著名收藏家郭慶祥談學(xué)術(shù)性收藏

在中國(guó)收藏界,大連萬(wàn)達(dá)集團(tuán)玥寶齋負(fù)責(zé)人郭慶祥可以說(shuō)是一位傳奇性的人物。雖然他1993年才正式涉足藝術(shù)品收藏，但是，憑借著獨(dú)到的收藏理念和輝煌的收藏業(yè)績(jī)，已經(jīng)成為國(guó)內(nèi)最負(fù)盛名的中國(guó)書(shū)畫(huà)收藏家之一。而他倡導(dǎo)的學(xué)術(shù)性收藏理念，更受到收藏界的廣泛認(rèn)同。今年，上海藝術(shù)博覽會(huì)組委會(huì)“三顧茅廬”，請(qǐng)萬(wàn)達(dá)玥寶齋攜當(dāng)代杰出的藝術(shù)家吳冠中和石齊的代表作參展，并在本次藝術(shù)博覽會(huì)最好的位置提供了300平方米的展位，使觀眾對(duì)郭慶祥的收藏實(shí)績(jī)和收藏理念有一個(gè)具體感性的了解。

高起點(diǎn)進(jìn)入收藏領(lǐng)域

據(jù)郭慶祥介紹，他關(guān)注收藏應(yīng)當(dāng)是1993年。在收藏的過(guò)程中幸運(yùn)的是，他一起步就有機(jī)會(huì)接觸老一輩的藝術(shù)家們。1994年，由郭慶祥策劃并與中央電視臺(tái)合作，拍攝了一部反映老一代藝術(shù)家生活的《八十瑰寶》藝術(shù)片。拍片的初衷是想讓更多的人全面了解這些藝術(shù)前輩。同時(shí)也留下一份寶貴的歷史資料。拍《八十瑰寶》對(duì)郭慶祥的影響很大，使他一開(kāi)始介入收藏就有了高起點(diǎn)。不自覺(jué)地將收藏定位于當(dāng)代的大藝術(shù)家這個(gè)特殊群體，后來(lái)又逐漸地以近現(xiàn)代大師的作品為主。他研究過(guò)任伯年、吳昌碩、黃賓虹、齊白石、林風(fēng)眠、劉海粟、徐悲鴻、傅抱石、潘天壽、石魯、李可染、黃秋園、吳冠中、黃冑等老一輩畫(huà)家以及他們的畫(huà)。并收藏了他們的一些精品。

2000年他調(diào)整了收藏的思路，收藏的時(shí)間段上開(kāi)始縮短，對(duì)畫(huà)家的選擇范圍也在縮小。他把缺少原創(chuàng)性的畫(huà)家排除在外，收藏的中心點(diǎn)清晰地定位于吳冠中、石魯、潘天壽、李可染這四位畫(huà)家。包括后來(lái)的石齊。

　　繪畫(huà)收藏要以學(xué)術(shù)研究作為支撐點(diǎn)

郭慶祥認(rèn)為，收藏繪畫(huà)作品需要很專(zhuān)業(yè)的知識(shí)，必須以學(xué)術(shù)性的研究作為支撐點(diǎn)。比如，在收藏齊白石的作品時(shí)，應(yīng)該了解他的背景。齊白石家口眾多，要靠賣(mài)畫(huà)為生，作品大多討人喜歡，人家要他畫(huà)什么他就給人家畫(huà)什么。因此，作品以壽桃、富貴牡丹、年年有余等題材居多，這些作品迎合市場(chǎng)，真正創(chuàng)作性的作品很少。95歲以后，齊白石的作品才能更強(qiáng)烈地體現(xiàn)出他的思想性和藝術(shù)追求，藝術(shù)創(chuàng)作也達(dá)到了高峰，不再受金錢(qián)左右。所以，收藏家收藏齊白石作品時(shí)要認(rèn)識(shí)到，他的晚年作品及創(chuàng)作性的作品與迎合市場(chǎng)的作品在藝術(shù)創(chuàng)作上是截然不同的，在價(jià)格上也應(yīng)該截然不同。

