林風(fēng)眠一生可以說全部奉獻(xiàn)給了藝術(shù)，實(shí)現(xiàn)了他早年所說的“至于我個人是始終要以藝術(shù)運(yùn)動為標(biāo)志”的諾言。他不僅是近代中國美術(shù)教育的開拓者，也是中國畫革新改良的實(shí)踐者，他既懂得如何借鑒西方，也深知不能脫離本民族的土壤，他在融會中西繪畫上所取得的杰出成就在近代是無人可比的。
　　林風(fēng)眠繪畫的最大特點(diǎn)是用色大膽，極富創(chuàng)造性。為了強(qiáng)化作品的表現(xiàn)力，他創(chuàng)造性地將水墨與水粉、水彩交替復(fù)合使用
，產(chǎn)生渾厚強(qiáng)烈、豐富多變的藝術(shù)效果，這是一大創(chuàng)舉！中國畫的色彩大多薄而淡，遠(yuǎn)不如水粉，水粉厚而重，林風(fēng)眠苦心研究實(shí)驗(yàn)數(shù)十年，將水墨與重色交織和諧在一起，畫面既厚重豐富又空靈洗練，富有節(jié)奏感。在構(gòu)圖上林風(fēng)眠也獨(dú)具一格，充滿新意，具有高度的形式美感。他特別偏愛方形構(gòu)圖，不喜畫立軸、橫幅、手卷，也不憑借題詩、書法增色，只有一個簽名，簡單至極。他有意同傳統(tǒng)的用法拉開距離。他的畫講究構(gòu)成，強(qiáng)調(diào)裝飾性，吸收了西畫馬蒂斯、塞尚的長處，他畫的許多靜物明顯有此二人的影子。林風(fēng)眠的線條則自成一家，迥異他人。他不贊成繪畫表現(xiàn)屈從于書法，不追求傳統(tǒng)的金石氣、篆籀氣。他的畫中常有大筆的刷色，他的粗筆明顯來源于油畫，粗壯而有力。他的細(xì)筆則受到中國古代宋瓷紋飾的啟發(fā)。他的細(xì)線，迅捷瀟灑，準(zhǔn)確概括，元?dú)饬芾欤ぐ蝗?，大有清新之韻?
　　林風(fēng)眠善于從傳統(tǒng)中滋取營養(yǎng)，加以創(chuàng)造性的應(yīng)用。他20年代留學(xué)法國時，便受到蒂戎美術(shù)院院長楊西斯的指點(diǎn)告誡，開始關(guān)注本民族的藝術(shù)精華?；貒螅麑ζび?、剪紙、漆器、臉譜等都悉心研究。他畫的戲劇人物，吸取了皮影的造型特點(diǎn)，大刀闊斧的人物輪廓，簡潔明了的幾何造型，把人物的特征展露無遺，借鑒了傳統(tǒng)藝術(shù)造型夸張的長處。濃濃的詩意與強(qiáng)烈的表現(xiàn)，是林風(fēng)眠繪畫給觀者的直觀感受。
　　價值回歸理所當(dāng)然
　　拍場刮起“林旋風(fēng)”
　　近兩年來，國內(nèi)藝術(shù)品拍賣市場刮起了一股“林風(fēng)眠旋風(fēng)”，作品上拍數(shù)量之多，成交價格之高，前所未有。無論是仕女人物、山水風(fēng)景，還是花卉靜物，都受到買家熱烈追捧。2004年迄今成交價超百萬元以上的達(dá)數(shù)十件！市場表現(xiàn)十分搶眼，備受市場各方人士的關(guān)注。長期以來，由于面世作品稀少、買家缺乏了解、市場有待推廣等諸多原因，林風(fēng)眠繪畫在市場中一直受冷落，作品價位在低位徘徊，與其同時期的幾位大家如徐悲鴻、齊白石、黃賓虹、潘天壽、李可染、傅抱石等相比無可比肩，甚至屈尊于二流畫家的尷尬境地。如此嚴(yán)重扭曲與偏離的市場表現(xiàn)與定位，與林風(fēng)眠在現(xiàn)代中國美術(shù)史上的杰出地位與貢獻(xiàn)不符。市場終將對這種不合理的價值偏離作出校正，回歸其應(yīng)有的市場價值。有眼光的、理性的收藏家也絕不會被暫時的市場失真所迷惑左右。
