一個板塊的上升是無數(shù)合力共同推動的結果，但是歸根到底最關鍵的還是把持資本和物件的人，這些人的博弈構成了整個市場面的形態(tài)和軌跡，也促成了一些拍品的起起落落，中國當代藝術就是在新舊力量的復雜關系中獲得了上升的動力的。
一個是先例與現(xiàn)狀的反差，構成的新舊力量的博弈。在藝術市場史上，亞洲的日本、韓國都經(jīng)歷過在經(jīng)濟慘淡的時候大量藝術品外流，而隨著經(jīng)濟的起飛和民族自豪感和文化認同感的膨脹，其財富人群開始以巨資購回自己民族的優(yōu)秀藝術品。中國臺灣也部分地認證過這個規(guī)律的確鑿性，而大陸對回流文物的熱情似乎也是如此。中國當代藝術的早期收藏大部分都是在國外，而且呈現(xiàn)相對集中于主流藝術品學術研究和市場的重心地帶的現(xiàn)象。但是中國的新一代富豪和機構至今并沒有在回購當代藝術上表現(xiàn)出多么大的熱情，而歐美投資人前期的資本投入要獲得回報，這樣就出現(xiàn)了一些有趣的事情：海外的中國當代藝術早期藏家利用他們的人脈關系、社會資源、經(jīng)濟力量不斷地將這些藝術品帶到威尼斯雙年展等大展和一些重量級美術館、博物館系統(tǒng)展覽與推廣，增加中國早期當代藝術的分量，在這個過程中仿佛在對中國的新生代購買力量施壓，“這么重要的東西你為什么還不買回去？”這可能是那些人的潛臺詞。但是，因為這些作品大部分已經(jīng)是很多年前的作品，真正代表中國當代藝術現(xiàn)狀的優(yōu)秀藝術品反而沒有獲得如此多的展覽和傳播的機會，造成了怪異的倒代溝現(xiàn)象。中國的新生代市場運作人士也好，學術力量也好，他們目前最關心的是如何將當下的真實的中國當代藝術推廣出去，無暇去回應歐美老投資人的心意。結果就是這些邏輯各自施展拳腳，中國當代藝術在海外卻因此而具有了一個完整的歷史序列，從某種層面上講可能比國內(nèi)還完整。
再一個是新老藏家的較量。新生的金融或者商業(yè)體系的收藏力量崛起后，早期的藝術精品被老藏家牢牢把持，不太好實現(xiàn)財產(chǎn)轉(zhuǎn)移；而那些新貴也更喜歡自立山頭，收藏跟他們更緊密相關的、具有現(xiàn)實新聞效應的新的知名優(yōu)秀藝術作品，從而在形成區(qū)隔的過程中完成自然的新陳代謝，而實際上他們的趣味和喜好的確也是不一樣。
事情的上升有根基性的原因，但是參與其中各方的動機和運作也是不可忽視的因素，海外老藏家和國內(nèi)外新力量的較量，對中國當代藝術本身來說可謂無心插柳，而這個盤子其實非常大，這也是對其市場前景充滿信心的支撐之一。