電視戲曲，又稱戲曲電視，是傳統(tǒng)戲曲藝術與現(xiàn)代電視媒體相結合的產(chǎn)物。它經(jīng)歷了從幼稚到成熟，從單一到多樣，從簡單再現(xiàn)舞臺藝術到復雜再度創(chuàng)作過程。從某種程度來說，電視戲曲的發(fā)展史亦是中國電視文藝發(fā)展史，乃至中國電視發(fā)展史的一個縮影。

一、50年代到60年代初期

　　中國從1958年有了電視以后就出現(xiàn)了電視文藝，電視戲曲也隨之誕生。早期的電視戲曲形式很簡單，以戲曲為主，將原來只在舞臺上表演的戲曲，簡單地照搬和再現(xiàn)到電視屏幕上。其表現(xiàn)方式主要是現(xiàn)場直播戲曲舞臺劇。

　　由于技術手段的限制，直播場地只能是劇場舞臺。導演一般采用三臺攝像機聯(lián)機，面向舞臺，放置在左、中、右三個位置，運用不同機位的鏡頭角度、景致變化進行現(xiàn)場切換，使觀眾欣賞全劇。那一時期轉播過不少戲曲藝術家的劇目，如梅蘭芳的《穆桂英掛帥》，荀慧生的《紅娘》，周信芳的《四進士》等。早期的電視戲曲培養(yǎng)了中國第一批電視戲曲工作者，練就了他們嚴肅的工作作風和深厚的藝術功底。同時，戲曲節(jié)目的劇場實況轉播也為后來的電視文藝的實況轉播和專場錄像，積累了經(jīng)驗，奠定了基礎。

二、60年代中期至70年代末

　　隨著電視技術的更新，電視手段不斷豐富，電視戲曲導演為了增強電視表現(xiàn)力，不再滿足照搬舞臺，他們積極參與節(jié)目創(chuàng)作，將戲曲演員請到演播室，運用電視的獨有視角，從舞美、燈光、現(xiàn)場調度，到劇本的修改、演員表演、化裝，都重新設計和安排，這便是專場錄像。這一時期中央電視臺播出了評劇《雙玉嬋》、川劇《燕燕》，地方臺播出了昆曲《十五貫》等，它比原有的舞臺劇節(jié)奏更加緊湊，畫面更加符合觀眾的審美要求。

　　電視錄像設備的使用，尤其是彩色電視錄像設備和彩色轉播車的引進，使電視節(jié)目不再是轉瞬即逝，而能制成磁帶得以保留、交換和重播。由此產(chǎn)生的后期編輯，又為電視戲曲的再加工和再創(chuàng)作，提供了一個廣闊的空間。專場錄像為戲曲節(jié)目的電視化，探索出一條路。至今，它依舊是電視戲曲中一個非常重要的表現(xiàn)形式。（待續(xù)）

摘自：中國文化報