標(biāo)簽：陶瓷藝術(shù)品 釉色 復(fù)制品 顏色釉 作者: 饒中亮

當(dāng)代名瓷收藏開始火爆.名家作品價(jià)格飆升,供不應(yīng)求,復(fù)制品開始應(yīng)市.和獨(dú)一無二的藝術(shù)原作相比,復(fù)制品的情況比較復(fù)雜,也不能簡單地下結(jié)論說復(fù)制品就沒有收藏價(jià)值.一定要針對藝術(shù)品本身做具體的分析.

最沒有投資價(jià)值的是不受藝術(shù)家本人控制,甚至藝術(shù)家本人的工作室大規(guī)模生產(chǎn)的作品.由于灌漿工藝最適于大規(guī)模生產(chǎn),所以,可以這樣講,凡是大規(guī)模生產(chǎn)的,基本上是采用灌漿工藝.景德鎮(zhèn)的藝術(shù)家中,有幾位名氣很大,工作室的產(chǎn)量也很大.無論底款是藝術(shù)家本人還是工作室,作品的數(shù)量很大.也有的藝術(shù)家,工作室的規(guī)模小,作品的數(shù)量少.藝術(shù)家對制作的各個流程都全程參與,藝術(shù)質(zhì)量有嚴(yán)格的把握.這二者之間有本質(zhì)的區(qū)別.第一種情況,是一般禮品;第二種情況,是有限復(fù)制的藝術(shù)品.有心收藏復(fù)制品的投資者,一定要細(xì)心分別.前者,價(jià)格即使再便宜,基本上沒有什么投資價(jià)值;后者,即使價(jià)格比較高,但還是值得投資.

陶瓷藝術(shù)品中比較另投資者困惑的是采用顏色釉工藝的作品.因?yàn)榕浞浇?jīng)過藝術(shù)家確定之后,實(shí)際的操作可以由其工作室或家人完成.有些人說只要是藝術(shù)家親自在藝術(shù)品上簽名的就是原作,底款是蓋章的就不是原作.這種說法并不準(zhǔn)確.這就造成為什么當(dāng)代陶瓷中,景德鎮(zhèn)的名瓷價(jià)格居高不下.拋開其千年瓷都的文化底蘊(yùn)不說,其在制作過程中的粉彩,青花釉里紅等工藝,決定了藝術(shù)家的親歷親為,從而有鮮明的藝術(shù)原作特征.青瓷,鈞瓷,汝瓷的價(jià)格在今后相當(dāng)長的時(shí)期,還是不可能趕上景德鎮(zhèn)名瓷,這不是唯一的原因,但是重要的原因.我們看拍賣公司的選擇就說明問題.大部分的拍品,來自景德鎮(zhèn),而且成交價(jià)高于其他窯口.盡管這樣,我們也有必要從工藝的角度,對各個窯口做具體分析.拿鈞瓷來說,自古以來,就有鈞瓷無雙之說.同樣的造型,同樣的工藝,同樣的釉色,同一個批次,由于高溫顏色釉在燃燒過程中發(fā)生的窯變,可以產(chǎn)生千變?nèi)f化的釉色.對釉色的鑒賞,往往又帶有很多收藏者的主觀因素.所以,對采用顏色釉裝飾的藝術(shù)品價(jià)格的評估,比較困難.同樣的造型,同樣的釉色,細(xì)微的差別可以使價(jià)格相差十倍甚至更多.從收藏名詞的角度,有簽名或有蓋章的肯定比沒有落款的要貴得多,即使是名家的作品.因?yàn)槎嗄昵?在藝術(shù)品還沒有走向市場的時(shí)候,作品通常是不落款的.

還有一類雕塑藝術(shù)品,藝術(shù)家先是制作模具,但不是采用灌漿工藝,而是用印坯成型工藝,制作過程中盡量保留手工的痕跡和展現(xiàn)泥性.這種工藝本身,就決定了復(fù)制的數(shù)量不可能很多.而且,藝術(shù)家在進(jìn)行手工印坯的過程中,在總體造型基本相同的大前提下,細(xì)部刻劃有很多即興創(chuàng)作.有的在施釉時(shí)采用不同的釉色.在燒成工藝上,采用"樂燒"方式,即不待作品在高溫窯中冷卻還原,就在高溫下從窯中取出,放進(jìn)鋸末等易燃物中完成還原過程.這極大地加大了釉色變化的不確定性,從而更突出地表現(xiàn)陶瓷的本質(zhì),泥土與火的特征.這樣的復(fù)制品,可以說樣樣獨(dú)一無二.但是從價(jià)格上,卻比原作要低一些.因此,從投資的角度上說,性價(jià)比很高,非常值得中小投資者介入.

總之,復(fù)制品是一個復(fù)雜的概念.要針對每一件藝術(shù)品做具體的分析,切不可一概而論.正因?yàn)槿绱?其中又蘊(yùn)藏了豐富的投資機(jī)會.但是,我們必須回到藝術(shù)品投資的基本面來:認(rèn)真地學(xué)習(xí)研究陶瓷藝術(shù)史和制作工藝.沒有這兩樣基本功,說什么也沒有用.