連環(huán)畫又稱“小人書”。我國小人書經(jīng)歷過一段黃金時期，應(yīng)該說上個世紀(jì)80年代前出生的人，都受到過“小人書”的洗禮，特別是“文革”前后出生的人，“小人書”首當(dāng)其沖地填補了幾代人的文化閱讀空白。但是連環(huán)畫的創(chuàng)作者幾乎沒有得到應(yīng)有的藝術(shù)成就尊重，默默無聞地奉獻自己的藝術(shù)勞動，“小人書”幾乎連帶了這些創(chuàng)作者成為“小兒科”藝術(shù)的奉獻者。比起中國書畫和油畫藝術(shù)家，連環(huán)畫的創(chuàng)作者顯得相形見絀，無論是榮譽還是知名度都略遜一籌。如同人人都知道京劇藝術(shù)有“四大名旦”，卻沒有多少人知道連環(huán)畫藝術(shù)家也有“四大名旦”。

很多連環(huán)畫和漫畫作者看到首屆中國動漫藝術(shù)大展在中國美術(shù)館展出的連環(huán)畫代表作原稿，十分激動。有些人更是熱淚盈眶，為什么呢？一是連環(huán)畫的藝術(shù)成就在中國最高藝術(shù)殿堂——中國美術(shù)館展出，是連環(huán)畫藝術(shù)創(chuàng)作者夢寐以求的榮譽，六十年，第一次；二是許多健在的連環(huán)畫藝術(shù)家看到今天的榮耀，難免追思那些逝去的同事，他們默默奉獻了一生，沒有看到今天的情景，也許今天他們可以含笑九泉了；三是酷愛連環(huán)畫的藏友們，可以真正挺直了腰板，收藏連環(huán)畫，不是低俗藏品，是對藝術(shù)的摯愛，不用再費盡口舌去表白收藏藝術(shù)的理論，至今一個全國性的連環(huán)畫收藏協(xié)會也無法組建起來，主要的原因，就是很多人不認(rèn)為連環(huán)畫是藝術(shù)寶庫中的一員；四是看到連環(huán)畫原作底稿，才能真正體會什么是辛勤耕耘，什么是默默奉獻，什么是精益求精，什么是扎根生活的藝術(shù)底蘊。

我們無法評估“小人書”的文化影響深刻程度，但我們知道連環(huán)畫是最普及的家庭藏書；我們無法評估“小人書”的文學(xué)藝術(shù)地位，但我們知道許多中外文化都是通過連環(huán)畫滋潤過幾代中國人的心田；我們無法評價“小人書”的歷史地位，但我們知道諸多的文化、政治、戰(zhàn)爭、科學(xué)、歷史形象是因為連環(huán)畫生動記憶在腦海里。連環(huán)畫是藝術(shù)，連環(huán)畫是文化，連環(huán)畫是媒介，連環(huán)畫是歷史和現(xiàn)實，連環(huán)畫是動漫的因果，連環(huán)畫是中國生活記憶！

首屆中國動漫藝術(shù)大展舉辦得益于國家對文化事業(yè)和文化產(chǎn)業(yè)的展示，得益于文化部等十個部委對文化產(chǎn)業(yè)的全力推動，得益于動漫業(yè)界人士的辛勤耕耘，連環(huán)畫又步入一個春天的時代。日本許多漫畫家深受中國連環(huán)畫的啟發(fā)，結(jié)合時代特點，推動了動漫產(chǎn)業(yè)的繁榮。我們應(yīng)該借鑒日本、韓國、歐美的經(jīng)驗，反思我國動漫產(chǎn)業(yè)發(fā)展的問題，一定會催生中國動漫產(chǎn)業(yè)大發(fā)展時代的到來。

連環(huán)畫與動漫畫是密切關(guān)聯(lián)的藝術(shù)，要處理好藝術(shù)與產(chǎn)業(yè)的關(guān)系，連環(huán)畫偏重對故事的忠實表述，而動漫更偏重創(chuàng)意和想象；連環(huán)畫偏重藝術(shù)性，動漫偏重產(chǎn)業(yè)性；連環(huán)畫偏重連續(xù)性，動漫側(cè)重獨立性和跳躍性；連環(huán)畫偏重娓娓道來，動漫偏重橫空出世和幽默感；連環(huán)畫偏重依據(jù)和實景；動漫偏重主角和氣氛；連環(huán)畫偏重主觀陳述，動漫偏重讀者互動；連環(huán)畫偏重歷史和原著；動漫偏重時尚和想象力。藝術(shù)性和產(chǎn)業(yè)性的結(jié)合以及產(chǎn)業(yè)鏈不斷延伸是動漫有產(chǎn)業(yè)前景的關(guān)鍵，連環(huán)畫不能局限于創(chuàng)作出版的單純營銷模式。

看到王淑暉先生等前輩的原稿力作，看到新時期動漫的進步，讓我們高興和激動，盡管屬于連環(huán)畫的榮耀到來的晚一些，但足以告慰為連環(huán)畫創(chuàng)作作出卓越貢獻的人們，連環(huán)畫沒有成為歷史，必將結(jié)合今天的時代，走上復(fù)興之路。 （責(zé)任編輯：單曉冰）