在今年的兩會上，上海作家趙麗宏提出中國書法申遺的呼吁和提案，得到許多人士的認同。筆者曾于2006年3月30日，將“書法申遺，搶救書法”的觀點披露于《中國書畫報》及爾后的有關媒體，引來贊同，也引來質疑。質疑者認為書法形勢大好，無須靠申遺搶救。筆者愿借趙麗宏提案的春風，撰此文擬與質疑者商榷一番。

　　硬筆書寫、無筆書寫的“暴風雨”早已到來或正在到來，毛筆書寫的黃金時代早已過去，這是不爭的事實。如同唐詩、宋詞、元曲、明清戲劇小說越過它們的高峰后無法逆轉一樣，書法（特指軟筆、宣紙書法）的高峰也已越過。正因為高峰已越下坡開始，也即危機開始（或早已開始），就需要搶救。搶救得法，或許可以延緩其衰退，甚至梅開二度、三度、數(shù)度，如同搶救昆曲、京劇，能開出幾朵別樣的花來。但是如果面對書壇所瀕臨的“暴風雨”而不顧，空贊書壇形勢大好，于書法的長久興旺昌盛而無補。

　　筆者珍藏著一件“古董”，是一位無名鄉(xiāng)村中醫(yī)兼塾師于65年前的手抄袖珍醫(yī)書，毛邊紙，小楷行書，在每頁約6×10公分的紙面上豎式11行，每行21-30余字（有時一行又分為二，字更?。?，每字均占0.25平方厘米（或更少），（見圖）洋洋百余頁，厚厚一小本。字字清晰，筆筆到位，即使復印放大數(shù)倍，也站得住、立得穩(wěn)、耐尋味。而這位鄉(xiāng)醫(yī)手抄此書年僅35歲矣。一位書家見過此書，感嘆曰：寫得好，現(xiàn)在能寫這種字的人不多。而筆者知道其實在當年的讀書人中，此等抄寫水平是很普通的。寫到此，筆者不禁想起一位學生家長感嘆自己六年級的孩子“打字快如飛，寫字賴爬爬” ，“小學生的書法課都被語文、算術擠占了” 。南京曉莊學院行知研究所徐教授認為：“一旦寫字功能退化，文化的傳承會受到較大影響” 。徐教授看到了問題的癥結。

　　書壇確實很熱鬧。全國級的、省級的、市級的、縣級、鄉(xiāng)級的書法家或自稱書法家的怕有百萬人之多。但能與林散之比肩的尚有幾多？應該看到，寫字技能的退化，并不僅僅在大中小學生及多數(shù)公務人員那里，即使在書法家的圈子里也有此種退化現(xiàn)象。有的號稱書法家的，專擅表演那幾首唐詩、宋詞的四尺書、六尺書，實際上連個帖子也寫不好。而老一輩書法家是從“寫字”的長期實踐中走出來的。如啟功先生，他的《詩文聲律論稿》是他親自一筆一劃寫出來的，而現(xiàn)今新華書店的書架上能見到幾部書法家們手寫的書稿？當然，寫字不等于書法，但不會寫字只會“表演”又何談書法？

　　書法申遺，大勢所趨。所謂“大勢”，倒不在于韓國“書藝申遺”的叫板，而是綿延了3500年之久(從甲骨文算起)的中國書法，早面臨著或正面臨著硬筆書寫、無筆書寫之“狼來了” 的挑戰(zhàn)。面對某著名畫院已連續(xù)幾年招不到30歲以下的專職青年書法人才的訊息，似乎沒必要再去爭論當今書法是衰微還是興盛了。即使書法“形勢大好” ，當代是書法“盛世” ，申遺也只會“錦上添花” ，對“盛世” 有百利而無一弊，何樂而不為？