著名戲曲人物畫(huà)家高馬得仙逝已兩年多，但不期然地，我們會(huì)在各類圖書(shū)、雜志、報(bào)刊上與馬得戲畫(huà)相遇。那些凝煉如神、飄逸如仙的戲劇人物，讓我們依然會(huì)怦然心動(dòng)。然而，記者昨日在采訪馬得夫人陳汝勤先生時(shí)，卻意外得知，很多馬得戲畫(huà)在馬得夫婦根本不知情的情況下被隨意運(yùn)用。由于缺乏溝通與了解，一些作品的運(yùn)用出現(xiàn)了張冠李戴、謬誤百出的情形。

　　《墻頭馬上》誤用杜麗娘

　　日前，當(dāng)陳汝勤先生接到出版方寄來(lái)的《五十年傳承典藏·墻頭馬上》一書(shū)時(shí)，不免有些詫異了：這本由上海市戲曲學(xué)校編、上海文化出版社出版的書(shū)，看起來(lái)相當(dāng)講究——紙質(zhì)精美、中英文對(duì)照，配有俞振飛、言慧珠等飾演《墻頭馬上》時(shí)的史料圖片……但這本于今年8月首次印刷的書(shū)，封面上配的卻是馬得戲畫(huà)《牡丹亭·游園驚夢(mèng)》！

　　“事先也沒(méi)跟我們講一聲”，陳汝勤很是不解，“馬得畫(huà)過(guò)好幾張《墻頭馬上》，而且很受大眾歡迎，出版的次數(shù)也很多。他們只要事先跟我說(shuō)一聲，我愿意把作品提供給他們?，F(xiàn)在，費(fèi)了那么大事，出了那么講究的一本書(shū)，可是封面配圖牛頭不對(duì)馬嘴，對(duì)這本書(shū)的出版來(lái)說(shuō)，也是一件憾事?！?br/>
　　《墻頭馬上》為元代劇作，講述尚書(shū)裴行檢的兒子少俊，騎馬經(jīng)過(guò)洛陽(yáng)總管李世杰的花園時(shí)，與在墻頭上看風(fēng)景的李家千金一見(jiàn)鐘情。少俊攜李千金回到長(zhǎng)安家中，將她藏在后花園。兩人共同生活了七年，生了兒育了女。不料被裴尚書(shū)發(fā)現(xiàn)，李千金被逐出家門(mén)。后來(lái)裴少俊中進(jìn)士，與李千金破鏡重圓……這出劇雖然與描繪杜麗娘柳夢(mèng)梅那亦真亦幻愛(ài)情故事的《牡丹亭》一樣，是才子佳人的故事，但人物造型、戲劇情節(jié)卻大為不同。《五十年傳承典藏·墻頭馬上》張冠李戴，不免貽笑大方。

　　隨意用馬得戲畫(huà)成“習(xí)慣”

　　事實(shí)上，這并非個(gè)例。很多圖書(shū)在運(yùn)用馬得戲畫(huà)時(shí)，隨手拿過(guò)來(lái)就用，“對(duì)用圖很不嚴(yán)肅，以至于屢屢用錯(cuò)”，陳汝勤隨后又拿出一本王蒙所著、出版于1991 年的《紅樓啟示錄》，同樣也沒(méi)有跟馬得夫婦打招呼，同樣也“情有獨(dú)鐘”地選用了“牡丹亭·游園”中杜麗娘的身影作為封面配圖，“老頭(陳汝勤對(duì)馬得的稱呼)有畫(huà)‘紅樓夢(mèng)’很好的作品，如果他們先講一聲，我們肯定會(huì)提供，不會(huì)跟他們要稿費(fèi)的?，F(xiàn)在用的這個(gè)杜麗娘的形象，雖然有點(diǎn)林黛玉的意思，但畢竟不是林黛玉?。　?br/>
　　記者還看到了《新潮昆曲四種》一書(shū)，封面封底用的都是馬得戲畫(huà)、《談戲集》封面用的是馬得的速寫(xiě)……這些馬得的兒子在外面看到隨后買(mǎi)回來(lái)的書(shū)，既沒(méi)有跟馬得一家知會(huì)一聲，更毋論稿費(fèi)了。最厲害的一次，是廣東一家出版單位出的書(shū)，書(shū)里收錄了馬得戲畫(huà)二三十幅，但既沒(méi)有署作者馬得的名字，也沒(méi)有通知馬得一家，最后寄了一本書(shū)過(guò)來(lái)了事。當(dāng)時(shí)親友都很氣憤，要求陳汝勤出面打官司，但陳汝勤最后還是決定不費(fèi)這個(gè)心，“因?yàn)樘毡榱?，非常亂”。

　　這是整個(gè)出版業(yè)的問(wèn)題

　　在陳汝勤的印象中，馬得戲畫(huà)用得最泛濫也最沒(méi)有規(guī)矩的是上世紀(jì)七八十年代。“當(dāng)時(shí)幾乎北京出版的所有有關(guān)戲曲的書(shū)都用老頭的畫(huà)”，陳汝勤說(shuō)，“但都沒(méi)有打過(guò)招呼，也沒(méi)有給過(guò)稿費(fèi)，都是拿來(lái)就用?！?br/>
　　不過(guò)最近幾年，內(nèi)地的一些出版社也慢慢上了軌道，“有些人很講理”。譬如，商務(wù)印書(shū)館英文版的《漢語(yǔ)世界》、黃裳用英文寫(xiě)的介紹中國(guó)的故事的圖書(shū)，以及上海一些時(shí)尚雜志，在介紹到中國(guó)的戲曲文化時(shí)，都不約而同地用了馬得戲畫(huà)，“也都是比較講理的”。在這方面做得最規(guī)范的是臺(tái)灣的一家出版公司。由民生報(bào)出版的《狗洞》、《包公趕驢》兩本書(shū)，不但當(dāng)時(shí)按照出版程序出版，給了稿費(fèi)和書(shū)，而且還每年按月通報(bào)圖書(shū)發(fā)行情況，并發(fā)來(lái)版稅，給陳汝勤留下了深刻印象。

　　而對(duì)于目前內(nèi)地在出版時(shí)仍然時(shí)?？梢?jiàn)的“拿來(lái)主義”、“隨意用，隨手用”的現(xiàn)狀，陳汝勤認(rèn)為“這是整個(gè)出版業(yè)的問(wèn)題，還需要一個(gè)完整的制度來(lái)規(guī)范”。她說(shuō)，現(xiàn)在戲曲已經(jīng)備受冷落了，如果能用馬得的戲畫(huà)做些有意義的事，那是他們一家人都很歡迎的事。他們所希望的，只是內(nèi)地的出版業(yè)正規(guī)一些、講理一些。(記者 馮秋紅)