規(guī)則的空隙處就是機(jī)會(huì)，在這個(gè)只有資本才能有效牽制資本的時(shí)代，一批享有盛名的海外藝術(shù)基金開(kāi)始積極進(jìn)入或者籌劃進(jìn)入中國(guó)藝術(shù)版圖。上個(gè)月的北京，瑞士尤倫斯藝術(shù)基金舉行了首次新聞發(fā)布會(huì)。這個(gè)基金主導(dǎo)建立的尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心11月2日將在北京開(kāi)放，相當(dāng)多的藝術(shù)界專家很看好它。從資金規(guī)模來(lái)看，雖然尤倫斯本人拒絕公布投入的數(shù)額，而據(jù)藝術(shù)人士費(fèi)大為估計(jì)，該藝術(shù)中心的預(yù)算應(yīng)該達(dá)到了國(guó)際級(jí)大型美術(shù)館的規(guī)模。
尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心只是近期海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)在中國(guó)大規(guī)?！敖▊}(cāng)”的一個(gè)例子。實(shí)際上，從2001年起，隨著“中國(guó)概念”在國(guó)際藝術(shù)市場(chǎng)上的走紅，中國(guó)藝術(shù)品就開(kāi)始成為國(guó)際資本競(jìng)相追逐的對(duì)象，無(wú)論是在國(guó)際拍賣市場(chǎng)上，還是在開(kāi)拓中國(guó)國(guó)內(nèi)的藝術(shù)代理布局中，各路資金紛至沓來(lái)，各顯神通。尤其是2006年，在中國(guó)成立藝術(shù)基金幾乎成為一種潮流，有人甚至稱之為中國(guó)的“藝術(shù)基金元年”！
資本永遠(yuǎn)是最“野蠻”的力量，但是形態(tài)上可以打扮得儀態(tài)萬(wàn)千。據(jù)悉，2006年僅專注于中國(guó)油畫及當(dāng)代藝術(shù)的藝術(shù)基金規(guī)模已近50億元，諸如山西的煤礦“黑金”、江浙一帶的民營(yíng)資本、各種形式的“私募”以及其他來(lái)歷不明的神秘資金等，成為了掘金中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)的主要力量。對(duì)于許多研究者或者觀察者而言，這些“野蠻的力量”活力無(wú)窮，但呈現(xiàn)的一個(gè)特色是，中國(guó)當(dāng)下的社會(huì)結(jié)構(gòu)和藝術(shù)交易制度決定了——并不是每一次藝術(shù)品交易的資金流向都能清晰地看到來(lái)龍去脈，因此，也就給交易本身帶來(lái)了廣闊的灰色操作空間。而另一方面，從這個(gè)狹小的縫隙，或許能夠切入一個(gè)宏大的命題。就像上世紀(jì)初的上海，這個(gè)城市之所以能成為“冒險(xiǎn)家的樂(lè)園”，是因?yàn)樵诟鞣絼?shì)力犬牙交錯(cuò)的權(quán)利格局中，存在許多規(guī)則的盲點(diǎn)，這些盲點(diǎn)即如同利益本身，構(gòu)成了更多海外資本“建倉(cāng)”中國(guó)的直接誘惑。
最近一波拍賣(紐約春拍)結(jié)果顯示，中國(guó)一線藝術(shù)家如張曉剛等人的作品已經(jīng)接近甚至達(dá)到了國(guó)際價(jià)格水準(zhǔn)，但比較而言，幸運(yùn)者永遠(yuǎn)是極少數(shù)，而大多數(shù)中國(guó)藝術(shù)家的作品價(jià)格卻是被低估的。同時(shí)，從國(guó)際視野來(lái)看，老氣橫秋的西方藝術(shù)市場(chǎng)，除了赫斯特等善于搞噱頭的明星之外鮮有人動(dòng)作，而中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)卻每每提供生猛的亮點(diǎn)。因此，不少海外資本開(kāi)始認(rèn)真對(duì)待藝術(shù)界的“中國(guó)熱”并著手乘虛而入。
直接一點(diǎn)說(shuō)，這里所說(shuō)的海外資本，其實(shí)就是海外藝術(shù)基金。藝術(shù)基金最早最有影響的是英國(guó)鐵路養(yǎng)老基金會(huì)(British Rail Pen-sion Fund)，它于上世紀(jì)70年代中期以1億美元共投資收藏了2400件藝術(shù)品，10年后大發(fā)利市，從而一舉成名。如今，在此利好的驅(qū)動(dòng)下，華爾街的投資家紛紛與重要拍賣機(jī)構(gòu)合謀，僅2005年就推出了至少6個(gè)新的藝術(shù)基金，全球藝術(shù)投資市場(chǎng)頓時(shí)風(fēng)云突變。顯然，中國(guó)又正是全球藝術(shù)投資市場(chǎng)上波譎云詭的新興區(qū)域。
