法國(guó)畫(huà)家柯羅的《諾曼底邊界的池塘》等西方經(jīng)典作品6日在“經(jīng)典北京”藝術(shù)博覽會(huì)上展出。

　　首屆“經(jīng)典北京”藝術(shù)博覽會(huì)6日在北京全國(guó)農(nóng)業(yè)展覽館拉開(kāi)帷幕。據(jù)介紹，展覽會(huì)將持續(xù)到9日。

　　千萬(wàn)級(jí)的博物館名作亮相

　　據(jù)“Classic 簡(jiǎn) 經(jīng)典西畫(huà)沙龍”的周莉介紹，為了此次博覽會(huì)，她特別在歐洲奔波了一個(gè)月，帶回了很多重要的鑒定資料和傳奇故事。

　　這一次，周莉特別準(zhǔn)備了柯羅(法國(guó)，1796-1875)的《諾曼底邊界的池塘》。這幅作品為布面油畫(huà)，畫(huà)面53×64厘米，外框85×96厘米，這是巴比松畫(huà)派代表人物最為典型的作品。作品的尺幅已為大型，技法也極為高超。該畫(huà)自1880年代就成為歐洲和美國(guó)的重要收藏，曾參加過(guò)世界上最著名的“印象派之路”等重要展覽。作品描繪的是諾曼底地區(qū)的一個(gè)鄉(xiāng)間池塘，畫(huà)面氛圍的異常寧?kù)o和絕佳唯美的銀灰色調(diào)、羽毛狀樹(shù)木，以及天空、水面、建筑、人和牛都是柯羅的典型風(fēng)格。

　　據(jù)介紹，此畫(huà)得到了世界最權(quán)威的柯羅鑒定大師馬丁(Martin Dieterle)先生的親自鑒定，開(kāi)具了正式的鑒定證書(shū)。此番周莉女士專(zhuān)赴歐洲再次拜會(huì)他，他出示了鑒定證書(shū)的副本，并且激動(dòng)地盛贊此畫(huà)“brilliant”。這種界定在他一生近80年的生涯中絕無(wú)僅有。

　　周莉說(shuō)，這幅《諾曼底邊界的池塘》雖然屬千萬(wàn)級(jí)的名作，但在柯羅全部作品中，只屬于價(jià)位居中的。

　　周莉還帶回了一對(duì)19世紀(jì)早期的油畫(huà)花卉，一幅是玫瑰和鳥(niǎo)、一幅是玫瑰和巢，畫(huà)面的精致和洛可可風(fēng)格的19世紀(jì)畫(huà)框相得益彰。還有一幅叫做《釣魚(yú)船》的木板油畫(huà)，波光粼粼的海濱上有兩艘老式釣魚(yú)帆船和收獲而歸的漁者。

　　西方經(jīng)典在中國(guó)：很多只是名頭而非名作

　　在周莉等人看來(lái)，西方藝術(shù)史雖然在中國(guó)傳播了數(shù)百年，但是真正的17-19世紀(jì)歐洲經(jīng)典藝術(shù)在中國(guó)還相當(dāng)陌生，經(jīng)典原作只是在官方美術(shù)館偶爾亮相，并且很多只是名頭而非名作。

