吳冠中：交河故城

版畫曾經(jīng)是一些藝術(shù)家孜孜一生的創(chuàng)作樣式，那就是本報曾經(jīng)邀集中國版畫工作室聯(lián)盟8個成員專題討論的“原創(chuàng)版畫”（詳見本報4月25日藝術(shù)財經(jīng)4-5版）。但是，隨著社會進入媒體時代，藝術(shù)也進入了觀念藝術(shù)時代，許多藝術(shù)家開始嘗試用各種媒介和材料進行創(chuàng)作，畫種之間的隔閡被打破了；同時，藝術(shù)市場的發(fā)展也帶來了藝術(shù)品限量復(fù)制的需求，經(jīng)過藝術(shù)家授權(quán)、選擇、監(jiān)督甚至專門改動的“名家版畫”應(yīng)運而生，還在市場上取得了令人咋舌的拍賣紀錄。該如何判斷這些名家版畫的價值呢？

以名家版畫的經(jīng)營聞名的北京百雅軒藝術(shù)機構(gòu)的李大鈞，首先強調(diào)了這些名家版畫的版畫屬性。他指出：“我們不是復(fù)制，就是版畫。復(fù)制在我國有一個嚴格的規(guī)定，與版畫的出版不是一個概念。百雅軒是在藝術(shù)領(lǐng)域中做一件專業(yè)的工作，和印刷廠不一樣，我們這個是藝術(shù)行為，是專業(yè)的版畫出版。”他強調(diào)，版畫和復(fù)制品有原則上的區(qū)別，他們堅持版畫原則，堅持其技術(shù)性、學(xué)術(shù)性。他們的這些名家版畫，無論就其藝術(shù)家的授權(quán)簽名，還是制版、拓印，甚至紙張的選擇等，各個環(huán)節(jié)都是嚴格按照國際公認的版畫標準操作的。