四大拍行的春拍情況
4月7日——4月10日，香港蘇富比春拍，徐悲鴻的油畫《放下你的鞭子》，以7200萬港元成交，創(chuàng)下中國油畫世界拍賣的新紀錄。當代中國藝術專場總成交額214472400港元，刷新蘇富比全球之當代中國藝術紀錄。
5月20日——5月25日，中國嘉德春拍，陳逸飛的《黃河頌》，4032萬元的成交價創(chuàng)下中國內地油畫作品成交價的最高紀錄?！班]品錢幣銅鏡”專場第一次單獨進行拍賣，6464萬元的總成交額一舉創(chuàng)下歷史新高。
5月27日——31日，香港佳士得春拍，共創(chuàng)下逾15.2億港元的總成交額，比去年同期增長26.5%?！爸袊鴮m廷御制藝術精品”及“中國瓷器及工藝精品”拍賣專場，創(chuàng)下清雍正桃蝠紋碗、香熏、御制寶座、龍紋釉里紅壺、剔紅盤的最高成交價世界拍賣紀錄。
5月31日——6月2日，北京保利春拍，當代藝術夜場總成交額2.4億元人民幣，創(chuàng)中國當代藝術單場最高紀錄。其中吳冠中的《交河故城》以本場最高
　　油畫板塊極速升溫
6月18日，民生銀行( 12.14,-0.08,-0.65%)推出高端理財產品——非凡理財“藝術品投資計劃”1號產品，投資期限2年，預期年收益率0%-18%，投資門檻突破了以往理財產品5萬元起步的慣例，最低投資金額必須達到100萬元，并且要以10萬元的整數(shù)倍遞增。
吵嚷良久的藝術品投資的金融系，算是正式在國內的私人銀行高端理財中有了實際可操作的標準，而非僅停留在設想和籌劃階段。
對于為何推出此產品，民生銀行的解釋是：“根據(jù)中國民生銀行發(fā)布的《藝術品銀行業(yè)務發(fā)展研究報告》，近兩年中國藝術品市場正經歷著兩位數(shù)增長的時代，中國傳統(tǒng)藝術品和中國當代藝術品的表現(xiàn)都是越來越強，尤其是油畫藝術呈現(xiàn)出前所未有的繁榮景象。”
證明這一繁榮景象的數(shù)據(jù)包括：2007春拍全球有80余件拍品價格突破千萬，其中，油畫有近30件，數(shù)百萬金額的作品更是數(shù)百有余?！?
4月，徐悲鴻油畫《放下你的鞭子》在香港蘇富比春拍中以7200萬港元拍出，創(chuàng)下了中國油畫拍賣的世界紀錄。5月，在中國嘉德，陳逸飛的油畫《黃河頌》以4032萬元人民幣刷新了內地油畫拍賣最高紀錄。與此同時，靳尚誼的《畫僧髡殘》以1600多萬元人民幣成交，創(chuàng)下了本人作品拍賣的最高紀錄。
5月，北京保利吳冠中油畫《交河故城》以4070萬元人民幣再次刷新內地油畫拍賣最高紀錄。石沖的《今日景觀》的1650萬元人民幣和毛焰的《記憶或舞蹈的黑玫瑰》的1001萬元人民幣，都創(chuàng)造了個人作品新的成交紀錄。
6月，香港佳士得，岳敏君的《畫家和他的朋友們》超過2000萬元人民幣；張曉剛的《天安門一號》突破1600萬元人民幣；曾梵志的《面具系列1996第8號》成交價亦突破千萬……
6月18日后，不到10天，紐約蘇富比又傳來張曉剛的油畫《大家庭系列：三位同志》拍出2112萬的紀錄，而岳敏君的《金魚》更是刷新了個人乃至整個中國當代作品的拍賣紀錄，以1384000美元，超過3000萬人民幣的價格成交。
這些數(shù)據(jù)無一不傳達了資本的訊號：當對一件藝術品的購買超過千萬門檻，很難再純粹用喜愛的標準作完全的衡量。
這些最初因為單純地喜愛從藝術家手中幾千、數(shù)萬元被買走的作品，經過第一輪的換手后，如今已經完全成為了資本市場的角力對象。這個資本，既包括西方買家已經成型的對中國當代藝術的政治性話語，也包括中國本土新資客們一擲千金的強買勢力。
當金錢作為收藏的時候，是理性的。它們以趣味為前提，以歷史為選擇，篩選，更替；而當金錢作為資本的時候，是強勢的，它們左右被選擇的藝術家及作品類型，它們影響當代藝術的傳播方向。資本的強勢增加了作品價值判斷的復雜性，一流二流三流界限模糊。當代藝術的首創(chuàng)者與市場新進的毛頭小子平分秋色，甚至大有遜色。價值的評判體系——歷史的選擇成了強勢資本的附屬，當年成百上千是它，如今百萬千萬的也是它。資本部分地為歷史買單的同時，更多的成了自身的贊助人。
而在正常的資本里，以中國經濟的世界期待，當代藝術的千萬陣營遠不值得大驚小怪。它還要更高，高的同時讓相當一部分低下去。
　　資本推動型牛市
在資本市場上，不知道有多少人聽說或者閱讀過1992年廣州雙年展對于藝術市場的討論。這是評判家呂澎及黃專等人策劃下的，國內首次由企業(yè)投資舉辦的大型美展——廣州90年代藝術雙年展(油畫部分)。首次提出了以建立藝術市場、鼓勵藝術投資為宗旨的藝術展覽?？偛邉潊闻煸诓稍L中對此次展覽的解釋是：在90年代中國加速以市場經濟為導向的改革開放大背景下，著手探索和建立符合國際操作慣例，由中國人確立評判標準的藝術市場是順理成章的事。把藝術推向市場，是商品經濟條件下藝術繁榮和發(fā)展的可取途徑。
1992年8月27日《羊城晚報》關于這次展覽的報道放在了頭版的重頭位置，主標題是：中國藝術市場初露端倪；副標題：可能成為房地產及股票之后投資熱點。企業(yè)投資藝術品收藏的意識在覺醒，深圳一家公司做成百萬元油畫交易。這樣的主副標題去掉具體日期，放在今天任何一份大眾類媒體依然合適，事實上，從1992年到2004年，這個市場的變化都不大，直到2004年。那一年全球最高華人拍賣單品為常玉的《蹺腿裸女》，人民幣778萬多元；2005年徐悲鴻的《珍妮小姐》增長到2200萬；2006年仍是徐的《奴隸與獅》為5700多萬；到了2007年上半年，又被《放下你的鞭子》刷新到7200萬港幣。
當年極力主張以藝術市場推動當代藝術發(fā)展的批評家黃專強調的是：資本不用來贊助歷史，資本就是負面因素，就是敵人。
呂澎闡釋的市場經濟對當代藝術發(fā)展的語句中，如今看起來實現(xiàn)的只有資本進入的結果，“探索和建立符合國際操作慣例，由中國人確立評判標準”兩大前提皆未完全實現(xiàn)。
資本跑在了歷史的前面，掌握了一時的話語權。但歷史就是這樣，盡管可以人為操縱，更多的仍是自我證明。
另一方面，資本的好處也如此明顯：沉寂了20多年，也努力了20多年的中國當代藝術，不過兩年的時間，僅僅因為財富的刺激，就從邊緣走進了主流，開始有了自身的話語權——而這，也是歷史的一部分。