冷軍，油畫家，現(xiàn)任武漢畫院院長，國家一級美術(shù)師，湖北省美術(shù)家協(xié)會副主席，武漢美術(shù)家協(xié)會主席，中國美術(shù)家協(xié)會會員，中國油畫學(xué)會會員。享受國務(wù)院“政府特殊津貼”。

寫生如磨刀

今夏酷暑難耐，好在入夏獲贈一冊《冷軍新作集》，它撫慰我們久處于喧囂紛擾之塵世中躁動不安的靈魂，從而在炎熱中獲得一份寧靜，一拂清涼。

荷塘系列從“殘荷”的切入開始。澄潭望秋，枯葉凋零，紅香墜盡，妖艷不再，這是殘荷的述說；清香去遠(yuǎn)，彌寒彌暖，莖折蕊亡，亦繁亦簡，這是禪荷的機(jī)鋒……《霞光》、《紅荷》等等，我眼前就浮現(xiàn)了這樣的畫面：那年秋天，冷軍大部分時間的黃昏，是在荷塘邊徘徊、觀察，并用手中的畫筆，描繪荷塘在晚霞里每一枝荷葉、每一根莖桿、每一片倒影、每一絲紋水的瞬間變化。畫面中，那爽利的直線，枯澀的曲線用筆，這也許與他研習(xí)水墨畫和書法有關(guān)，其實，那線的韻味還源于他的心境。當(dāng)冷軍用率意的筆觸，無序的光線，訴說自己的情緒時，他一定忘記了自己是在畫荷。

對景寫生，冷軍自有他的說法：“長期充滿理性的創(chuàng)作會越畫越遲鈍，感覺畫丟了”，最后完全在使蠻力———“寫生如同磨刀。通過造型、色彩、點、線、面等基本功的訓(xùn)練可以調(diào)節(jié)狀態(tài)。多接觸外界的鮮活刺激，會找到感覺與激情。”

逼真如照相

風(fēng)景寫生里畫上人，為畫面增添了生氣。早在1990年，冷軍還在“武漢第二師范”任教時，就開始了對“場景式”人物寫生的探索。

羅丹說過：“在藝術(shù)中，有‘性格’的作品，才算是美的?！崩滠姷娜讼駥懮?，如《蒙娜麗莎·關(guān)于微笑的設(shè)計》，古典式的精密細(xì)膩與現(xiàn)代式的冥想、傳統(tǒng)式的端莊嚴(yán)正和當(dāng)代的某種虛幻、寫實的個性化處理同寫生構(gòu)圖的象征結(jié)合，性格別具。

2004年5月1日，綿綿春雨后的一個早晨，我目睹了冷軍在如中國畫條幅般的畫布上，畫上“蒙娜麗莎”的第一筆，接著，絲絲愉悅便隨油彩蕩開。那眼睛，就像生活中經(jīng)常見到的模樣，散發(fā)著光澤，卻又有點濕潤。眼睛周圍是一些微紅的斑點和長發(fā)，那只能夠以極細(xì)致的線條勾勒出來。披肩長發(fā)對稱而濃密，襯托出細(xì)膩的粉紅色臉龐。鼻子以及張開的嘴唇上的血色與臉部膚色十分的和諧，真皮膚一般……

筆下的物象釘是釘鉚是鉚，纖毫畢現(xiàn)，精致入微，其視覺的“真實感”比照相毫不遜色。由此，套用藝術(shù)史家貢布里希贊賞《蒙娜麗莎》時說過的一句話，看冷軍的油畫，“宛如活生生的真人一般，她似乎就要在我們眼前改變姿勢。每次回頭再去看她時，都有那么一點點不同……這也是一部偉大的藝術(shù)作品經(jīng)常具有的效果”。

速寫就陽光

“我的人像寫生，一般半天或者一天畫一幅，有時寫生還具有速寫的意味?！崩滠姼嬖V我，他的人像寫生《蓮》中的女孩是名大學(xué)生，“因為早上沒有吃早飯，中途虛脫昏倒了，我也只用了一小時完成了這幅畫。”

是什么激起冷軍強(qiáng)烈的創(chuàng)作欲望？冷軍說：對象與繪畫性的一種高度合拍，是他創(chuàng)作的原力。他有幅《報社美編》的油畫作品，在一片朦朧的光影里，冷軍一方面在感光的臉部和手臂處給予充分的自然光，一方面交代出明確、有力度的造型輪廓，使人物在逆光和空間感受之下，產(chǎn)生一種柔和、淡雅、神秘的抒情情緒……