如果說(shuō)中國(guó)本土的閑置資本如同脫韁的野馬，在投資、投機(jī)的沖動(dòng)下，在樓市、股市、黃金市場(chǎng)和藝術(shù)品市場(chǎng)每每刮起讓人眼花繚亂的旋風(fēng)的話，那么海外藝術(shù)基金則是成熟而理性的，雖然它們逐利的本性不改，但客觀上也帶來(lái)了一套成熟的操作規(guī)則和投資方法，某種程度上，也在促動(dòng)了藝術(shù)與企業(yè)贊助之間的良性互動(dòng)關(guān)系，客觀上迫使藝術(shù)投資相關(guān)的法律政策的不斷完善。在這個(gè)意義上，海外資本“建倉(cāng)”中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，同時(shí)也是投機(jī)愿望和建立標(biāo)準(zhǔn)的野心之間的一場(chǎng)對(duì)決。
此前，海外資本進(jìn)入的方式也十分多樣，國(guó)內(nèi)不少著名藝術(shù)機(jī)構(gòu)背后的資金就來(lái)自海外，而也有一些海外資金“不太地道”，它們通過(guò)設(shè)立獎(jiǎng)項(xiàng)，冒充學(xué)術(shù)或公益的方式繞開(kāi)畫廊制度低價(jià)吃進(jìn)藝術(shù)作品，甚至利用自己的國(guó)際策展人和雙年展資源變相勒索藝術(shù)家捐贈(zèng)或賤賣作品?？傊?，在混亂的開(kāi)端，一些藝術(shù)家、畫廊、拍賣行、買家、幫閑者總是懷鬼胎，在規(guī)則建立起來(lái)之前斗智斗勇，享受最后的狂歡。現(xiàn)在，海外藝術(shù)資本的正規(guī)軍——藝術(shù)基金，終于大夢(mèng)初醒，他們打算要利用自己的影響力和海量資金，“收編”中國(guó)藝術(shù)市場(chǎng)，將其納入自己揮灑自如的軌道中。
低買高賣，藝術(shù)品市場(chǎng)當(dāng)然遵循這個(gè)最基本的交易法則。既然中國(guó)大多數(shù)藝術(shù)家的作品價(jià)格都被低估，或者說(shuō)就像中國(guó)工業(yè)產(chǎn)品一樣依然顯得廉價(jià)，這些藝術(shù)基金就會(huì)大量收購(gòu)，囤積，等待炒作拉升的機(jī)會(huì)。本人在上海和北京都曾經(jīng)遇見(jiàn)過(guò)一些形跡可疑的外國(guó)人，甚至有些人會(huì)在各種和藝術(shù)有關(guān)的場(chǎng)合遇見(jiàn)。他們以各種藝術(shù)基金的名義走街串巷，和大量知名不知名的藝術(shù)家會(huì)晤，同時(shí)收買一批“買辦式”的中國(guó)策展人、批評(píng)家和藝術(shù)媒體。有些野心勃勃的海外藝術(shù)基金也已經(jīng)開(kāi)始在上海和北京考察場(chǎng)地，準(zhǔn)備建立常駐機(jī)構(gòu)乃至藝術(shù)空間。他們比本土資本覺(jué)醒要晚，但招式更為凌厲和專業(yè)。
不難判斷，這些海外藝術(shù)基金在中國(guó)藝術(shù)品市場(chǎng)上瘋狂“建倉(cāng)”的這一波跡象十分明顯。一位四川美院的教授感嘆，他有潛力的一些學(xué)生剛升大三時(shí)就已經(jīng)和來(lái)歷不明的海外藝術(shù)機(jī)構(gòu)簽約，被資本“包養(yǎng)”了。他還抱怨了中國(guó)文化政策的滯后，目前建立中國(guó)本土藝術(shù)基金的構(gòu)想依然沒(méi)有獲得認(rèn)可。于是，海外藝術(shù)基金通過(guò)各種方式進(jìn)入中國(guó)，將根植于中國(guó)語(yǔ)境的藝術(shù)品帶向西方。這就呈現(xiàn)出一個(gè)耐人尋味的現(xiàn)象，一方面是中國(guó)未成名的藝術(shù)家作品流向西方，一方面在西方成名的藝術(shù)家作品回到中國(guó)——尤倫斯當(dāng)代藝術(shù)中心成立的部分原因就是2000件藝術(shù)作品在瑞士租用場(chǎng)地的年度費(fèi)用足以在中國(guó)建立一個(gè)像樣的藝術(shù)空間。
海外藝術(shù)基金洶涌地來(lái)了，大多在暗中。他們當(dāng)然要收藏“中國(guó)這近三十年的思想史、民族史和藝術(shù)史”。但是這還不足以解釋目前他們大規(guī)模的“建倉(cāng)”行動(dòng)，因?yàn)樵诎屠枋嗳f(wàn)藝術(shù)家中只有一個(gè)畢加索能夠名垂青史，也只有少數(shù)藝術(shù)家在藝術(shù)史上留下了名字。但是，規(guī)模效應(yīng)如此強(qiáng)大，以至于他們能夠以此脅迫產(chǎn)生這些藝術(shù)的本土環(huán)境承認(rèn)他們制定的學(xué)術(shù)標(biāo)準(zhǔn)和價(jià)格標(biāo)準(zhǔn)。也就是說(shuō)，他們收藏的小部分作品會(huì)成為學(xué)術(shù)的標(biāo)本，而更多藝術(shù)家在藝術(shù)和資本的交易中提供了利潤(rùn)，史冊(cè)上會(huì)記載，他們負(fù)擔(dān)了藝術(shù)基金經(jīng)理們往返于東西方之間的盤纏。（作者:水昆）