現(xiàn)代陶藝是現(xiàn)代藝術的一部分，與現(xiàn)代科學技術的發(fā)展、人們審美取向的轉變以及人文精神因素等息息相關?，F(xiàn)代陶藝是運用陶瓷的物質材料和工藝來反映藝術家思想情感和對社會生活的理解，現(xiàn)代陶藝所具有的新形式與審美意蘊都是傳統(tǒng)的陶瓷藝術所不具備的。正如皮道堅先生在《拓展眼界的當代陶藝》中所說的：“陶藝一詞并非傳統(tǒng)意義上的陶瓷藝術的簡稱，而是一種孕育著新的精神文化內涵和審美意蘊的現(xiàn)代藝術方式。”
　 中國傳統(tǒng)陶藝高超的技藝、嫻熟的裝飾以及完美的造型，表現(xiàn)了創(chuàng)作者的智慧和能力，但傳統(tǒng)陶藝受傳統(tǒng)文化的影響，著重追求嚴謹和整齊從而限定在一定的審美標準中而無所突破。它忽視了材料的自然屬性，更忽視了人與陶藝之間的精神關系。實用審美是傳統(tǒng)社會中的主流審美方式，而現(xiàn)代陶藝在高度發(fā)達的社會生產力和高揚個性化精神旗幟下，逐步推翻了純實用審美的藩籬，開始向精神審美方向升華。現(xiàn)代陶藝擺脫了以往的審美形式，純粹成為藝術家發(fā)自心靈的藝術創(chuàng)作，它強調個性，注重思想內涵，從精神層面出發(fā)尋求藝術的自然與真實。
　 現(xiàn)代陶藝是以審美為主的更注重審美價值和審美作用，這并不是一蹴而就的，它是隨著社會的發(fā)展，人們的藝術觀、價值觀的變化而發(fā)生改變的。傳統(tǒng)陶瓷藝術是先有實用后有審美，現(xiàn)代陶藝一開始就沒有按照實用審美所畫好的規(guī)則線來運作。
　 盡管現(xiàn)代陶藝中有類似器皿類的造型，但它已經(jīng)沒有了日用陶瓷涵蓋的功能與意義，盡管有的陶藝家的作品也進入商業(yè)運作賣錢了，但陶藝家在創(chuàng)造的過程中并沒有預先考慮它的經(jīng)濟性?，F(xiàn)代陶藝以全新的藝術形式出現(xiàn)，它在不同的形式、角度和內涵上顯示了現(xiàn)代人對陶瓷傳統(tǒng)人文精神和美學品質的認識態(tài)度，體現(xiàn)了藝術家對傳統(tǒng)資源、語言方式、藝術形式、審美意蘊的當代轉化?，F(xiàn)代陶藝的創(chuàng)作理念完全不同于傳統(tǒng)陶瓷，它沒有中國畫那些偉大的包袱，沒有任何圖式可言，沒有任何概念可循。在舍棄了實用形態(tài)之后，丟掉的是鎖鏈，迎來的是自由，現(xiàn)代陶藝完全有能力以一種全新的方式和形象來展現(xiàn)中華美學特有的內涵和審美意蘊。
　 現(xiàn)代陶藝以其特有的本質特征和審美意蘊，正向貼近現(xiàn)代人的日常生活和精神生活方面發(fā)展。現(xiàn)代陶藝的這種特質，這種精神與審美意蘊的新變化，促進了現(xiàn)代陶藝在現(xiàn)代人精神文化領域的新生，使得現(xiàn)代陶藝煥發(fā)出更強的生命力。 ------------孟夏