“第十一屆全國美展”海南入選作品數(shù)量創(chuàng)歷史紀(jì)錄，海南繪畫的實力正漸漸進入全國美術(shù)界的視野——

　　“海南地域風(fēng)格畫派”呼之欲出

　　近日，從海南省美協(xié)傳來令人興奮的消息：在備受矚目的“第十一屆全國美展”中，海南省美協(xié)選送的作品獲得了前所未有的好成績，現(xiàn)已獲悉入選的有油畫6幅，水彩畫4幅、版畫6幅(國畫的結(jié)果尚未出來)，成為歷次參展中入選作品最多的一次。在中國美協(xié)60周年慶典、新中國成立60周年大慶來臨之際集中顯示了海南繪畫的實力，實為海南美術(shù)界的一大盛事。

　　在這樣影響廣泛的“國展”中海南美術(shù)獲得豐收，同時也引發(fā)了美術(shù)界同仁對海南繪畫藝術(shù)的思考。“地域美術(shù)”概念已成為本世紀(jì)初美術(shù)界最為熱門的詞匯之一，以“地域美術(shù)”為學(xué)術(shù)命題相關(guān)的各類畫展在我國不少省份此起彼落，理論界也從多視角去推波助瀾。那么，海南美術(shù)面臨著怎樣的態(tài)勢，“地域美術(shù)”或者說“地域文化”的探討將給美術(shù)從業(yè)者怎樣的啟發(fā)?海南日報記者近日帶著問題，請教了海南省知名的美術(shù)評論家和畫家。

　　美術(shù)群體三大陣營漸成氣候

　　海南省美協(xié)副主席、海南大學(xué)藝術(shù)學(xué)院教授王家儒既是我省中青年畫家的實力派，同時也是一名嚴(yán)肅的美術(shù)評論家。他回顧說，省美協(xié)結(jié)合省情，針對地域特點，統(tǒng)一認(rèn)識，提出努力打造具有海南特色的“地域美術(shù)”的學(xué)術(shù)定位，使海南畫家在近年來的全國重要大型美展及各項含金量頗高的學(xué)術(shù)展覽中入選率及獲獎率不斷刷新，實現(xiàn)了從無到有、從小到大、從量到質(zhì)的轉(zhuǎn)化。這些實質(zhì)性的進展使得海南拉近了與內(nèi)地在“文化與空間”上的距離，漸漸進入全國美術(shù)界的視野。

　　“目前，我省以美協(xié)、院校、書畫院三大陣營為主體的美術(shù)群體漸成氣候。值得注意的是，各類書畫院的紛紛成立，畫廊的不斷增多，請進來、走出去的畫展頻繁開展，不少業(yè)已退出江湖、商海弄潮的畫家紛紛歸隊，這一切都為我省美術(shù)事業(yè)的發(fā)展與繁榮、再上一個新臺階奠定了良好的基礎(chǔ)?！蓖跫胰逭f。

　　“地域美術(shù)”的精神內(nèi)涵

　　在談到“地域美術(shù)”概念對海南美術(shù)創(chuàng)作的啟迪作用時，對此問題做過深入研究并在實踐著的王家儒說，從學(xué)術(shù)角度來說，“地域美術(shù)”的意義與價值是不可質(zhì)疑的。它從客觀上弘揚該地域優(yōu)秀的文化資源，從更深層面去繼承和把握自身的文化精神，使藝術(shù)家更多從自身生存的環(huán)境去吸取藝術(shù)靈感，以鮮明的藝術(shù)特色去彰顯地域畫家在現(xiàn)代社會追尋精神家園的風(fēng)范，從而使優(yōu)秀的地域文化在歷史的進程中得以延伸拓展。

　　然而，他談到，關(guān)鍵的問題是如何去理解與把握“地域美術(shù)”精神，“地域藝術(shù)”包涵著地理與文化等多重含義，是指某一區(qū)域的藝術(shù)家群體長期來在特定的自然環(huán)境與文化情境等生存方式條件下所創(chuàng)作的藝術(shù)品，它具有鮮明的、較為固定的審美取向與表現(xiàn)手法等藝術(shù)特征。像西方藝術(shù)史上的佛羅倫薩、威尼斯、尼德蘭、佛蘭德斯、北歐等畫派，我國美術(shù)史上的南北宗畫派，近現(xiàn)代的徽派、浙派、吳門派、海派、金陵畫派、長安畫派、嶺南畫派等畫派的稱謂，基本上是以該地域的藝術(shù)家群體的一種總體的精神指向?qū)徝廊∠蚺c藝術(shù)手法特征去劃分的，具體體現(xiàn)在題材的取向與筆墨圖式的確立等方面的建樹。


　海南美術(shù)創(chuàng)作的兩大傾向

　　以此次作品入選全國美展的油畫家王家儒、梁峰、王銳、丁孟芳、李漢波和張繼光為例，他們的成就令人振奮，他們的創(chuàng)作水準(zhǔn)基本代表了海南目前油畫創(chuàng)作的嶄新面貌。王家儒教授談到，目前海南畫家以地域題材創(chuàng)作的作品大致有兩類傾向：一類是以自然景物為創(chuàng)作母題，作品無論是題材取向或藝術(shù)語言的應(yīng)用都帶有較為典型的地域特色，清逸而溫煦、盡得熱帶情韻之妙，流淌著天然去雕飾的坦蕩與灑脫，手法屬具象性質(zhì)的寫實或?qū)懸獾娘L(fēng)姿。然而，該類作品除了極個別能進入“見山不是山，見水不是水”較深層面去掘取外，大多數(shù)作品仍處于“見山是山，見水是水”的淺層面階段，更不用說升華到“見山還是山，見水還是水”的物我兩忘、天人合一的境地。這種用筆墨造“景”而非造“境”的格局使作品囿于“小家碧玉”式的情調(diào)、缺乏縱橫捭闔的精神高度。

