昨天10點(diǎn)，中國(guó)美院美術(shù)館前人頭攢動(dòng)，一道警戒線擋在門口，門內(nèi)是吳冠中的個(gè)展——滄桑入畫正在舉行開(kāi)幕式。門外的人群已頗讓人吃驚，但一踏進(jìn)門內(nèi)，館內(nèi)的人流擁擠更甚于外。不但大廳內(nèi)聚集了藝術(shù)愛(ài)好者，一到三樓能看到吳冠中的地方，都有人占好了位置。這就是大師的魅力。

　　以不同的方式來(lái)致敬

　　一開(kāi)始，畫展僅讓被邀請(qǐng)者參觀，但人們還是圍在美術(shù)館前，期待畫展開(kāi)放。時(shí)常有性急的人，想出各種辦法，突入重圍。

　　有人展開(kāi)騰挪的功夫，從保安身邊閃身而過(guò)，試圖用最快的速度沖進(jìn)展廳，混入人群。行動(dòng)太突兀，人們的直覺(jué)反應(yīng)是“來(lái)?yè)v亂的”？幾個(gè)工作人員前堵后截，將他攔下，才知道，不過(guò)是想盡快看到吳冠中的大作。

　　也有人搬出了美院各熟人的名字，期望哪個(gè)名字能在保安面前起到作用。到最后一急，問(wèn)美院的工作人員：“你知道院長(zhǎng)是誰(shuí)嗎？”言下之意是自己與院長(zhǎng)很熟。但被人反問(wèn)“我不知道院長(zhǎng)是誰(shuí)，你知道嗎”時(shí)，卻想了半天也沒(méi)能說(shuō)出來(lái)，這情景也頗有喜劇感。

　　這是來(lái)自大眾的致敬，而其他人各有不同。美院油畫系副主任孫景剛在見(jiàn)到吳老后說(shuō)，這么近見(jiàn)到吳老還是第一次，非常激動(dòng)，“記得1978年時(shí)，我報(bào)考中央工藝美院，畫了200多張作品，托人轉(zhuǎn)交給吳老。吳老的評(píng)價(jià)是畫得很好，很有特點(diǎn)。當(dāng)然，最后還是沒(méi)收我。”這是多年前的事了，但他對(duì)吳老的尊重已有近三十年。

　　上海美術(shù)館館長(zhǎng)李磊則對(duì)吳冠中深深地一躬。因?yàn)?，吳冠中將他一些重要的作品捐?zèng)給了上海美術(shù)館，成了美術(shù)館的鎮(zhèn)館之寶。

　　中國(guó)美院前院長(zhǎng)蕭峰對(duì)吳冠中在文革期間提出，“藝術(shù)是追求美”這句話的勇氣非常佩服。他說(shuō)，當(dāng)時(shí)誰(shuí)敢這么提就是反革命。而吳冠中說(shuō)了，所以也就被打倒了，“他是美術(shù)界的魯迅?！?

　　老作新作都是代表作

　　吳冠中的這次個(gè)展，是他近幾年來(lái)最重要的展覽。畫展中，22幅他最具代表性的畫作，全部從故宮、中國(guó)美術(shù)館、上海美術(shù)館等處借來(lái)。

　　其中，最著名的是《一九七四年·長(zhǎng)江》。1973年，吳冠中從農(nóng)村調(diào)回，參與創(chuàng)作北京飯店的大型壁畫《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》?！?974年·長(zhǎng)江》就是吳冠中同一時(shí)期創(chuàng)作的，而它卻被遺忘了30年。當(dāng)吳冠中已經(jīng)遺忘的時(shí)刻，意外現(xiàn)身于家中一個(gè)柜子底層，油彩已經(jīng)浸透紙背。吳冠中感覺(jué)“搶救了一個(gè)躺在搖籃里30年的嬰兒”， 后來(lái)捐贈(zèng)給故宮博物院。

　　吳冠中曾回憶這一時(shí)期的創(chuàng)作時(shí)光： “北京飯店約黃永玉、袁運(yùn)甫、祝大年和我共同繪制巨幅壁畫《長(zhǎng)江萬(wàn)里圖》。那圖由設(shè)計(jì)師奚小彭總負(fù)責(zé)，稿子醞釀了很久。等到去長(zhǎng)江收集資料，我們從上海溯江上重慶，一路寫生，真是美差?！彼麑?duì)一些生活片斷也記憶猶新：“在黃山住的日子較久，日曬風(fēng)吹，只顧作畫，衣履邋遢，下山來(lái)就像一群要飯的，”

　　而吳冠中近幾年展覽的佳作，有水墨《雪》，吳老還為它寫了一段文字：雪紛紛，大地新裝，素白銀亮。一切骯臟邋遢都被遮掩掉，到處都呈現(xiàn)干凈、純潔，一片單純。白色世界里突出了烏黑，是房屋的陰暗面、是老樹(shù)的干枝、是風(fēng)雪趕路人……

　　有《說(shuō)鳥》，他曾寫：天南地北到處跑，才知江南故鄉(xiāng)的燕子特別多，春天更多……事實(shí)上，當(dāng)人們對(duì)吳老說(shuō)，喜歡他的文字更甚于畫時(shí)，他會(huì)很高興。他說(shuō)，繪畫對(duì)他來(lái)說(shuō)是妻子，而文學(xué)是情人。
（信息來(lái)源：都市快報(bào)）