　　自2004年始，林風(fēng)眠作品的市場價格開始明顯升溫，國內(nèi)拍場全年百萬元以上成交的有10余件，表現(xiàn)出良好的上升勢頭。2005年春拍，各大拍賣行均將林風(fēng)眠作品視為重點(diǎn)對象，下大力氣征集真品、精品?？v觀內(nèi)地春拍各大拍場，大有“無林不拍”的味道。林風(fēng)眠畫作已成為收藏家眼中的“香餑餑”，其繪畫絢爛奪目的色彩、新穎獨(dú)特的構(gòu)圖、粗獷流利的線條、幽深孤高的意境、強(qiáng)烈撼人的表現(xiàn)，得到了市場的高度認(rèn)同與贊譽(yù)。在2005年春拍中，成交價超百萬元以上者近20件。上海敬華《贈蔡若虹山水人物花鳥冊》以533.5萬元創(chuàng)出內(nèi)地林風(fēng)眠作品最高價。此外，上海保利《小薇》（506萬元），中國嘉德《仕女圖》（297萬元），北京翰?！断扇苏啤罚?32萬元），北京榮寶《憩》（253萬元）。2007年春拍中，北京保利《紫衣少女》（280.5萬元），香港佳士得《靜物》（213.8萬元）。當(dāng)前，林風(fēng)眠的繪畫已然是炙手可熱，真跡百萬難求，其作品藝術(shù)價值與投資價值已博得買家的一致認(rèn)同。
　　魚龍混雜細(xì)分辨
　　精品千萬后有期
　　伴隨著內(nèi)地市場“林風(fēng)眠熱”的興起，一些投機(jī)者聞風(fēng)而動，贗品紛紛面世，混跡拍場。仕女、山水、靜物都有仿造，尤其以他招牌式的《白鷺》、《秋鶩》、《仕女》數(shù)量最多，百萬以上成交屢見不鮮，特別是近一年油畫偽作呈明顯增多之勢，投資者應(yīng)保持高度的警惕，嚴(yán)防上當(dāng)。
　　辨別林風(fēng)眠畫作的真?zhèn)?，可從他最具個人特色的色彩、線條兩方面入手。林風(fēng)眠真跡，水粉與水墨混用每每十分和諧嫻熟，渾然一體，搭配自然，相得益彰，互不相礙，即便是上世紀(jì)五六十年代的作品，處理、技法相當(dāng)成熟。而偽作往往在水粉施用上缺乏法度，造作生硬。畢竟林風(fēng)眠為把水粉引入到國畫中，做了幾十年的探索實(shí)驗(yàn)，遠(yuǎn)非造假者輕易可得。在線條上，林風(fēng)眠的粗筆粗壯有力，細(xì)筆遒勁流利，極富彈性，“挺而活”是其最大特點(diǎn)，且用線寧少毋多，貴在簡潔洗練。50年代中期他便說：“我的這種線條已練了至少20年的功夫?！笨芍脕矶嗝床灰住Ｄ壳笆忻嫔系膫巫?，線條每每軟弱乏力，毫無彈性，呆板有全，活力不足。
　　在現(xiàn)代美術(shù)史上，林風(fēng)眠不僅是位開拓者、奠基者，在中國畫改革上更是一個積極實(shí)踐者，他在融匯中西上所取得的杰出成就是鮮人可比的，為中國畫開拓了一方新天地。當(dāng)前，雖然其畫作已實(shí)現(xiàn)了初步的價值回歸，但還遠(yuǎn)未達(dá)到應(yīng)有的合理價位，與其同時期的幾位大家還相差甚遠(yuǎn)，未來精品突破千萬關(guān)指日可待。