　　另一類是以風(fēng)土人情為創(chuàng)作母題，這類作品大多取材于黎族苗族少數(shù)民族生活場景，其絢麗多彩的民族服飾，古風(fēng)猶存的船型屋，獨具特色的植被及特定的民族風(fēng)情，容易給人以另類的感覺，“陌生”所帶來的“新鮮感”具有一定的討好性。這種強烈、具有較強平面裝飾風(fēng)格的手法，自然純樸中頗有幾分現(xiàn)代感，第一時間里的視覺沖擊波常會令人賞心悅目。然而，這類作品不足之處是題材泛化及“精神貧血”，帶有一定的“圖解”性質(zhì)，所依靠的僅是下鄉(xiāng)采風(fēng)或“斷章取義”式的照片資料，較少從人類學(xué)、歷史學(xué)、文化學(xué)、美學(xué)、生態(tài)學(xué)等角度去詮釋這些風(fēng)土人情內(nèi)在的“精神性”。

　　對于這次“國展”獲得的前所未有的好成績，作為評論家的王家儒中肯地說，就參展角度而言，海南地域題材作品的入選率及獲獎率是卓有成效的，然而，必須警惕認(rèn)為畫“少數(shù)民族風(fēng)情、熱帶植物、山川景物”就等同于地域美術(shù)的錯誤推論。這種觀念上的淺見不但容易使藝術(shù)家產(chǎn)生惰性與滿足感，以表層簡單化的擷取去代替向精神層面深度的勘探，而且容易使個人的審美取向日益變得狹隘、僵化與固執(zhí)。這無疑是對文化資源和自身文化創(chuàng)造力的浪費與無視。

　　呼喚“海南地域風(fēng)格畫派”的形成

　　王銳是我省近年來本土成長的青年油畫家。他此次入選的是《黎家印象·守望家園》，這是他近年來創(chuàng)作的黎家印象系列作品之一。畫面中黃昏的風(fēng)景是他表現(xiàn)最多的題材，這或許和他的童年有關(guān)。在他的童年記憶中，黃昏總是溫馨而又美好的，只有在黃昏的時候，一家人才得以團聚在一起，因此，黃昏是他童年的記憶中最美好的?？梢?，地域生活的影響在畫家心靈中具有長久的生命力。

　　我國自古就有“一方水土養(yǎng)育一方人”之說。顯見地域?qū)λ囆g(shù)家性格與繪畫風(fēng)格的形成起了非常大的作用。法國學(xué)者和藝術(shù)家丹納在《藝術(shù)哲學(xué)》中從畫派形成的角度論述了地域?qū)L畫風(fēng)格的影響。他說：“各個畫派之間的差別在于每一派都代表一種氣質(zhì)，代表它的鄉(xiāng)土和氣候的氣質(zhì)”，“越是偉大的藝術(shù)家，越是把他本民族的氣質(zhì)表現(xiàn)得深刻?！?br/>
　　王銳在與記者談及這些年來海南地域特色的創(chuàng)作時說，近些年來，隨著海南幾代藝術(shù)家的努力，加之旅居海南的著名藝術(shù)家如劉貴賓、陳顯棟、王昌楷、李涵等人的不斷“登陸”，藝術(shù)家與文化人結(jié)合的各種沙龍不斷舉行，打造具有海南地域繪畫風(fēng)格的品牌觀念已深入人心，許多中青年的藝術(shù)家自覺地投身到其中，為發(fā)展具有海南地域風(fēng)格的繪畫藝術(shù)做了許多有益的探索?？傻降自趺礃硬拍苄纬删哂絮r明的海南地域風(fēng)格的繪畫作品，尚待理論上的支持。

　　“現(xiàn)在一提到地域性，許多人就會把它和風(fēng)俗、風(fēng)情畫聯(lián)系起來，或者認(rèn)為畫幾間茅草屋、幾棵椰子樹、幾塊大礁石就是地域性，其實這是一種膚淺的認(rèn)識。地域性是一個學(xué)術(shù)課題，要想弄清楚這個課題需要長時間來研究。說得簡單點，它其實就是一個地區(qū)的文化，一個地區(qū)的民族長時間以來積淀形成的精神與品格，也是一個地區(qū)的精、氣、神，我想這才是地域性的內(nèi)涵。要想把這種內(nèi)涵體現(xiàn)在我們的畫面上，還需要我們花更多的時間和精力去充實和提高自身的藝術(shù)修養(yǎng)?！蓖蹁J說。

　　對于近年來在海南呼聲日高的“海南地域風(fēng)格畫派”的形成，兩位畫家都表達了同樣的看法。王銳說，海南美術(shù)界必須前瞻性地做一些工作，不管是在展覽作品的評選還是學(xué)術(shù)研討上都應(yīng)該有針對性地進行傾斜并及時梳理與研究，團結(jié)一切社會力量和畫家群體，以此營造一個濃烈的藝術(shù)氛圍，從而推動具有海南地域風(fēng)格的畫派的早日形成。