———韓國慶熙大學教授、評論家崔炳植專訪

　　自1980年到臺灣文化大學藝術學院研究所讀碩士開始，崔炳植用了整整26年的時間研究中國藝術。但是26年后的今天，他還是坦率地說，“我到現(xiàn)在也沒有搞清楚中國藝術”，因為“中國太大了” .
作為韓國慶熙大學教授、評論家，崔炳植多年以來一直關注中國藝術的發(fā)展，他說，“韓國人的特點就是突破性非常強，有很強的適應能力，投資也很大膽。韓國人來中國，很重要的一點是要了解中國，利用中國人的眼光看待中國。

　　據崔炳植介紹，隨著韓國一些畫廊紛紛進軍北京，韓國畫廊協(xié)會也正計劃在中國建立一所畫廊，目的是通過中國建立與世界藝術市場的聯(lián)系，促進韓國與中國乃至世界的當代藝術交流。而且，韓國慶熙大學還要在798后面開辟一個空間，這可能在外國學校尚屬首次，該空間的建立主要是加強中韓學生的交流，由此可見中國藝術市場對于韓國的巨大吸引力。

　　在談到當地的藝術市場發(fā)展狀況時，崔教授稱，自去年開始，韓國國內的藝術品市場整體上漲了20％，特別是拍賣行業(yè)非常活躍，韓國本土的SEOUL和K拍賣公司，其每場拍賣會的拍品大部分都會有80%的作品成交。去年秋天開始韓國的藝術市場變動很大，當代年輕藝術家的作品在紐約蘇富比和香港佳士得賣掉不少，反響也比較好，這種現(xiàn)象很大程度上也是受國際藝術市場的影響。

　　韓國畫廊已經有四十年的歷史，現(xiàn)代畫廊、國際畫廊、GANA畫廊是韓國本土影響力最大的畫廊。崔炳植說，“去年進駐北京的阿拉里奧并沒有這三家畫廊那么久的歷史，他們真正的開始是在北京。韓國畫廊的經營方式有三種：一是將中國藝術品賣給中國人；二是把韓國藝術品賣給中國人；還有一種是讓韓國人買中國藝術品。我認為不管采用哪種方式，最重要的是要了解中國的藝術市場，在中國，人際關系也非常重要?！?br/>
　　在他看來，中國的藝術市場的情況非常特殊，從世界范圍來看，其經營方式和活躍程度都非常少見。韓國在1980年左右的時候，經濟狀況非常好，房地產業(yè)很活躍，也曾出現(xiàn)過中國現(xiàn)在的情況，但是5、6年之后就出現(xiàn)了下降的趨勢。

　　崔炳植認為：“現(xiàn)在韓國的油畫市場還比較好，但是傳統(tǒng)繪畫并不景氣。如果走西方路線的話，會比較容易受西方青睞，現(xiàn)在中國也有這種情況，但中國與韓國不同，中國的傳統(tǒng)非常深厚，且民族自尊心很強，所以可能不會出現(xiàn)韓國的情況。那些有學術地位的作品還是有很強的根基的。從去年開始，中國當代藝術市場開始大受歡迎，傳統(tǒng)作品價位開始下降，這也是之前價格過熱之后的一個冷靜期。中國還是不可能永遠采用中國式的經營方式，因為畢竟現(xiàn)在中國也正逐漸走向國際化?！?br/>
　　在談到目前誰是亞洲藝術中心的問題的時候，崔炳植說：“早先日本的經濟發(fā)展狀況很好，東京一直扮演著亞洲藝術中心的角色，但現(xiàn)在這種狀況已經發(fā)生了改變。2000年開始，北京正在逐漸成為亞洲藝術中心，并開始產生更為深遠的影響。印度的發(fā)展很快，我認為印度在當代藝術上很有希望成為第二個中國。”

　　他說，“中國藝術最大的特點是現(xiàn)實寫實主義，不過影像和攝影等觀念藝術已經開始發(fā)展了。但是中國一些當代著名藝術家的作品，很多年都不變，這是非常令人失望的現(xiàn)象。我覺得還是要慢慢來，中國的藝術還是很有希望的。中國藝術家要有自己的語言，同時不要忘記現(xiàn)代感?！?

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