　　西方經(jīng)典繪畫(huà)的繁榮時(shí)期，誕生了西方藝術(shù)市場(chǎng)，也是西方拍賣(mài)機(jī)構(gòu)200年以來(lái)的“生命線(xiàn)”，那時(shí)根本沒(méi)有什么“現(xiàn)當(dāng)代藝術(shù)”。在現(xiàn)在金融危機(jī)的背景下更是西方藝術(shù)市場(chǎng)的救命稻草，眾多拍賣(mài)行、畫(huà)廊和藝術(shù)機(jī)構(gòu)，憑借對(duì)西方經(jīng)典藝術(shù)的深厚積累和重新挖掘繼續(xù)取得驕人的成績(jī)。眾多西方17-19世紀(jì)的油畫(huà)作品，在拍賣(mài)市場(chǎng)上經(jīng)過(guò)多輪角逐，以高出最高估價(jià)的3-5倍的價(jià)格成交。而中國(guó)的油畫(huà)本身就是舶來(lái)品，并且是由少數(shù)留洋藝術(shù)家?guī)Щ氐目缥幕牟皝?lái)品，不是真正意義上的“西方經(jīng)典”。近些年，國(guó)人紛紛走出國(guó)門(mén)，才在西方的博物館中見(jiàn)到了真正的西方經(jīng)典，而不是近些年在中國(guó)展出的世界名畫(huà)。因?yàn)槟切┱钩銎犯嗟氖恰懊^”而不是“名作”，并且作品太少。在中國(guó)的教育和文化傳播上，“西方經(jīng)典”也是一段空白，從文藝復(fù)興直接跳到了印象派，而“Classic 簡(jiǎn)”經(jīng)典西畫(huà)沙龍的努力方向，正是要填補(bǔ)這段空白，不僅在學(xué)術(shù)上、文化上，還要在市場(chǎng)和資本上努力。

　　歐洲經(jīng)典的大集合

　　2002年，周莉(Jennifer)從美國(guó)帶來(lái)了漂亮的“油畫(huà)玫瑰”，在中國(guó)的藝術(shù)收藏界引發(fā)了一個(gè)小高潮，各方媒體也非常關(guān)注，以“玫瑰之路”大加盛贊。2005年，她從“油畫(huà)花卉”轉(zhuǎn)向了更高層次的“經(jīng)典油畫(huà)”，并開(kāi)始和歐美專(zhuān)事西方經(jīng)典油畫(huà)的畫(huà)廊機(jī)構(gòu)合作，在中國(guó)推廣17—19世紀(jì)“西方經(jīng)典油畫(huà)”。2007年，她注冊(cè)了自己的品牌“Classic 簡(jiǎn) 經(jīng)典西畫(huà)沙龍”，合作機(jī)構(gòu)拓展到歐美眾多頂級(jí)畫(huà)廊和鑒定大師。

　　Classic 簡(jiǎn)經(jīng)典西畫(huà)沙龍歷次博覽會(huì)都會(huì)攜經(jīng)典作品而來(lái)，曾經(jīng)有讓靳尚誼先生駐足流連的凡代克(弗蘭德斯，1599年-1641年)的《圣菲力像》(17世紀(jì))，這是凡代克的12圣徒系列中僅完成的五幅中惟一可以在市場(chǎng)流通的作品，其余的都進(jìn)了博物館。也有雷諾阿(法國(guó)，1841-1919)的《楓丹白露風(fēng)景》，這是印象派大師中青年在巴比松追隨柯羅等人寫(xiě)生的絕好證明，也是研究雷諾阿作品風(fēng)格甚至是印象派的學(xué)術(shù)發(fā)展的重要作品。還有歐洲新古典主義大家阿爾弗雷德 德隆勃(法國(guó)，1835-1920)的《紡織少女》，他的同類(lèi)作品就在盧浮宮里永久展出……

　　今年“Classic 簡(jiǎn)”帶來(lái)了歐洲十九世紀(jì)最富盛名的“巴比松畫(huà)派”的最重要的藝術(shù)家的最重要的作品?？铝_、迪亞斯、查爾斯 雅克、杜普雷、杰佩、德?tīng)柵宓热说拇碜髌吩萍惶?，這些唯美的“自然主義風(fēng)景繪畫(huà)大集合”即使在歐洲欣賞也要走上好幾個(gè)博物館才能看到，甚至不一定能見(jiàn)到這么優(yōu)秀的作品。而羅薩 包赫爾(Bonheur，法，1822-1899)，雖不是巴比松畫(huà)派的人物，但她的動(dòng)物繪畫(huà)也是西方美術(shù)史上崇高的豐碑。還有其它一些三、四百年前的古典作品。 (李學(xué)仕 張中江)