郭慶祥說(shuō)，對(duì)藝術(shù)品市場(chǎng)要具有科學(xué)的預(yù)見(jiàn)性。1998年。李可染的夫人鄒佩珠因當(dāng)時(shí)在籌備李可染基金會(huì)時(shí)缺少資金，經(jīng)基金會(huì)同意，要把李可染的一張不足三平尺的《萬(wàn)山紅遍》以100萬(wàn)元的價(jià)格賣(mài)給郭慶祥。他當(dāng)時(shí)認(rèn)為這么小的一張畫(huà)，雖然直接得自家屬手中，但是價(jià)格高了，沒(méi)有成交。結(jié)果就在1999年，李可染基金會(huì)將這幅作品拿到嘉德拍賣(mài)會(huì)上，最終以407萬(wàn)元成交。因此，他當(dāng)年就“損失”了300萬(wàn)元。在2000年榮寶拍賣(mài)會(huì)上，又一幅幾乎同樣尺寸的《萬(wàn)山紅遍》(榮寶齋收藏)以501。6萬(wàn)元成交。由此可見(jiàn)，以學(xué)術(shù)研究為基礎(chǔ)的預(yù)見(jiàn)性和魄力對(duì)收藏家是多么重要。

收藏要有獨(dú)創(chuàng)性。要有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。不能跟著別人跑。以收藏古畫(huà)為例，郭慶祥認(rèn)為收藏古畫(huà)有兩大問(wèn)題：第一，古畫(huà)大多都在故宮博物院及各地博物館里。所以，在收藏質(zhì)量上我們很難和他們相比。尤其名畫(huà)，留在民間的幾乎更少。第二，古畫(huà)的鑒定是很復(fù)雜的?，F(xiàn)在對(duì)古畫(huà)，鑒定家都很難搞清楚。人家說(shuō)哪位鑒定家鑒定古畫(huà)準(zhǔn)確，你就完全相信他，一味地投入。我認(rèn)為你是在下賭注，實(shí)際可能根本靠不住。另外，比較權(quán)威的出版物《石渠寶笈》是否能夠成為我們收藏的依據(jù)，書(shū)里著錄的作品真假是否準(zhǔn)確等等。諸如此類(lèi)都是個(gè)問(wèn)題。因此，在收藏古畫(huà)時(shí)，你會(huì)遇到很多無(wú)法解決的困難。

相對(duì)而言。收藏近現(xiàn)代書(shū)畫(huà)作品，就比較容易收到大師的頂級(jí)作品。如傅抱石的《龍盤(pán)虎踞今勝昔》、《麗人行》：李可染的《井岡山》、《漓江勝境圖》、《萬(wàn)山紅遍》；吳冠中的《高粱》、《蘇醒》等繪畫(huà)精品。鑒定作品真假的依據(jù)也比較多，如畫(huà)家本人、家屬及正規(guī)出版物等。同時(shí)我們與畫(huà)家所處的年代相近，收藏家接觸近現(xiàn)代的作品也多，對(duì)作品也容易研究。所以，對(duì)畫(huà)家的創(chuàng)作思想與作品風(fēng)格更容易產(chǎn)生共鳴。

郭慶祥說(shuō)，收藏繪畫(huà)藝術(shù)品，首先要準(zhǔn)確把握作者是不是最好的藝術(shù)家。也就是這個(gè)藝術(shù)家有沒(méi)有較高的藝術(shù)生命力。生命力來(lái)源于他所具備的一流的基本功，一流的文學(xué)修養(yǎng)，一流的思想境界，比較高尚的道德情操，還要有關(guān)心天下的社會(huì)責(zé)任感。只有這樣的藝術(shù)家才能創(chuàng)作出流芳百世的作品——這就是我們收藏的依據(jù)和標(biāo)準(zhǔn)。

