上海藝博會、上海當代展昨閉幕，傳統(tǒng)文化元素廣受青睞

昨日（13日），上海藝博會與上海當代藝術展同時閉幕。雖然同是藝術交易平臺，成交情況卻明顯不同。同時參與兩者的幾家畫廊明確表示：“上海藝博會的情況要比上海當代好?！辈贿^，中國藏家在當代藝術的9月，也顯示了強勁的購買力。
中國藏家成主力

記者從主辦方獲悉，為期5天的上海藝博會觀眾人次45000人左右，和去年基本持平，現場成交量突破5000萬元，比去年增加了800多萬元，被比作“呈現出一道強勁上揚的微笑曲線”。開展前兩天，連續(xù)十多年參加上海藝博會的華氏、大劇院、香格納等畫廊就旗開得勝：華氏代理的藝術家王向明的十幾幅油畫作品全部被收藏家收入囊中，成交額達300多萬元；大劇院畫廊開展第三天即收回全部參展成本；香格納代理的張恩利作品也被藏家高價收藏。此外，“海派書畫聯展”展區(qū)的總銷售額達到了200多萬元，恒源祥香山畫院經營的陳佩秋書法作品被買家悉數購藏，中國陶瓷藝術館成交量更是達到了700萬元。

值得一提的是，幾乎所有買家都是華人，其中又以大陸和臺灣藏家居多。如果說本屆上海藝博會預期鎖定的購買主力就是本土藏家，那么一直以歐美藏家為主體的上海當代情況又如何呢？據了解，以意大利博洛尼展會公司為主要投資方的上海當代，在邀請客戶名單上一直以歐美藏家為主，而在今年VIP預展上，不僅不見人頭攢動的熱鬧景象，老外的面孔也明顯減少。而在上海當代展上，有意向購買或已成交的也以華人藏家為主。

金融危機成主因

事實上，在上海藝博會和上海當代籌備之初，就為成交結果定下了基調。在126家畫廊參加的上海藝博會上，有96家是中國本土畫廊，經驗老道，推出作品時就已搭準了國內市場的脈搏。而上海當代雖然邀請的客戶以海外為主，但也適時力推“亞太收藏家發(fā)展計劃”，正如上海當代新任總監(jiān)所說：“我們不能永遠依靠國外藏家，中國藏家才是我們努力培養(yǎng)和爭取的?！?

中國藏家的實力在這兩個交易平臺上彰顯無遺，甚至令人忘卻了金融危機尚未過去。然而，某畫廊負責人告訴記者：“中國經濟穩(wěn)步上升，才會出現這樣一批藏家。他們在買進那些十幾萬元、幾十萬元的作品時，眼睛都不眨一下。然而，在上海當代藝術展上，就能直接感受到金融危機的影響有多大了。老外們只知道上海有個當代藝術展，而不清楚藝博會。去年9月，正值金融危機的當口，但很多老外早已把來上海寫進了行程，不得不來。今年很多老外就取消行程了?！?

文化差異成次因

在上海同時舉辦的兩個藝術展覽，為何中國藏家更青睞于藝博會呢？除了上海當代邀請的客戶名單以海外藏家為主外，中國藏家的文化審美取向也是一個原因。

藝博會作為一次很全面的藝術博覽會，已經舉辦了13年，在國內乃至亞洲都有相當的人氣。它所展現的作品幾乎照顧到方方面面——藝術愛好者、收藏入門者、藏家，都可以在這里找到自己需要的。更重要的是，畫廊推出的作品更符合中國人的口味。相比之下，上海當代依然存在“前衛(wèi)到看不懂”的問題，而且裝置影像偏多——國內藏家還沒有收藏裝置影像的習慣。

有意思的是，在這次的上海當代藝術展上，賣得最好的是臺灣寶勝畫廊推出的李善單的作品，全部售出。他的作品無論是油畫《黑白》、《圖騰能量》，還是雕塑《無相自在》、《騰》中“龍”的形象，都結合了中華文化、佛教文化，非常貼合東方人的文化心理。

此外，華氏畫廊在上海當代中推出的徐冰的書法系列作品、長征空間推出的展望的不銹鋼“太湖石”也都隱隱流露出傳統(tǒng)文化的氣息，被華人藏家購買。（記者 王健慧 齊琦）