羅蔓·羅蘭說：“要散布陽光到別人的心里，先得自己心里有陽光?！崩滠娬沁@樣充滿陽光的藝術(shù)家。

冷軍說他特別喜歡在晴天光線下倉促作畫的感覺，他說“這種感覺能調(diào)動許多情緒上的東西，去把握瞬間的變化。面對陽光下的景物，受光部分和背光部分虛實關(guān)系，本身就會產(chǎn)生一種強(qiáng)烈的繪畫效果?！彼€說：用很少的時間、很少的筆調(diào)，就能把光的感覺表現(xiàn)出來，是件十分愉快的事。

淡定自遠(yuǎn)

8月底，去冷軍武漢市文聯(lián)的畫室，上三樓，一股濃烈的甲醛味撲面而來。思忖著冷軍怎么用如此夸張的味道歡迎我，謎底得解，原來單位在裝修房子。冷軍微笑著，依門站在那刺鼻的氣場里，等我。

走進(jìn)畫室，眼前又是一番世界：顏料一地，畫架、畫板和畫箱充棟，四壁懸掛近期在俄羅斯的寫生———人物、風(fēng)景，滿滿當(dāng)當(dāng)，疑是哪個藝術(shù)學(xué)院的教室。

印度哲學(xué)家克里斯提那說：一個人只有全身心地?zé)釔圩约旱墓ぷ?，才能調(diào)動自己的全部潛能———包括時間、精力與智慧去提高自己。如果一個人僅僅為了外在的目的去工作，工作于他就是一種勞累和一種負(fù)擔(dān)。

冷軍的視力已經(jīng)近900度加輕微的散光，可是你看他的作品，色彩是那么的豐富，表情是那么的細(xì)膩，陰暗對比是那么的鮮明。冷軍畫室里，我看到一幅黃鐵皮槽盛桃子的油畫，照片一般，明凈不雜塵漬?！拔耶嬃?9天，每落一筆，然后就用冷風(fēng)機(jī)吹?！辈荒苓M(jìn)入一種純粹的狀態(tài)，難得有如此定力。

說話不慌不忙，冷軍給人的一種淡定之美。冷軍說他敬仰佛學(xué)，置身繁華漢口，窗外是車水馬龍，一地嘈雜。有佛心，自有一潭止水于胸。當(dāng)然也有不徹底的時候，比如他的異型繪畫作品《湯匙》、《剪刀》、《鋸子》等等，其間就含有一股郁悶之氣。冷軍笑著說那些用電焊燒成腫瘤一般的勺子、鋸子、剪子，使其感到不舒服。

復(fù)印機(jī)作畫是冷軍的“發(fā)明”，原初是想“擺脫油畫架前的自我苦行”。1998年的一天，偶然發(fā)現(xiàn)畫室里那個被壓扁的奶嘴，便突發(fā)奇想?！盎煦缰蓄A(yù)選構(gòu)思所設(shè)想的道具，進(jìn)行畫面組合，在復(fù)印機(jī)上擺放，等復(fù)印圖象出來后，再修正。加工中，或用丙稀黑色添加暗部，或用小刀刮去亮部……”復(fù)印機(jī)做畫，無意得制作之美，如冷軍的朋友朱曉果感嘆的“那些浸滿憂患意識的作品，總叫人感到這是一個將靈魂自我放逐于人類精神廢墟之園的冥想者?！?br/>
冷軍剛出版了本寫生集，我一幅幅翻看著，夢游一般，掛在眼前的是曲折的江南園林、是西泠印社清幽的臺階、是陽光下林子的斑駁、是破敗待拆的老屋、是鄉(xiāng)間無序的采石場、是漢口江灘的閑聊……面對這些光影、色彩、律動所帶來的瞬間美好，不由自主檢視起王維《山水訣》里經(jīng)典的句子：肇自然之性，成造化之功?！?br/>
冷軍執(zhí)意讓我發(fā)他那張側(cè)面版畫“夫子圖”，理由是“從來不在紙上露臉，哪怕個人畫集。做藝術(shù)的就埋頭做藝術(shù)好了，露不露臉不重要。”這，就是冷軍。