正是因?yàn)楣鶓c祥的收藏以學(xué)術(shù)性研究作為支撐點(diǎn)，所以才少走了不少?gòu)澛?，獲得了豐碩的成果。比如，他收藏吳冠中的作品就是一個(gè)典型的例證。也正是因?yàn)樗麑?duì)吳冠中各個(gè)時(shí)期的作品的藝術(shù)風(fēng)格進(jìn)行了深入研究，才能夠以為合適的價(jià)格收藏到了不少吳冠中的代表作。不僅豐富了他的收藏品種類(lèi)，在經(jīng)濟(jì)上也得到可觀的收益。有一張吳冠中的人物畫(huà)，購(gòu)買(mǎi)時(shí)不少人覺(jué)得有問(wèn)題，但是，他憑借自己的研究認(rèn)定這是一張好畫(huà)，毅然以15000美元購(gòu)得，結(jié)果證明他的論斷是對(duì)的。三年后，郭慶祥以300多萬(wàn)人民幣在拍賣(mài)會(huì)上拍出，贏得業(yè)界一片贊嘆。

　　不要盲目收藏

郭慶祥一貫反對(duì)盲目地收藏藝術(shù)品的。他認(rèn)為，藝術(shù)家不容易，收藏家也同樣不容易。當(dāng)你選擇藝術(shù)品時(shí)也是在考量你的學(xué)術(shù)水平和收藏品位。收藏一定要量體裁衣，要根據(jù)自己的經(jīng)濟(jì)實(shí)力加以衡量、分析。有實(shí)力的藏家，一定要把握好時(shí)機(jī)，抓住機(jī)遇，爭(zhēng)取買(mǎi)到最好、最精的一流畫(huà)家的精品。不要覺(jué)得買(mǎi)的時(shí)候價(jià)格高了，過(guò)幾年后你就知道那時(shí)的價(jià)格還是便宜的。如果資金不十分雄厚，就應(yīng)著眼于二流畫(huà)家的精品，或者收藏少量一流畫(huà)家的精品，哪怕只有一幅。收藏是否成功，不是以收藏的數(shù)量來(lái)決定的，收藏不在于“多”而在于“精”。過(guò)去是作品多，收藏家少，而現(xiàn)在收藏家多了，作品自然就少了。所以，藝術(shù)品的價(jià)格會(huì)越來(lái)越高。

鑒定的標(biāo)準(zhǔn)也是一個(gè)很重要的環(huán)節(jié)。收藏家不懂鑒定、不懂鑒賞是很可怕的事。他打了個(gè)比方，有一位收藏家收藏了一幅古代書(shū)畫(huà)，花了幾百萬(wàn)元，他找到了北方一位有資歷的鑒定家，鑒定是真的。后來(lái)他又找到南方一位有資歷的鑒定家，鑒定卻是假的，這種情況經(jīng)常發(fā)生。他們都是權(quán)威鑒定家，應(yīng)該去聽(tīng)誰(shuí)的？他認(rèn)為專(zhuān)家的定論有時(shí)只是起一定的指導(dǎo)作用。專(zhuān)家不僅代表自己，而且頭上還有權(quán)威機(jī)構(gòu)的光環(huán)。專(zhuān)家也好，權(quán)威也罷，應(yīng)該尊重他們的知識(shí)，但不能迷信他們頭上的光環(huán)。

藝術(shù)品市場(chǎng)的完善應(yīng)該與收藏家的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度不可分。如果收藏家不嚴(yán)謹(jǐn)謹(jǐn)慎，收藏了大量的贗品，無(wú)形中就支持了假畫(huà)市場(chǎng)，從而使假畫(huà)市場(chǎng)更加泛濫，造假者更加猖狂。郭慶祥說(shuō)，一個(gè)好的收藏家，千萬(wàn)不能僅以藝術(shù)品本身為收藏的終點(diǎn)，要通過(guò)收藏悟出藝術(shù)的時(shí)代精神。 (作者：張晨)