首次移師中國的“全球藝術(shù)品收藏論壇”近日在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館舉行“碰撞——關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)實驗的案例”特別展覽，它以30個具有典型意義的藝術(shù)個案，觸發(fā)了人們關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的重新思考。

　　據(jù)北京青年報10月13日報道，一個物理學(xué)專用名詞——碰撞，如今成為反映中國當(dāng)代藝術(shù)現(xiàn)狀的大膽命題。作為“全球藝術(shù)品收藏論壇”走出歐洲來到中國舉行的特別展覽，“碰撞——關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)實驗的案例”剛剛在中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館開幕即引起關(guān)注。展覽所邀請的藝術(shù)家涵蓋中國當(dāng)代藝術(shù)界所有“明星”式的人物，更重要的是，它以30個具有典型意義的藝術(shù)個案，觸發(fā)了人們關(guān)于中國當(dāng)代藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)的重新思考。

　　據(jù)悉，“全球藝術(shù)品收藏論壇”已有5年的歷史，其核心是具有高端性和私密性的“全球化背景下的藝術(shù)”高端論壇，又稱“閉門會議”，每屆都邀請全球具有文化理想和行動力的美術(shù)館負(fù)責(zé)人、博物館館長、策展人、批評家、收藏家、藝術(shù)基金會和藝術(shù)機構(gòu)主席等權(quán)威人士，以及與藝術(shù)品流通、收藏有關(guān)的政府機構(gòu)首腦共同參與。

　　首次移師中國的論壇2009年的議題包括“中國當(dāng)代藝術(shù)市場：泡沫的破裂還是國際藝術(shù)格局中新崛起的力量？” 等話題，而作為論壇的特展，“碰撞”展則以藝術(shù)的方式顯示出當(dāng)前中國藝術(shù)市場的生機、危機以及與之并存的困惑。

　　“碰撞”展策展人俞可表示，“碰撞”不是對某一藝術(shù)風(fēng)格或藝術(shù)樣式的命名和定性，也不是對某類藝術(shù)現(xiàn)象貼標(biāo)簽，而是指涉和描述中國當(dāng)代藝術(shù)正身處其中的一種狀態(tài)、一個過程。其原因在于，當(dāng)代藝術(shù)在今天，已經(jīng)很難像過去那樣，用一個風(fēng)格或樣式來概括，硬性地把藝術(shù)家及其作品歸納到一個既定概念之下。反之，突出和彰顯藝術(shù)家的自我特性、強調(diào)藝術(shù)個體之間的差異，以及在此基礎(chǔ)上形成的“碰撞”關(guān)系和“碰撞”之后生成的新藝術(shù)生態(tài)，將成為關(guān)注的焦點。

　　藝術(shù)與過去相比，不再是割裂的“烏托邦”，而是在與政治、經(jīng)濟(jì)、文化、科技等其他跨學(xué)科領(lǐng)域的交互中，呈現(xiàn)出一種交織的狀態(tài)?！坝谑牵瑐鹘y(tǒng)與前衛(wèi)、單一與多元、全球與地域、東方與西方、學(xué)術(shù)與資本、觀念與技術(shù)……新時代背景下的藝術(shù)創(chuàng)作隨時隨地都面臨著多重因素的沖突、對峙和交疊。而這些多重因素作用下的藝術(shù)實驗，無疑呈現(xiàn)出一種‘碰撞’的生態(tài)?！庇峥烧J(rèn)為，正是這一膠著和對抗的“碰撞”過程，帶來一系列新的藝術(shù)認(rèn)知和不同的藝術(shù)發(fā)展趨勢，改變了我們過去對藝術(shù)的慣性理解，從而書寫著中國當(dāng)代藝術(shù)的今天。