的要求,這是件好事。藝術(shù)批評家應(yīng)該通過自己的專業(yè)知識,挖掘出藝術(shù)作品的獨(dú)特價(jià)值,讓公眾更好地欣賞藝術(shù)作品。

                    同時(shí),藝術(shù)批評家與商業(yè)化要保持距離。對藝術(shù)作品價(jià)格的過多闡釋,以及與商業(yè)機(jī)構(gòu)的頻繁合作,會影響自己的藝術(shù)批評理論建設(shè)。如果沒有良好的理論支撐,批評文章會顯得蒼白無力。

                    商報(bào):年輕批評家正在成為中堅(jiān)力量,您認(rèn)為他們?nèi)狈κ裁矗?

                    高嶺:年輕批評家主要缺乏的是信仰。他們應(yīng)該堅(jiān)信藝術(shù)是惟一可做的事業(yè),同時(shí)能夠?yàn)樯鐣碜饔谩D贻p批評家在面對物質(zhì)化、商業(yè)化、市場化的環(huán)境時(shí),會面臨很多誘惑,例如展覽空間、藝術(shù)機(jī)構(gòu)、藝術(shù)基金會、收藏家等等,他們拋來“橄欖枝”希望藝術(shù)批評家參與籌備展覽,或者包裝、推介藝術(shù)家。此時(shí),藝術(shù)批評家們要保持清醒,推出能夠真正反映中國社會精神的藝術(shù)作品。

                    高嶺

                    美術(shù)學(xué)博士、藝術(shù)批評家、策展人。1982-1989年,在北京大學(xué)哲學(xué)系先后完成了哲學(xué)專業(yè)本科和美學(xué)專業(yè)研究生的七年學(xué)習(xí),1989年畢業(yè)獲碩士學(xué)位。2002年考入中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)史系,攻讀美術(shù)理論專業(yè)博士研究生,2005年獲得美術(shù)學(xué)博士學(xué)位。先后參與了國內(nèi)許多重大當(dāng)代藝術(shù)展覽的策劃、組織和學(xué)術(shù)研討。
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